ке Р.Н. Симонова). Два совершенно разных человека, Дон Гуан и Казанец:
другая походка, ритмика речи и даже цвет глаз, казалось, изменился.
К слову сказать, многие театральные деятели, считавшие себя радете
лями истинно духовных ценностей, обвиняли Р.Н. Симонова в постанов
ке этих пьес А. Софронова. Хватало и оскорбительных выпадов в адрес
театра. Горько было это слышать и еще более странно осознавать, как эти
В Париже
деятели не поняли гениального тактического маневра режиссера, изба
вившего театр от куда более серьезных обвинений в «идеологической
слепоте», обвинений, грозивших многими неприятностями театру. В Гри
ценко Рубен Николаевич нашел актера, который сумел своим исполнени
ем вывести эти спектакли на такой высокий пик комедийного мастерства,
который во многом снял претензии ревнителей «чистого» искусства.
«На всякого мудреца довольно простоты». Мамаев
94
«На всякого мудреца довольно простоты».
Мамаев - Николай Гриценко, Крутицкий - Николай Плотников
Р.Н. Симонов обожал Гриценко. Он считал его «золотым актером вахтан
говской труппы». Когда Н.О. был на сцене, Р.Н. забывал все и вся, он на
слаждался безмерной фантазией артиста. Помнится репетиция, когда Р.Н.
вытирал слезы от сотрясавшего его хохота, глядя, как Казанец-Гриценко,
на что-то осердившись, поднимал над головой тяжелую бочку, которая
против его воли тащила его через всю сцену от одной кулисы к другой.
Правда, потом Р.Н. этот трюк снял, посчитав его чрезмерным.
«На всякого мудреца довольно простоты»
Мамаев - Николай Гриценко Глумов - Юрий Яковлев
Повороты творческой судьбы непредсказуемы. То герой, то простак,
то хватающий за душу трагический персонаж, то вызывающий взры
вы смеха комик. И все это рядом, в одном сезоне. Даже те, кто хорошо
знал Гриценко, кто понимал, что его искрометная фантазия не имеет
предела, были поражены его мастерством. Трагический, истинно рус
ский образ Феди Протасова из «Живого трупа» (постановка Р.Н. Симо
нова), страстного правдолюбца, мятущегося в поисках нравственной
истины, и комическая маска итальянского площадного театра Тарталья
из «Принцессы Турандот» (возобновление постановки Е.Б. Вахтанго
ва Р.Н. Симоновым), мягкого, добродушного, суетливого толстяка, чья
бестолковая деятельность запутывает и без того сложные сюжетные пе
рипетии спектакля. Две роли, два противоположных характера. В этом
разнообразии - сущность стиля этого блистательного артиста.
Именно это сценическое разнообразие, эту широкую творческую ам
плитуду подчеркивала французская пресса, восторженно отзываясь
Александра Исааковна Ремизова
«Город на заре». Зяблик - Максим Греков, Лев Аграновский - Николай Гриценко
о незаурядном даровании артиста во время гастролей театра в Париже
в 1962 году. Мне удалось принять участие в переводе многочисленных
статей, и я был приятно поражен единообразием мнений в адрес замеча
тельного исполнительского мастерства Гриценко. Он играл подряд Про
тасова, Тарталью, Мышкина. Французские критики видели в этом актер
ский подвиг, а это был каждодневный упорный труд, огромный талант
и верность своему театру. На его спектакли ехали в Париж из других го
родов, его приглашали в гости... Он был очень популярен, как, впрочем,
и во время других заграничных гастролей театра. Заодно хочу отметить
одну деталь, ярко характеризующую душевный склад Гриценко. Многие
наши актеры охотно пользовались во время гастролей домашним госте
приимством хозяев, обещая «а вот когда вы приедете к нам...» Однако,
Гриценко был одним из немногих, кто выполнял с лихвой свои обеща
ния, будучи, однако, не бессребреником. Достаточно убедительный при
мер его человеческой чистоплотности.
Время шло. Публика уже привычно ходила «на Гриценко». Он сы
грал лихого красноармейца Вытягайченко («Конармия». Постановка
Р.Н. Симонова) и впавшего в религиозный фанатизм крестьянина Магару
(«Виринея» постановка Е.Р. Симонова) так, что на фоне многих актерских
удач этих спектаклей упомянутые персонажи выделялись своим необык
новенным правдоподобием при острогротесковом рисунке ролей.
Исполнение Н.О. Гриценко роли Мамаева в спектакле «На всякого му
дреца довольно простоты» (постановка А.И. Ремизовой) поражало много
красочностью, обилием сочных сценических приспособлений и приемов,
что, впрочем, никак не нарушало единства актерского ансамбля, а скорее
даже обогащало его, внося дополнительные оттенки, обусловленные яр
кой индивидуальностью артиста. На первый взгляд казался смешным
и жалким этот стареющий представитель бюрократического сословия
России, но за нелепостью его внешнего облика скрывался оскал одного
из «столпов общества» пореформенной политической конъюнктуры.
Спектакли, в которых был занят Гриценко, подолгу, благодаря его ма
стерству, держались в репертуаре. Созданные им образы не тускне
ли со временем. Он не останавливался на достигнутом, обогащая сво
ей неистощимой фантазией уже созданные характеры. Талант и труд.
Труд и талант.
Он совершенно не был похож на многих своих собратьев по актерскому
цеху, падких на похвалы и лесть. Беспрерывно совершенствуя свои роли,
он прислушивался к замечаниям в свой адрес. Более того, он их выта
скивал клещами из собеседника. Мне запомнились его слова: «Спасибо
за комплименты, а что - плохо?»
Для Гриценко театр - в первую очередь коллектив, содружество едино
мышленников, объединенных одной художественной идеей. В его пред
ставлении не театр был обязан ему, а он - театру. Наверное, ему пока
залось бы диким сегодняшнее поведение многих актеров, стремящихся
адаптировать роль, пьесу, идею под себя, он же подчинял себя интере
сам коллектива. Это сейчас мы стараемся жить друг без друга. Так ведь
проще. Никакой ответственности, ни моральной, ни профессиональной
ни перед кем. А Н.О. Гриценко был в творчестве совестливым, высоко
нравственным человеком. Более того, никто не знал, когда он бывает
на киносъемках, ради которых он никогда не отпрашивался и не срывал
спектаклей. А в кино он много и успешно снимался. Режиссеры высоко
ценили его мастерство и охотно приглашали в свои картины. Его роли
так же, как в театре были отмечены фантазией, изобретательностью;
преувеличения, гротеск, контрасты украшали его работы. Роли были не
похожи одна на другую. Сила таланта - в способности меняться и бес
конечно искать.
Не всем актерам, даже многим известным, удается в равной степени со