Известие о тайной венчании Саутгемптона с Элизабет Вернон дошло до королевы очень быстро, что привело её в ярость, королева не могла терпеть, когда придворные аристократы и её фрейлины вступали в брак без её согласия. И тогда Елизавета потребовала, чтобы Саутгемптон снова вернулся в Лондон, чтобы наказать его. Саутгемптон пытался противиться, но неудачно, и в ноябре 1598 года прибыл в Лондон, где он был отлучён от двора и на неопределённое время заключён в тюрьму Флит, его молодая жена также провела некоторое время в заточении.
Именно, о «пурпурной гордыни» дыхание Саутгемптона на «нежных щеках» Элизабет Вернон «в лица оттенках обитало (исчезая)», что было написано в строках 3-4 сонета 99! И это были щеки кузины графа Эссекса — Элизабет Вернон, она же любимая фрейлина королевы Елизаветы. Пурпурный цвет в «елизаветинскую» эпоху, да и ранее, аллегорически использовался для обозначения особ королевских кровей, каковым и являлся молодой Саутгемптон, повествующий о нём, упомянул в строках 1-4 как-бы по касательной, «моей любви пурпурной гордыни дыхание».
Английское слово «complexion» строки 4 в сонете 99, будучи в ходу, как оборот речи «елизаветинской» эпохи мог означать «оттенок лица или глаз»; более позднее слово «complexion» получило распространённое применение, но только в тех случаях, когда для обозначения чего-либо начинался придаваться «оттенку лица или глаз» новый или другой тон, отличающийся от предыдущего или какой стала ситуация вследствие этих изменений.
Для обозначения изменений в том случае жизненной ситуации, когда что-то меняется какой-либо степени придавая: погоде, происходящим событиям, стечениям обстоятельств совершенно другой оттенок, отличающийся от предыдущего, согласно Большому английскому словарю Мюррея.
Например:
«The joke took on a rather serious complexion when the police became involved».
«Шутка приобрела довольно-таки серьёзный оттенок, когда в дело вмешалась полиция».
(Оксфордский Большой словарь в 12-ти томах изд. 1928 (Oxford English Dictionary, OED).
В сроке 3, повествования мной была заполнена конечная цезура словом деепричастием в скобках «алкая», которое обозначает «страстно желая», таким образом решив проблему рифмы строки.
В строке 4, также была заполнена конечная цезура строки словом деепричастием в скобках «исчезая», которое органически вписалось в строку, отразив во времени динамику поцелуя, дополнительно была решена проблема рифмы строки.
Строка 5, входит в одно предложение, поэтому её следует рассматривать отдельно, так как после предыдущего риторического вопроса строк 1-4, она является риторическим ответом на вопрос или положительным подтверждением строки 4, то есть заключительной части риторического вопроса.
«In my love's veins thou hast too grossly dyed» (99, 5).
«У моей любви венах ты также, чрезвычайно окрашенный» (99, 5).
В строке 5, речь идёт «пурпурном» цвете» гордыни юноши в его «дыхании» на «нежных щеках в лица оттенках» его возлюбленной, которое обитало, где поэт подтверждает, ибо от знает, будучи биологическим отцом юноши: «У моей любви венах ты тоже, чрезвычайно окрашенный». Предложение строки 5, было построено автором так, чтобы ввести в замешательство читателя, который не сразу смог понять, что бард хотел донести, обращаясь на «ты» к «пурпурному цвету» юноши. Оборот речи «grossly dyed», «чрезвычайно окрашенный» была широко распространённой в елизаветинскую эпоху, ибо вопрос «чистоты кровей» был необычайно актуальным особенно в условиях придворной жизни. В античной традиции стихосложения, такое подчёркивание контраста цвета представляет собой разновидность метафорической антитезы.
Строки 6-7, входящие в одно предложение при прочтении следует рассматривать вместе, где риторическая модель поэтической строки, указывает на то, что две строки являются риторическим обращением.
«The Lillie I condemned for thy hand,
And buds of marjoram had stol'n thy hair» (99, 6-7).
«Лилли, Я осуждённый от твой руки (увы),
И завязи сухого майорана твои волосы похищали» (99, 6-7).
Итак, риторическое обращение в строках 6-7, ни коим образом не могло бы быть реализованным в реальной жизни автором сонета, это всего лишь авторская фантазия, облачённая в аллегорическую форму, но на основе реально происходивших событий, свидетелем которых был сам поэт.