Сюжет произведения можно представить в виде цепочки событий. Само собой разуется, что у это самой цепочки должно быть начало, середина и конец. Повествование целиком и полностью должно работать на финал, на последнюю схватку добра со злом, на победу над злобными пришельцами, на спасение любимой из лап богатого и отвратительного жениха, ну, или о чём там ваша книга.
Я лично никогда не берусь за текст, пока не смоделирую сюжетную линию от начала и до конца. Однако истинный графоман запросто может взяться за очередной «шедевр» не имея ни малейшего представления, а чем он, собственно, закончится. Настоящий графоман свято верит в принцип: раз есть мыслишка, то концовка обязательно будет.
Ну, а если сюжетной линии как таковой нет, то повествование шарахается из стороны в сторону, словно пьяный мужик по проезжей части. От произведения буквально веет неуверенностью. Ведь автор и сам не знает, какой монстр выскочит из-за очередного поворота, стоит ли доверять хитроватому торговцу и как главный герой попадёт в замок главного злодея. Неуверенные колебания сюжета можно легко заметить, как следы на свежевыпавшем снегу.
Истины ради нужно отметить, что хватает весьма успешных авторов, которые именно таким образом и пишут. Да, да, именно так: берутся за очередную книгу, не имея ни малейшего представления, чем она закончится. Но! То, что позволено Юпитеру, то не позволено быку.
Чтобы писать таким образом, нужно быть мастером слова и обладать огромным литературным опытом. Пусть не на бумаге, так хотя бы в голове смоделировать сюжет от начала и до конца. Если у вас нет пяти изданных на бумаге книг, даже не пытайтесь. Тем более таким образом крайне проблематично реализовать сложный сюжет типа детектива или достоверно описать вымышленный мир. Большинство писателей в той или иной мере предпочитают заранее моделировать сюжет на бумаге. Так проще и быстрее, да и качественней.
Чтобы не криулять по дороге к финалу, не тащить читателя через буреломы и болота личной растерянности и неуверенности, лучше заранее смоделировать сюжет с первой и до последней сцены. В идеале написать подробный пошаговый план. Совет особенно актуален для начинающих. Пока нет опыта, мастерства, признания в конце концов, ни в коем случае не беритесь за создание произведения, если понятия не имеете, чем оно закончится.
Настоящий графоман уверен: в фантастике, а особенно в фэнтези, возможно всё. Буквально всё. Сойдёт любая глупость, любая несуразица. Главное, чтоб выглядело красиво. Вот и цветёт фантазия на страницах графоманских произведений огромными внеземными цветами.
Сама по себе буйная фантазия очень даже хорошо. Только она способна породить оригинальные идеи, сюжеты, мысли и подробности. Беда в другом – все эти оригинальные идеи, сюжеты, мысли и подробности не должны противоречить друг другу, воевать не на жизнь, а на смерть. Иначе читатель покрутит пальцем у виска и захлопнет вашу книгу.
Пример фантазии без тормозов вполне можно было бы взять из книг, благо «СамИздат» давно превратился в самое настоящее «поле дураков в стране чудес», но я пойду по пути наименьшего сопротивления и расскажу об улётном голливудском фильме. Жаль, названия не помню. И так…
Башковитые учёны изобрели способ перемещать разум из тела в тело, да ещё на огромном расстоянии. Бравые американцы не придумали ничего лучше, как… путешествовать по стране. Почти телепортация, моментально и дёшево. Самое крутое применение для технологии обмена телами могли придумать только американцы – групповой секс. Не на словах, а на деле поменяться с партнёром телами. Оказаться в теле женщины и наоборот. Каково? А?
Действие фильма разворачивается вокруг кражи у главного героя его тела, и не более того. Может кому из зрителей было интересно, я же плевался.
Создатели фильма напрочь упустили одну мелочь: технология перемещения разума из тела в тело есть ни что иное, как решение давней мечты очень состоятельных людей – бессмертие. Что может быть круче, чем через каждый десяток лет менять изношенное от бурной жизни тело на молодое, здоровое и красивое. Господи! Это же напрочь можно не думать о здоровье. Океан удовольствия. В прямом смысле делай, что хочешь: пьянки, гулянки, наркота, тусовки. Талия через пояс перегнулась, кожа на лице посерела, печень отказала? Плевать! Нажал на кнопку, перепрыгнул в новое тело и… по новому кругу.
