В определённый момент повествование делает кульбит, выбрасывая из фокуса достаточно большой временной отрезок. В этот отрезок, как потом становится понятно, входило медленное попадание королевы под власть Рока. Автор избегает описывать тёмную составляющую светлого персонажа, но вынуть эти события из текста идеально не получилось. Кульминация проседает именно из-за того, что мы видим поначалу только достаточно неявные намёки на контроль сознания, некий внутренний голос, не больше. А потом - как очнулась ото сна, шок, непонимание, вопросы.
Скарлетт: Скажу жёстче: момент магии, того самого конфликта, который должен в романе буквально искрить, а читатель недоумевать - как, она же добрая, она же хотела без жертв, что же она творит? Этого момента в романе просто нет. Временной промежуток вырезан, героиня однажды как будто очнётся и увидит: ого, а чего это я натворила? А когда? А почему? Ага! Ах ты, гад!
А мотив гада: он её любит. Ну, безжалостной, жестокой - а не... такой вот, слабохарактерной добрячкой.
Тот самый неожиданный финал, который автор обещает в тегах, неожиданным вовсе не является. Внимательный читатель легко увидит и поймёт, что сделает в такой ситуации главная героиня. Да, то же, что и Санса с Мизинцем. Неожиданно? Ну-ну. В сериале, возможно - сама сцена, а в книге - увы, нет. Всё логично, но подано такими скачками, таким галопом по европам, что кульминация вызывает чувство досады: и это всё? Держал автор, держал напряжение всю книгу, а потом - пшик.
Джейн: Да, можно было не описывать как себя вела покорённая чужой волей Кара, но стоило бы подчеркнуть рост авторитета «внутреннего голоса» в её голове. Тогда получилось бы очень гладенько и подвод к моменту осознания «О боже, это Я сделала?» был бы очень плавный. А сейчас повествование подходит в заключительной части несколько скачкообразно.
Скарлетт: Это убило ещё одну хорошую вещь: изменение главной героини. Фактически этот момент показан только в начале, когда Кара побеждает в поединке. А вот дальше - дальше она не растёт. Меняется - нам показывают её в точке «А» и в точке «В». А как она прошла этот путь - нет. Действительно, это сложно показать, проще подать как факт. Наверное, автор не смогла или не захотела стараться?
Герои
Джейн: Вот что любила, люблю и всегда буду любить, так это говорящие имена. Ироничные имена, имена-судьбы, имена-проклятия. Кайф. Здесь все имена говорящие. Отец, нарекая ребёнка, выбирает первое пришедшее ему в голову слово. Эдакая игра в ассоциации, где на кону судьба маленького человека.
Скарлетт: Да! И они легко запоминаются! Это просто облегчение, если честно, а то как назовут авторы героев, бывает, то хоть стой, хоть падай.
Джейн: Кара богов - первенец короля-льва, одарённая целительница, всю жизнь существовавшая с клеймом внебрачного ребенка. Что удивительно, не просто не сломалась, так ещё и выросла доброй, заботливой и честной. Недолюбленная отцом, девушка тяжко переживает, словно подспудно чувствуя свою вину за то, что уродилась непохожей на него, породив тем самым подозрения в неверности. При этом семья для Кары самое главное. Ради близких она готова рискнуть, предать свой светлый дар, погибнуть сама. Жертвенность и сила духа героини восхищают. Потеряв отца, а затем брата, Кара легко становится ведомой более сильной личностью. Однако идти за кем-то, слепо следуя его воле, не для неё. Кара найдёт в себе силы порвать поводок. Девушка проходит длинный путь от неуверенной скромницы к решительной и властной королеве.
Скарлетт: Героиня получилась действительно интересно, за ней любопытно наблюдать, а в начале книги жалеть. Однако в конце из-за обрывочности повествования перестаёшь её понимать. Автор даёт как факт: теперь Кара такая. А как она такой стала? Знает только автор.
Джейн: Рок - нелюбимый сын вождя клана, тоже вынужденный жить с печатью внебрачного ребёнка. Рядом с ним не было любящих сестёр и братьев, отчего персонаж рос одиночкой, погружённым в свои видения и мечты. Дар Рока - предвидение, телепатия и кое-что ещё. Когда регулярно видишь будущее, так сложно устоять перед искушением перекроить его по своему усмотрению. Тем более, что ты знаешь, где взять портновские ножницы. Герой без зазрения совести залезает в чужие умы, превращая людей в своих марионеток. Персонаж ещё молод, поэтому кукловод он неопытный. Куклы порой совершают неожиданные поступки, ловят своего кукловода за руку, но он все равно не отпускает ниточек. Рок отчаянно жаждет быть любимым, однако, его понимание как этой самой любви добиваться сильно отличается от общепринятого. Тяжёлое детство, непростой дар сделали героя практически социопатом. Да, он очень хочет любви, восхищения, хочет быть нужным и необходимым. Но добиваться этого он намерен дёргая людей за ниточки, роясь в их мозгах. Рок на самом деле фигура трагическая, из одинокого мальчика вырастает мужчина, готовый разрушать страны, лишь бы больше не быть одному.