Когда я прочитал книгу Генриха Альтшуллера, то пришёл к выводу – АРИЗ действительно существует. Алгоритм решения изобретательских задач не инструкция, сам по себе он не гарантирует гениального изобретения. АРИЗ делает кое-что другое – направляет творческую мысль в нужную сторону и существенно сокращает время поиска того самого гениального изобретения. Если не верите – прочтите книгу Генриха Альтшуллера. Точно так же обстоит дело с пошаговым планом.
Сам по себе пошаговый план не является ни инструкцией по ТБ, ни алгоритмом, ни математической формулой. Пошаговый план, сам метод предварительного моделирования, собирает творческую энергию в единый пучок и направляет её в нужное русло в правильном направлении. Пошаговый план не ограничивает ни вдохновение, ни интуицию. Быстрее наоборот – заставляет работать их на полную катушку. И заодно, за счёт исключения метаний туда-сюда, сокращает время работы над книгой.
Как именно писать пошаговый план, как им пользоваться, как собирать творческую энергию и направлять её в нужном направлении – именно этому посвящена целая серия статей. Некоторые из них («Главный герой VS внешний мир», «Сила реальности» и другие) я уже написал. В будущем собираюсь написать ещё несколько.
Пока же прошу понять самое главное: пошаговый план – не более, чем полезный инструмент. Чтобы он эффективно работал, нужно уметь им пользоваться, а для этого нужно учиться, учиться и верить.
Причины 1 и 2 можно смело назвать мифами, которые мешают одним своим фактом существования. Причина 3 – первая реальная сложность, с которой сталкивается начинающий автор и которая толкает его на интуитивный путь создания книг. Именно по этой самой причине очень многие новички даже не пытаются что-то там предварительно планировать.
Думаю, всем без исключения авторам очень хорошо знакома следующая ситуация. Либо в голове, либо на бумаге, сюжет произведения в общих чертах уже есть. Автор увлечённо, с блеском в глазах, «наращивает мясо на скелет». Но тут, в самый неподходящий момент, в голову приходит гениальная идея. Например более убойный и драматический поворот сюжета. Часто бывает некая деталь или подробность, ради которой не жалко переписать целый эпизод. Более хитроумная интрига или весьма изящный выход из безвыходной ситуации. Обличий у «гениальной идеи» много, последствие одно: все предварительные наработки улетают в корзину для мусора.
Главная причина провала всех предварительный наработок в том, что очень многие авторы буквально до самой последней редакции, до сакрального слова «Конец» продолжают работать над сюжетом произведения. Что-то там меняют, добавляют, переделывают, выбрасывают. Подобный подход настолько распространён, что некоторые авторы совершенно искренне уверены, будто с окончанием первой редакции или черновика настоящая работа над книгой только-только начинается.
И действительно? Какие могут быть планы и предварительные наработки в таких условиях? Если идёшь не зная куда, то маршрута быть не может в принципе. Очень многие авторы, особенно начинающие, именно такой стиль работы принимают за истинное вдохновение, за ту самую свободу, что так безжалостно губит всякий план. И очень, очень мало кто из пишущей братии понимает, что именно такой подход, спонтанный, без всякого предварительного планирования, пожирает очень много времени и сил. Пожирает, точно так же, как в примере в начале статьи первому спортсмену с бешенным энтузиазмом в глазах приходится долго и напрасно метаться и плутать по незнакомому лесу.
Если гениальная идея тюкает в темечко регулярно, то невольно возникают мысли о бесполезности предварительного планирования, а то и сразу о вреде пошагового плана. Естественно, возникает желание целиком и полностью положиться на интуицию и не тратить зря время на бесполезное планирование.
Знакомо?
Первое, что нужно понять: «гениальные идеи» в самом неподходящем месте являются прямым следствием никудышной организации творческого труда. Очень часто авторы вообще не задумываются об этой самой организации и огребают проблемы по полной.