Если технологию перемещения разума из тела в тело однажды придумают, то за ней последует крах существующей политической системы. Привычные нам мораль, обычаи, законы улетят к чёртовой матери. Начнется такое, о чём детям на ночь лучше не рассказывать.
Второй пример так же из голивудских «шедевров». Жаль, как и в первом случае, не помню названия.
Фильм так себе: смесь мистики, фэнтези и альтернативной истории. Технический прогресс пошёл по иному пути развития, двигатель внутреннего сгорания так и не изобрели. Зато довели до совершенства паровой. И вот на экране, не поверите, летающий паровоз. Причём не с крыльями и пропеллером. Круче! На реактивной тяге.
У летающего агрегата все атрибуты паровоза: на крыше две трубы, из которых валит чёрных дым; две широкие топки и потный кочегар, который широкой лопатой закидывает в ревущее пламя уголь. Меня буквально убила сцена, в которой пилот со словами «Поехали!» повернул рычаг, и паролёт взмыл в небо на паровом столбе на манер вертолёта. Точнее, ракеты.
Было такое, не вру. Но и это ещё не всё. Со слов персонажей этого же эпохального фильма, паролёт может долететь до… Марса. Главное, чтоб угля хватило. То есть.
В этих двух голливудских шедеврах ярко, красочно и с большим бюджетом показаны возможности фантазии без тормозов. Режиссёры думали только о зрелищности и своей цели они добились. Летающий паровоз ещё только в кошмарных снах не преследовал меня.
Но то, что ещё может прокатить в кино, напрочь загубит книгу. Фантазировать можно и нужно, но с умом. А то и в самом деле угля не хватит, чтобы до Марса долететь.
Для начала цитата из классического произведения Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев»:
«– Вы писали этот очерк в «Капитанском мостике»?
– Я писал.
– Это, кажется, ваш первый опыт в прозе? Поздравляю вас! «Волны перекатывались через мол и падали вниз стремительным домкратом»… Ну, и удружили же вы «Капитанскому мостику». Мостик теперь долго вас не забудет, Ляпис!»
Наша страна до сих пор пожинает плоды СССР, в котором, между прочим, была лучшая в мире система образования. Современные российские графоманы худо-бедно помнят, что такое домкрат и почему он не может стремительно падать. Но проблема нехватки «домкратов» всё равно осталась.
Настоящий писатель, прежде чем приступить к новой книге, не поленится собрать как можно больше необходимой информации. Не важно о чём речь и какой жанр. Если роман или повесть на историческую тему, то придётся попотеть над книгами по истории, покопаться в Интернете или спросить знающих людей на форуме. Даже когда пишешь фэнтези, казалось бы самый надуманный жанр, и то приходиться постоянно расширять собственный багаж знаний.
Но! Настоящий графоман довольствуется только тем, что сохранилось в его голове со школьных времён. Несколько выручает телевизор. Благо в научно-популярных передачах можно легко и быстро почерпнуть массу интересного. Жаль, только, что полученные знания так же легко и быстро покидают голову.
Нехватка знаний порождает примитивный текст и снижает достоверность. О каком качестве может быть речь, если на пиратском судне матрос-подросток залезает на самую высокую мачту в деревянную бочку по плетённым канатам, похожим на сеть? Если капитан этого же пиратского судна обнаружит в десяти километрах на юг купеческий корабль с двумя мачтами и высоким задом? Это ещё цветочки.
Хуже, если графоман берётся описывать то, о чём имеет весьма смутное представление. Так на «СамИздате» я нашёл чудное произведение о приключениях первобытного охотника, который был вынужден покинуть родные леса и податься в цивилизацию, благо он ещё в детстве научился читать и писать. А в дальнюю дорогу охотник прихватил кошелёк с золотыми, серебренными и медными монетами.