но выучился играть еще и на фортепьяно, виолончели и на ги¬
таре.
Когда спал с голоса, то есть с возрастом лишился мальчише¬
ского дисканта, назначили его учителем певчих.
Уже в те годы начал тайком сочинять музыку.
Восемнадцати лет от роду был отправлен на службу за гра¬
ницу — учителем певчих русской церкви в Гааге. За четыре года
жизни в Голландии заметно пополнил свое музыкальное обра¬
зование.
По возвращении на родину вновь служил в Придворной ка¬
пелле, а затем — получил должность при дирекции московских
казенных театров, возглавлял которую автор известных истори¬
ческих романов М. Н. Загоскин. Был «дирижером в исполнении
водевилей», а с 1834 года — «композитором музыки для драма¬
тических спектаклей». Писал музыкальные вступления, антрак¬
ты, хоры, песни ко многим самым различным спектаклям, от ко¬
медии А. Шаховского «Двоемужница» до драмы «Эсмеральда» по
роману Виктора Гюго «Собор Парижской богоматери».
По просьбе большого своего друга Павла Степановича Моча¬
лова сочинил мелодии трех песен Офелии для спектакля «Гам¬
лет», того самого спектакля Московского Малого театра, в котором
Мочалов играл заглавную роль и который остался в памяти по¬
колений благодаря бессмертной статье В. Г. Белинского.
Но в русской литературе сохранились и прямые слова о вар-
ламовском вкладе в «Гамлета».
В рассказе «Великий трагик» Аполлон Григорьев говорит о
песнях Офелии, положенных на музыку «инстинктивно гениаль¬
ным Варламовым».
В письмах Н. В. Станкевича — литератора и передового
общественного деятеля своего времени — есть строки, написанные
под свежим впечатлением от спектакля Малого театра. Письмо
помечено 30 января 1837 года и адресовано Л. А. Бакуниной:
«Вы не можете представить себе, как действует на меня эта
безумная Офелия! Бледная, с растрепанными волосами, убран¬
ная соломою, приходит она на сцену и начинает петь. Музыку
написал Варламов. Я постараюсь достать ее. Первая песня у него
очень хороша и проста, с аккомпанементом нескольких аккордов,
которые медленно тянутся и умирают прекрасно...»
Писал Варламов балеты для Большого театра.
«Забавы султана, или Продавец невольников» (1834) были
поставлены «в пользу» известной в ту пору русской танцовщицы
Екатерины Лобановой.
Другой балет — «Мальчик-с-пальчик» (написан совместно с
А. И. Гурьяновым) — появился на сцене Большого театра в по¬
становке «Гуленши», как дружески называли француженку Фе-
лициту Гюллен-Сор (1837).
Широко исполнялись хоровые произведения Варламова, в ко¬
торых он воссоздавал своеобразие русского многоголосия.
Редактировал и издавал нотный журнал «Эолова арфа», пе¬
чатая в нем сочинения молодых русских композиторов наравне
с опусами европейских знаменитостей. Это было предприятие
смелое и, конечно, недоходное.
Музыканты следующих поколений (и до наших дней) всегда
высоко ценили и часто пользовались сборником «Русский певец»,
составленным Варламовым. В этот сборник вошли народные пес¬
ни, записанные на деревенских посиделках и праздниках, свадь¬
бах и тризнах. Иные из этих созданных народом и записанных
Варламовым мелодий зазвенели потом в великом искусстве Му¬
соргского, Римского-Корсакова, Чайковского...
Варламов написал первый на русском языке учебник вокаль¬
ного исполнения — «Полная школа пения». В заметке, напеча¬
танной в «Современнике» (1842, кн. 1), сказано о Варламове
и этом учебнике:
«Он более других вправе развить теорию того, что он оправ¬
дал на практике так блистательно».
Здесь речь идет об особой его манере пения, не салонной и
изысканной, а народной, «от души русской». Ведь он хорошо был
известен и как певец, часто выступал на концертах. В воспоми¬
наниях современников говорится о его пении — «проникновенном
и трогательном», «не то чтобы исполнительском, а более того, как
бы сочиняющем в минуту пения, глубоко переживающем содер¬
жание и настроение песни», о голосе — «небольшом, чуть над¬