Это были первые художественные ценности, вывезенные братьями Хаммер из России, но отнюдь не последние. Они лишь проторили дорожку другим бизнесменам и любителям прекрасного. А вслед за одиночками в распродающиеся по дешевке сокровищницы запустили своих представителей крупные фирмы и музейные директораты.
6 июня 1922 года Совнарком принимает решение о создании комиссий по изъятию экспонатов высокоматериальной ценности из музеев, среди которых Эрмитаж, Российский Исторический, Русский, Румянцевский музеи и Оружейная палата. Даже некоторые большевики выразили свой протест заместителям предсовнаркома Рыкову и Цюрупе. Оспаривали решение А.Луначарский, участники экстренной конференции центральных музеев, руководитель Главмузеев Троцкая. Второй руководитель в государстве игнорировал протесты, и 16 сентября 1922 года комиссия приступила к своей варварской, грабительской работе. И впоследствии многое из отобранного использовалось для пополнения государственной казны.
Братья Арманд и Виктор Хаммер после первой удачи приступили к серьезному посредничеству на художественном рынке Америки. Они открыли собственные склады в Москве, скупая антиквариат и особенно отбирая с государственных складов-выставок изделия, принадлежавшие императорскому дому.
В 1928 году они открывают в Нью-Йорке первый магазин по продаже художественных изделий из России, разворачивают торговлю вывезенными картинами, мебелью, сервизами и художественным стеклом в магазинах Сент-Луиса. Сюда привозили «русский товар» не только из Москвы, но и из Гамбурга, Ревеля, Марселя, где магазины были заполнены отборными произведениями. Хаммеры начинают торговать русскими художественными сокровищами в Англии, Египте.
А меж тем на рынок из Госфондимущества поступает фарфоровый сервиз из 600 предметов, принадлежавший Александру I, мебель Павла I из Ропшинского дворца.
В руки братьев Хаммер попадает многое из убранства царских покоев Павла I, картины из Строгановского дворца, кустарные изделия из имения княгини Тенишевой в Талашкино.
Однако звание «первого покупателя» или первого циника в отношении к русским художественным сокровищам заслужил глава Иракской нефтяной компании, добрый знакомый и клиент большевиков А.Микояна, Г.Пятакова — Галуст Гюльбекян. Коллекция этого богатейшего магната в Лиссабоне и сегодня представляется даже не самой богатой, что само собой разумеется, а одной из наиболее изысканных, отборных, наполненных настоящими шедеврами. Именно в его коллекцию попали первые картины из Эрмитажа, проданные через контору госторга по реализации антикварных произведений в 1925 году. И первым из приобретений дельца стала картина Гуго ван-дер-Гуса — мастера Нидерландской школы живописи, позднее она была переатрибутирована как принадлежавшая кисти Дирка Боутса. Излюбленный возрожденческий сюжет «Благовещение», исполнен философского спокойствия, которое невозможно сохранить, открывая новые и новые имена мастеров — десятками, сотнями предлагавшихся в ЗО-е годы на рынке художественных ценностей.
В лиссабонскую коллекцию перекочевали уже на распродаже 1930 года «Паллада» Рембрандта и его же «Портрет старика», «Урок музыки» Герарда Терборха, мраморная «Диана» Жана Гудона, полотна Ватто, Ланкре, Рубенса.
Самым удивительным в истории распродажи награбленных большевиками художественных ценностей является то, что сами покупатели, богатые и достаточно беспринципные дельцы, сохранив способность удивляться и возмущаться, предупреждали своих советских партнеров, в частности Г.Пятакова, не просто об аморальности распродажи национальных музеев, но также, что более или менее серьезные покупатели, а тем более правительства и государственные организации не только откажутся приобретать конфискованное, но еще и правильно определят положение как шаткое, неустойчивое, а может быть и случайное данного руководства в стране, распродающей свои художественные фонды.
Однако принятое осенью 1928 года решение о передаче всех полномочий по продаже художественных ценностей через Комиссариат внешней торговли и лично А.И.Микояна, прервало все споры и дискуссии. Поток «уходящих ценностей» из музеев наполнялся новыми и новыми шедеврами, попадавшими через рынки, аукционы, посредничество братьев Хаммер, нью-йоркскую фирму «М.Кнедлер и К», аукцион Лепке в Берлине в частные собрания и музеи других стран.