— Обычно мы начинаем с простых тестов и, если не возникает сомнений, стараемся обойтись без дорогостоящих исследований. Если оно похоже на утку и крякает, как утка, это и есть утка.
Мы начали с рамы. Рама конца XVIII — начала XIX века, но это нормально, старые рамы часто заменяют.
Полотно, на котором написана картина, как показали тесты, примерно XIV века, в конце, да. В итоге мы заключили, что это все же начало XV века.
Затем мы осмотрели саму картину.
— Давай ближе к делу, а?
Арнальдо невозмутимо продолжал:
— Мы рассмотрели технику, тонкие мазки, наложение пигментов для создания глубины, свет и тень, мастерство обработки мелких деталей, все соответствует руке Липпи. Но поверхность картины- еще не все. Мы провели рефлектографию, инфракрасное изучение картины специальным прибором, так мы можем увидеть то, что находится внутри, под слоем краски. Там есть набросок другой картины, но это тоже нормально, в те времена если работа не удовлетворяла художника, ее просто закрашивали и писали поверх новую.
— То есть внутри не спрятан неизвестный шедевр? — Не удержалась Саша.
— Девушка, мы же не в кино, какие спрятанные шедевры! Рефлектография выявляет глубину и рисунок кракелюра, пигменты. Ранние пигменты темперировались яичным желтком, который быстро высыхает. Это означало, что за один раз можно было смешивать только небольшое количество краски. Но в Эпоху Ренессанса во Флоренции уже начали применять масло, позволяя художнику писать слоями, сохраняя однородность цвета. Тесты показали, что все пигменты и связующие вещества в картине идентичны по составу минеральным и растительным пигментам, которые использовали флорентийские художники того времени.
— То есть придраться не к чему, картина подлинная?
— Я такого не говорил. В последнюю очередь мы проводим масс-спектрометрию, поиск крошечных количеств радиоактивных изотопов, выброшенных по всему миру после 1945 года. От этого анализа не спрячешься. Но сначала мы решили просканировать несколько микроскопических крупинок краски. Образцы, каждый из которых был меньше ширины человеческого волоса, были извлечены тонким скальпелем и исследованы под специальным микроскопом, который создает трехмерное изображение. Если что-то застряло в краске — пыль, частички насекомых, пыльца, перхоть, кошачья шерсть — микроскоп это увидит.
— И что? — снова не удержалась Саша.
— Опытный фальсификатор может использовать панели, пигменты и связующие вещества прошлого. Но он не может контролировать настоящее. Что-то из нашего мира обязательно прикрепится в какой-то форме к картине.
Помните, я сказал, что есть вопросы к аквамарину? Мы перепроверили несколько раз. В пятнышке синей краски было крошечное волокно. Мы изолировали волокно и подвергли его инфракрасной спектроскопии.
— И что это? — Симона даже осипла.
— Акрил.
— Что???
— Свитер.
— Человек в свитере писал эту картину? — Не поверила Саша.
— Да. Где-нибудь в Италии, или не в Италии. — Все так же сипло сказала Симона.
— В Генуе.
— Что в Генуе? — хором спросили обе девушки.
— Писал в Генуе.
— Почему в Генуе?
— Потому, что лишь один человек в мире мог написать подделку такого качества. И его работы стоят сотни тысяч евро.
— Чезаре Турбино! — Ахнула Симона.
По дороге домой она рассказал Саше историю о мадонне Турбино.
В 1939 году в мире искусства случилось событие, ставшее сенсацией в мире искусства. Найдена неизвестная картина Леонардо да Винчи, получившая название «Мадонна с кошкой». Горностаи были, почему бы не появиться кошке?
С одной стороны все выглядело идеально, картина была найдена при реконструкции палаццо Сфорца в Милане, учитывая отношения Леонардо с династией — все абсолютно логично. Да и великий тосканец оставил множество «кошачьих» набросков — судя по всему дело шло к новому полотну.
"Эти виды животных, из которых лев — король, из-за того, насколько гибок его хребет".-написал Леонардо.
Более того, сохранилось шесть его набросков Мадонны с младенцем и кошкой: 3 в Британском музее, 1 в галерее Уффици, 1 — в музее Bonnat в Байонне, 1- в частной коллекции в Нью Йорке.
В дневниках Леонардо расшифрована запись: "…бря 1478 г. начал писать две мадонны".
Искусствоведы решили, что первая- это Мадонна с цветком, или Мадонна Бенуа, находящаяся ныне в Эрмитаже, а вторая вполне возможно могла оказаться Мадонной с кошкой.
Все складывалось логично и правдоподобно.
Кошек любили в Тоскане, во Флоренции был открыт первый в истории кошачий приют при базилике семьи Медичи — Сан Лоренцо.