Использование таблиц TABLE для верстки – это материальная нечестность. Элемент TABLE предназначен для разметки структуры табличных данных. Конечный результат использования ТАБЛИЦ, элементов FONT и проставочных GIF – это фасад. На первый взгляд все выглядит хорошо, но при проверке это не выдерживает критики. Как только такой сайт подвергается стресс-тестированию при реальном использовании в различных браузерах, фасад рушится.
Использование CSS для представления материала является честным – это целевое использование CSS. Он также позволяет HTML быть честным в материальном плане. Вместо того чтобы пытаться выполнять две роли – структуры и представления – HTML может вернуться к выполнению своей истинной цели – разметке смысла содержимого.
По-прежнему можно использовать (или злоупотреблять) CSS, чтобы быть материально нечестным. Долгое время не существовало простого способа добавить закругленные углы к элементу с помощью CSS. Вместо этого веб-дизайнеры находили способы обойти эту проблему, накладывая на элемент фоновые изображения для имитации того же конечного эффекта. Это работало до определенного момента, но, как и в случае с проставкой GIF, это был фасад. Затем появилось свойство border-radius. Теперь дизайнеры могли получить свои закругленные углы честным с материальной точки зрения способом.
Важно отметить, что дизайнеры смогли использовать новые свойства, такие как border-radius, задолго до того, как их стали поддерживать все веб-браузеры. Все это благодаря либеральной модели обработки ошибок CSS. Новые браузеры отображали закругленные углы. Более старые браузеры не выдавали ошибку. Старые браузеры не прекращали разбор CSS и не отказывались разбирать его дальше. Они просто игнорировали бы непонятные инструкции и шли дальше. Ни вреда, ни вреда.
Конечно, это означает, что получившийся сайт будет выглядеть по-разному в разных браузерах. Некоторые люди увидят закругленные углы. Другие – нет.
И это нормально.
Рекомендации
The Web is Ruined and I Ruined it by David Siegel
CSS Zen Garden by Dave Shea
Глава 3: Visions
Дизайн добавляет ясности. Используя
цвет, типографику, иерархию, контраст и все другие имеющиеся в их распоряжении инструменты, дизайнеры могут взять неупорядоченную мешанину информации и превратить ее в нечто удобное для использования и приятное для восприятия. Как и сама жизнь, дизайн может одержать маленькую победу над энтропией вселенной, создавая очаги порядка из сырья хаоса.
Келлская книга – это прекрасно иллюстрированный манускрипт, созданный более 1200 лет назад. Заманчиво назвать ее произведением искусства, но это произведение дизайна. Цель книги – передать послание; Евангелия христианской религии. Благодаря использованию иллюстраций и каллиграфии это послание передается в привлекательном контексте, что делает его приятным для созерцания.
Начало Евангелия от Матфея в Келлской книге.
Дизайн работает в рамках ограничений. Колумбанские монахи, которые создали Келлскую книгу, работали с четырьмя чернилами на пергаменте, материале из телячьей кожи. Материалы были простыми, но четко определенными. Сенобистические дизайнеры знали оттенки чернил, вес пергамента, и, самое главное, они знали размеры каждой страницы.
Печать и революция
Материалы и процессы менялись и развивались на протяжении последнего тысячелетия или около того. Изобретение Гутенбергом подвижного шрифта стало революцией в производстве. Если на создание второй копии Книги Келлса ушло бы столько же времени, сколько на создание первой, то многочисленные копии Библии Гутенберга можно было изготовить с гораздо меньшими затратами труда. Несмотря на это, многие детали оформления, такие как каплевидные колпачки и колонны, были перенесены из иллюминированных рукописей. Фундаментальный процесс дизайна остался прежним: зная ширину и высоту страницы, дизайнеры создавали приятное расположение элементов.
Страница из Библии Гуттенберга.
Техника печатного дизайнера достигла своего зенита в 20 веке с появлением швейцарского стиля. Его структурированная верстка и четкая типографика являются примером работы таких дизайнеров, как Йозеф Мюллер-Брокманн и Ян Чихольд. Они разработали системы сетки и типографские шкалы на основе дизайна предыдущих веков.