В наше просвещенное время за «золото» берутся все кому не лень, и физики, и лирики. Было бы трудно перечислить всех ученых, которые занимаются изучением «золота» в наше время. Их тысячи, причем из разных областей науки и искусства. Перечень их имен составил бы целые тома. Для того, чтобы активно отбиваться от скептиков, уверяющих, что кое-кто все цифры в мироздании подгоняет под «золото», они стали сбиваться в стаи, то-есть в Ассоциации. Созданы большие ассоциации объединяющие «золотых» ученых: очень большая ассоциация «Mathematical Fibonacci Association» работает в США с 1963 года и издает свой журнал, в котором с цифрами в руках члены ассоциации доказывают, что все в мире подчинено золотому сечению. Западное полушарие тоже не отстает. Международная ассоциация «Славянская золотая группа» действует с 1992 года и проводит почти ежегодные международные семинары в различных городах Европы. В этих ассоциациях принимают участие ученые из самых различных областей знаний: физики, химии, кристаллографии, биологии, медицины, изобразительного искусства, архитектуры, музыки. Их исследования показали, что золотая пропорция присутствует во всех окружающих нас предметах и явлениях. Ею пользовались при создании египетских пирамид и греческого Парфенона, в скульптуре Аполлона Бельведерского и Венеры Милосской.
«Золото» является одной из самых важных систем формообразования в природе. Оно участвует в пятиконечной звезде и в кристаллах, в фалангах человеческих пальцев и в ногах коня, в пропорциях человеческой фигуры и в расположении листвы в растениях, в форме яйца, в форме шишек, ананасов и кактусов, в паутине. Сплавы, подобранные по золотому сечению, обладают особыми свойствами. И, конечно же, в вопросах искусства, в теории прекрасного золотое сечение имеет особое значение. Это пропорции зданий и отдельных его частей, это в живописи композиция картин. Еще Леонардо да Винчи знал о существовании так называемых «зрительных центров» картин. Их четыре и они расположены в 3/8 от края картин. Золотое сечение было найдено и в кино и в музыке. Эйзенштейн, компонуя «Броненосец Потемкин», пользовался рядом золотого сечения. Оно найдено в музыке Баха, Моцарта и Бетховена. Оно вездесуще, поскольку это таинственная мера формообразования в окружающем нас мире.
Позвольте, – скажет нам удивленный и любознательный читатель, – уж не собираетесь ли вы вместо хроник лысого архитектора предложить нам лекцию по теории золотого сечения? И какое отношение имеет золотая пропорция к нашему герою?
Дорогой читатель, мы приносим вам свои извинения. Лекций мы, конечно же, читать не будем – не пугайтесь. А золотое сечение имеет самое непосредственное отношение к нашему Лысому. «Во-первых, это красиво», – как сказала одна бабушка, когда ее спросили, для чего евреи делают обрезание. Золотая пропорция считается символом красоты. Во-вторых, наш герой любит эту область знаний и даже написал книгу на эту тему, которую опубликовал в издательстве «Будiвельник», несмотря на конфликты по этому вопросу с главным редактором.
– Ты зачем голых баб рисуешь? Ах, чтобы показать пропорции! Так нарисуй одетого мужика и показывай на нем все, что хочешь, хоть золотое сечение, хоть серебряное.
– А что это у тебя за инвалид нарисован с клешней вместо руки? Ах, это рисунок Корбюзье! А ты возьми да исправь. Это он может там заниматься абстракционизмом, а ты советский архитектор.
– А что это у тебя за циркуль такой покареженный? Ах, это Помпейский циркуль. Что? Ему уже две тысячи лет? Ну за это время можно было бы и подправить. Подровняй рисунок.
И, наконец, в-третьих… Впрочем в-третьих это и есть самое серьезное.