Скарлетт: Смертельно так не обрадовались...
Джейн: Параллельно с приобретением навыка менять пеленки маленьким вампирам, героине придется по уши влезть в интриги, пережить парочку покушений и поучаствовать в раскрытии коварного заговора.
Скарлетт: А также, конечно, влюбиться. И обзавестись аж двумя поклонниками. Но об этом лучше в книге читайте - там интереснее написано, чем мы проспойлерим.
Джейн: Итого, имеем историю про типичную “нашу там”, напористую, немного невоспитанную и очень жизнелюбивую, с легким некромантским колоритом. В стенах магакадемии тоже ничего принципиально нового не встречается, разве что вместо властного ректора здесь властный старший братец фиктивного мужа.
Скарлетт: ...Которого опыт бабушки Софы построит, как миленького. Честно говоря, этот самый опыт выглядит как-то странно. Автор рисует весьма неприветливый мир, герои которому соответствуют. Но они почему-то пугаются напористой главной героини. Своих хамок у них нет? Эльф, которого героиня лишила заработка, не торопится требовать у неё компенсацию. Бывший любовник, к которому она заявляется как раз в разгар интимной встречи с другой, тоже почему-то не выкидывает её сразу за дверь и даёт себя очернить. Это странно. Это... «не верю».
Джейн: Главная интрига сюжета всплывает на поверхность в последней трети романа, в стиле “не ждали? А я вот она”. Развитие “коварного заговора”, а также его раскрытие (кульминация, между прочим) удручают своей предсказуемостью.
Впрочем, предсказуемость - основная черта романа. Любовная линия - предсказуема. Кто убийца - предсказуемо. Мотивы убийцы - предсказуемо. Непредсказуемы разве что поступки главной героини.
Скарлетт: На них, полагаю, и строится основная интрига - и всё бы хорошо: линия «наша там, которая всех строит» может показаться интересной, если бы автор так не симпатизировала своей героине и не облегчала ей жизнь. В нужный момент враги не успеют, промолчат, дадут героине развернуться. Действительно, ведь если не дать - читать-то будет нечего.
Герои
Джейн: Ира в теле Рэй - трагически погибшая бухгалтер с огромным запасом нерастраченной жизненных сил. Именно жажда жизни помогает героине уболтать саму смерть, и получить второй шанс в новом теле в новом мире. Героиня “поцелованная смертью”, очень одаренный некромант. Энергична как стадо электровеников. В критической ситуации соображает быстрее суперкомпьютера, творчески мыслит. Хамовата. Настырна. Очень, очень любит цитировать присказки покойной бабушки-одесской еврейки.
Скарлетт: На ней держится весь роман, и бедняжка «отжигает» пополной. С хамоватостью автор явно перестаралась: героиня острит очень часто, и другие герои обязательно смотрят ей в рот. Поэтому мир, интересный и полный конфликтов, это делает картонным.
Джейн: Энжи - фамильяр, доставшийся Ире-Рэй в наследство. Герой советчик, выполняет функцию гида в чужом для героини мире. Верный помощник, типаж классический.
Скарлетт: Герой-функция, но дополняет героиню, поэтому смотрится органично. Хотя язык ей с мылом помыть не помешало бы.
Джейн: Эрвин - коварный соблазнитель предыдущей обитательницы тела, в котором героиня пребывает ныне. Хронический бабник. Как и все стереотипные донжуаны, не может устоять перед своеобразным обаянием главной героини, и быстренько превращается из брутального пафосного мачо в жалобно глядящего щеночка.
Скарлетт: Очень быстро, очень стереотипно. Интересный сначала, герой становится функцией: «Я буду любить тебя по гроб жизни, даже если откажешь». Читать мило, верить - не-а.
Джейн: Дэниэль - местный аналог Джеймса Бонда, разведчик, роковой красавец. Полукровка феникса, в Дэниэле горит вечный огонь, доставляя массу проблем. Весь из себя решительный, резкий и гордый персонаж также не устоит перед чарами Иры (внезапно, да?). С рождением героя связана тайна, куда ж без нее.
Скарлетт: Забавно, да? Нормальные герои при встрече с нашей Ирой резко становятся сюжетными функциями. «Я буду любить тебя, что бы ты ни делала! - Почему? - Потому что!» Потому что автор так решила. Что ж, любовь, конечно, нелогичная штука, но хотелось бы побольше логики в сюжете.
Джейн: Общие впечатления о персонажах. Автор старательно насоздавала много героев, дала им внешность, особенности речи, зачатки характеров. А потом всех своих полуготовых героев ненадолго ставит на доску повествования, чтобы почти сразу убрать. Зачем столько героев, если полноценно показать не получается даже центральных персонажей?
Скарлетт: А зачем? В центре одна главная героиня, она тут царь и бог - зачем ещё кого-то показывать?