Шемякин познакомился с Михаилом годом ранее, до его дебюта в крупном проекте. Тогда весной труппа не известных бизнесмену актёров взяла напрокат у него «Лилию» — первенца, как называл её Виктор, в своём ряду. Обычно Шемякин мало интересовался своими клиентами, но эти заказчики попросили именно «Лилию», достаточно своеобразный выбор смутил Виктора и как любой предприниматель, чувствуя подвох, он решил познакомиться с ребятами — правильнее будет сказать с мужчинами, — намеревавшимися покататься на судне пять часов. Дело в том, что «Лилия», несмотря на мягкое и созвучное своё название, была самым грубым проектом Виктора. Сделанная из дерева, не самой лучшей маневренности она заслужила тогда не самую высокую оценку сюрвейера. Что тут скажешь — первый блин комом! Но Виктор, тем не менее, не стал от неё избавляться, испытывая некую родительскую любовь к своему первому творению, и оставил её в окружении других, более поздних своих работ и работ своих коллег. Как объяснили ему актёры, им нужна была яхта, которая не привлекала бы к себе внимания, так как они намеревались провести спокойный и весёлый корпоратив. Впоследствии, после успешного мероприятия, именно Звягинцев приехал к Виктору, чтобы арендовать у того уже более престижный образец. Разговор затянулся. Мужчины беседовали на разнообразные темы, отвлекаясь на смешные моменты и удивляясь способности одних перевоплощаться в другие образы и, наоборот, способности образов влиять на характеры людей.
— Помнишь главного героя из нашумевшей саги о вампирах? — спросил Виктор жену и растянулся в мечтательной, немного блаженной улыбке. Он вытянул свои длинные ноги, облачённые в трикотажные отутюженные брюки, и запрокинул голову на боковой подлокотник кровати, положив предварительно большой палец руки между зубами. Теперь он походил на самого себя, так часто пребывающего в собственных переживаниях и размышлениях. — Так вот, однажды после съемок он зашёл в бар и, нахомячившись английской пурги, укусил прямо в шею не понравившегося ему посетителя. Тот от неожиданности так испугался своего превращения в демона тьмы, что выбежал пулей из бара под смех и аплодисменты остальных выпивак.
— Ты это к тому, что когда у тебя есть слава и деньги, можно творить всё, что взбредёт в голову?
— Я это к тому, что статус в жизни каждого из нас влияет на аспекты личной жизни.
— Что ты этим хочешь сказать? Что-то я не замечала, что мой любимый Виктор Геннадьевич дома ведёт себя так же властно, как и на работе. По твоим рассуждениям, ты сейчас должен попросить меня принести тебе орехового эспрессо. — Ката прокатилась помпезно по ламинату, изобразив при этом что-то, напоминающее зрителю Ан деор [3].
— Да. Я хочу этим сказать, что когда у тебя есть слава, правильное положение и деньги, ты можешь зайти в понравившийся тебе бар и укусить там кого-нибудь за шею.
— По твоей логике, если ты богат, ты можешь отклоняться от норм поведения, признанных в обществе повсеместно.
Виктор продолжал покусывать большой палец, что говорило о его мыслительном процессе в этот час, в эту минуту.
Из-за стены возникла белокурая, похожая на фигурку комедианта из-за сжатых в улыбке губ и выпученных глаз подруга семьи Шемякиных.
— Привет, родители! Как концерт?
Лена высунулась из-за стены, обхватив пальцами выступ уходящей к потолку закруглённой арки. Вначале проход имел квадратные углы, но замысел дизайнера состоял в смягчении пространства.
— По-моему, мы смотрели мюзикл, — пробурчал с закрытыми глазами Виктор. Это так теперь называется. Все поют и танцуют, — зевнул он.
— Судя по всему, всё прошло чрезвычайно скучно, — улыбнулась Лена.
— Всё прошло чрезвычайно весело!
Ката вытянула руку вперед, динамично наклонила голову и проскользнула еще раз, изобразив на этот раз что-то напоминающее Ан лер (от фр. en l'air — на воздухе, термин, указывающий на то, что движение исполняется по воздуху).
— Как Никитка?
— Никитка пока ещё не понимает, что такое образ, и слава тебе, Господи, за это. Сегодня всё по расписанию! — Лена приставила честь правой рукой, а левую положила вместо пилотки, — уснул после «Трёх Поросят», как миленький.
3
Ан деор (от фр. en dehors — наружу) — направление движения от опорной ноги, направленное «к зрителю». Исполняется одновременно с поворотом корпуса.