В Сенегале, в Дакаре, она впервые увлеклась показом моды. Четырнадцатилетняя Катуша загорелась мечтой о моде и о побеге. Одна из ее тетушек взялась ей в этом содействовать. До Парижа ведь всего шесть тысяч километров, подумаешь!
– Я уже очень полюбила мир моды и жадно читала все журналы о моде, какие могла достать. Я мечтала уехать из Африки и стать моделью в Париже. И не сомневалась, что стану знаменитой! Этой мечтой я поделилась с тетушкой Марией, – рассказывала Катуша.
И вот в 1980 году двадцатилетняя девушка ростом метр семьдесят восемь осуществила свою мечту и сошла на берег в Париже. Все, что за этим последовало, будет описано в модных журналах, в проспектах модных показов и в книгах модных кутюрье.
Первым, кто обратил внимание на женские силуэты с узкими бедрами и широкими плечами, сделал имя на этих силуэтах, а солидный доход – на их дефиле, был знаменитый дизайнер восьмидесятых Тьерри Мюглер. Именно он даст Катуше шанс, предложив сделать первые шаги по подиуму. Ему же она будет обязана своими первыми фото для журнала «Вог». Потом будет встреча с Жюлем-Франсуа Крэи у Lаnvin, который сделает ее своей кабинетной моделью [15], потом с Пако Рабанном. Встретив ее как-то на улице, тот даст ей совет, который станет для нее ключом к покорению подиума: «Первое правило: никогда не улыбайся». Следуя его советам, она освоит его металлические платья и массивные, тяжелые прически.
Однако только с месье, как она всегда будет называть Ива Сен-Лорана, подчеркивая свое безграничное уважение к мэтру, все это обретет форму. Рядом с ним она станет самой знаменитой топ-моделью во Франции, а потом и во всем мире и будет привлекать внимание всех известных кутюрье: Кристиана Лакруа, Кензо Такада, Джанни Версаче, Валентино, Джорджо Армани, Карла Лагерфельда, Марка Боана, Джанфранко Ферре, Ральфа Лорана… Сегодня достаточно открыть в Инстаграме аккаунт katouchaniane_memorial, посвященный карьере топ-модели, который регулярно пополняется ее другом, дизайнером украшений Микаэлем Кра, чтобы понять, что всякий раз, как появлялась она, об руку с ней появлялась магия. И неважно, находилась она на подиуме или перед объективом. Катушу можно увидеть и в образе воительницы, когда на ней кожаное платье модели Тьерри Мюглера, и в мистическом образе, одетой в золото и серебро на дефиле моделей Пако Рабанна. Кутюрье сознательно пользовались ее способностью мгновенно перевоплощаться, чтобы как можно яснее и ярче донести до зрителей свои стилистические послания.
– Катуша долгое время открывала все мои дефиле и выходила в последнем платье, предшествующем платью невесты. Она всегда шутила и смеялась над идеей одеть ее в свадебное платье и повторяла, что это абсолютно не для нее. Зато она с одинаковым блеском демонстрировала и самые торжественные и пышные наряды, и деловую одежду. Для меня она всегда была существом высшего порядка, королевой, императрицей, явившейся из далеких, неизвестных краев, а может, и из другого измерения, – вспоминает Кристиан Лакруа.
Вполне логично, что, принимая участие в дефиле у самых знаменитых кутюрье, Катуша и фотографировалась у сливок журналистского сообщества: у Ирвинга Пена и Петера Линдберга. Эти фотографы никогда не получали отказа и публиковались в самых престижных журналах моды.
В модном доме Ива Сен-Лорана, располагавшемся в частном отеле «Наполеон Третий», в доме № 5 на Авеню Марсо, Катуша достигла высшего ранга первой черной топ-модели задолго до Наоми Кемпбелл. Надо сказать, что африканки всегда занимали особое место в сердце Ива Сен-Лорана [16]. Они с Пако Рабанном были первыми кутюрье, открывшими миру чернокожую красоту. После первой встречи с Катушей в 1978 году Ив Сен-Лоран не скрывал своего восхищения этой высокой тонкой лианой с растянутыми к вискам миндалевидными глазами и по-кошачьи гибкой походкой. Его изумленное восхищение на самом деле никогда не проходило. До 1992 года Катуша будет участвовать во всех дефиле его модного дома, демонстрируя и предметы высокой моды, и готовую одежду.
– Катуша была похожа на сенуфо, птиц из слоновой кости, которых коллекционировал месье Ив Сен-Лоран. У нее были очень длинные ноги, широкие плечи и маленькая голова, а большой рот всегда приветливо улыбался. Месье Сен-Лоран ее обожал и доверял ей демонстрировать свои лучшие модели, – рассказывала Доминик Дерош.
15
Кабинетными моделями называли начинающих манекенщиц, на которых дизайнеры одежды примеряли новые экземпляры своих творений. На подиум эти девушки, как правило, не выходили. (
16
Африканки были постоянным источником вдохновения для его коллекций. С 1962 года он увлекся черной моделью Фиделией (за ней последуют многие другие), перед которой распахнул дверь в высокую моду. В 1967-м он создал коллекцию готового платья к весенне-летнему сезону под названием «В знак уважения к африканскому искусству». Коллекция полностью строилась на фольклорных мотивах «Черного континента», четко схватывая на лету глубокую связь мира моды с миром искусства. И естественные самодельные материалы (деревянные жемчужины, рафия, соломка, золотое шитье) гармонично сочетались с платьем «Бамбара», которое словно подмигивает статуе африканской женщины с ее удлиненным силуэтом и острыми грудями.