Симона же прищурилась, сдвинула на нос очки, надетые, чтобы лучше рассмотреть картину. Яркая кудрявая итальянка сразу превратилась в эрудированного искусствоведа.
— Позвольте, синьоры, но «Мадонна на троне» находится в Нью Йорке в Метрополитан музее.
— Не спорю. — Томмазо еще не вышел из образа возвестителя сенсации. — Но кто сказал, что Липпи написал лишь одну картину? Для этого мы вас и пригласили, высказать свое мнение.
— Я не вправе его высказывать. Если речь идет о картине такого уровня, вам придется обращаться в Сотбис или Кристи. У меня нет полномочий оценивать подобное полотно.
— Достаточно вашего мнения. Конечно, изложенного письменно. Тогда мы будем уверены, что стоит тратить безумные деньги на дальнейшую оценку. Если вы скажете, что это подделка, то избавите нас от бесполезных расходов.
— Прежде, чем я смогу дать заключение, нужны документы о происхождении картины. По телефону вы сказали, что полотно с шестнадцатого века находилось в руках одной семьи. Нужны доказательства. Второй элемент- это техника. Мазки кисти художника, его обращение с цветом, прочие мелкие характеристики. Здесь на первый поверхностный взгляд нет поводов для беспокойства. Далее — подпись. Известно, что Липпи не подписывал свои картины, но он одним из первых включил в картины свой автопортрет. Ом полотне нет такого количества персонажей, среди которых он мог спрятаться. Но прежде всего необходимы инфракрасный, пигментный, рентгенографический, спектрографический анализы, только по совокупности тестов можно дать определенный ответ. Это не моя компетенция, вам в любом случае придется заказывать такие тесты.
Наступила тишина.
— В этом нет необходимости. Картина находилась на всеобщем обозрении в течении пяти столетий. — Сказала Никола.
— Сколько вы хотите получить за картину?
— Как минимум несколько миллионов евро.
— В мире искусства нет гарантий. Прекрасные картины не продаются не потому, что люди не заинтересованы в их владении, а потому, что расставание с такими суммами требует уверенности. Подделки — не редкость. Экспертов обманывали не раз. Научный анализ выявит подделку, но он также развеет тени сомнений.
Лица присутствующих вытянулись.
— Сколько времени это займет?
— Пару месяцев.
— Стоимость?
— Примерно 15000 евро.
— Это слишком дорого. Мы ждали вашего заключения.
— А я не могу дать его без анализа. Вы ж понимаете, какое произведение перед нами.
— Такие решения принимаются коллегиально советом директоров. Здесь присутствуют не все. Мы дадим вам знать. — Томмазо вышел из зала, за ним все остальные, последними молодые люди увезли помост.
Саша и Симона остались одни.
— Пошли отсюда, — Симона взяла подругу за руку и быстро повела к выходу.
— Они даже не предложили оплатить твой приезд?
— Они даже не попрощались.
В машине Симона помотала головой.
— Не нравится мне это.
— Думаешь, подделка?
— Подделывать Липпи? Это же легко выяснится. Без серьезного заключения они картину не продадут.
— Думаешь, картина подлинная?
— Возможно…
— Тогда что тебя смущает? Ты сделала все правильно, не подставилась.
— Тревога.
— Какая тревога, почему?
— Не знаю. Но у меня внутри возникло ощущение опасности. А это очень нехорошее ощущение. Прости, что втянула тебя.
— Ты серьезно? Брось, все нормально.
— А вот я не уверена. Но хватит об этом, нам срочно нужно поднять настроение. И я знаю, куда мы с тобой заедем.
Глава 3
На горизонте показались башни Сан Джиминьяно. Они возвышались над долиной, обрамленные холмами, виноградниками и оливковыми рощами.
Кто-то сказал, что это не ты входишь в Сан Джиминьяно, это город охватывает тебя в кольцо, когда ты оказываешься за его крепостными стенами. Саша всегда любила старый борго, особенно вечером, когда уезжали туристические группы, хотя и среди бела дня стоило ступить на боковую улочку, как люди исчезали и ты оказывался посреди Средневековья без единой современной приметы.
Но сегодня Сан Джиминьяно оказался в стороне. Вот уже показались вдали башни Кастельмонте, но дорога пару раз вильнула и привела машину на узкую аллею, густо засаженную кипарисами. Высокие деревья превратили ее в коридор с темно зелёными стенами. Вскоре кипарисы закончились и впереди показалось великолепное строение, окруженное регулярным садом с геометрически правильными клумбами и прудиками. Тёплый оттенок стен слоновой кости идеально сочетался с темно зелёными ставнями высоких окон на трёх этажах. По середине надстройки в три окна на четвертом этаже виднелся каменный герб, не различимый с большого расстояния.