Специально и особо предупреждаю: я не призываю бороться ни с гениальными идеями, ни с приступами вдохновения. Боже упаси! Наоборот – гениальные идеи и приступы вдохновения нужно ловить за хвост, ни в коем разе не гнать от себя, а записывать их как можно быстрее и как можно более подробно. Но, опять же, это вопросы правильной организации труда.
Второе, что нужно понимать и делать – не тащить в текст все без исключения идеи и мысли, которые пришли в голову. На этом остановлюсь чуть подробней.
Как я уже отмечал, многие авторы пишут отличный текст, а вот с сюжетом проблемы. Часто бывает, что писатель банально не знает, чем заполнить сюжет, что расписать на вожделенные 10 – 12 – 15 авторских листов. А то роман на две алки смотрится несолидно. На таком печальном фоне очень, очень, очень велик соблазн запихать в текст всё, что только пришло в голову. Как раз этого делать ненужно.
На эту тему у меня написана статья «Путеводная нить сюжета». Очень, очень полезно прежде, чем начать очередную книгу, определить, а о чём, собственно, она будет.
Досконально описывать и советовать что делать с «гениальной идеей» не буду. Это очень большая тема, фактически ей я уже посвятил несколько статей и собираюсь написать ещё несколько. Частично, правда немного под другим ракурсом, я рассмотрел эту проблему в статье «Выход из безвыходной ситуации».
У меня лично «гениальных идей» в самом плохом значении этого определения не бывает. Всю без исключения работу над сюжетом я заканчиваю вместе с пошаговым планом. Дальше и вплоть до конца книги работаю исключительно над текстом произведения, его стилистикой, правкой и вычиткой. Мне не приходится переписывать по пять раз эпизоды, что-то добавлять, что-то выбрасывать. Таким образом, между прочим, экономлю кучу времени.
Пока прошу поверить на слово: при хорошо продуманном планировании ни одна «гениальная идея» не испортит заранее написанный план будущей книги.
Я предпочитаю верить в людей. Уверен: если не все, то большая часть новичков всё же задумывается о важности предварительного планирования, нет, нет, да пытается научиться писать пошаговый план, а так же пользоваться им. Благо в наше время в Интернете полно различных пособий и статей по литературному творчеству. Среди признанных мастеров пера преобладают те, кто, всё же, занимается предварительным планированием ещё не написанной книги. Кажется: бери, читай, учись. К сожалению, не у всех начинающих авторов получается. Причина, как ни странно, одна – «высший пилотаж».
Ни один курсант лётного училища не садится сразу за штурвал реактивного истребителя или огромного пассажирского лайнера. Нет. Азы пилотирования он осваивает на самолётах попроще, специальных, учебных, где и кнопок меньше, и габариты не те. Да и стоят учебные самолёты дешевле, если, не приведи господь, дойдёт до аварии на взлётной полосе.
Когда начинающий автор раскрывает «толстое пособие» от признанного мастера пера, то он оказывается в положении зелёного курсанта лётного училища, которого сразу посадили за штурвал Миг-35. Многочисленные кнопочки, рычажки, стазисы, саспенсы приводят его в ужас. Не всем новичкам хватает смелости и настойчивости разобраться в продвинутой писательской кухне. Писать по наитию, как бог надушу положит, гораздо легче.
«Толстые пособия» по литературному творчеству и статьи пишут, как правило, зрелые и продвинутые авторы, которые сами давно прошли стадию ученика и давно выработали свой собственный метод. В этом и проблема: то, что для опытного автора давно является само собой разумеющимся, то для новичка очень часто оказывается тёмным лесом при густом тумане глухой ночью. И ладно, если начинающий автор просто пока не знает разницу между фабулой и сюжетом. Часто новичок не понимает и не испытывает потребности во всех этих моделированиях конфликта, восьмипунктовой дуге и прочих премудростях.