В апреле в присутствии трех ученых и кардинала Турина с левой стороны полотна был вырезан небольшой кусочек ткани, разделен на три части и упакован в специальные контейнеры. Для сравнения результатов углеродного анализа каждая группа получила по одинаковому образцу ткани, точно датированному I веком новой эры. Ученые отмечают, что сегодняшняя методика позволяет определить возраст образцов с точностью от 50 до ста лет, а это значит, что при совпадении результатов всех трех лабораторных анализов в цепочке дат, связанных с «жизнью» плащаницы, появится самая древняя.
Доктор Холл и координатор проекта директор Британского Музея Майкл Тайт сообщили, что «туринская плащаница» изготовлена на тысячелетие позже указанной в Евангелии даты смерти Христа.
Германия
«СПЕЦИАЛЬНАЯ МИССИЯ ЛИНЦА»
В годы второй мировой войны главари фашистской Германии, в первую очередь Гитлер и Геринг, присвоили огромные художественные ценности других стран.
Среди них редчайшие создания классической живописи и скульптуры, многочисленные ювелирные изделия.
Одной из главных организаций, осуществлявших программу хищения и разбоя, была «Специальная миссия Линца», созданная по личному указанию фюрера. В Советском Союзе, наиболее пострадавшем от хищения культурных ценностей, почти отсутствовали материалы по деятельности «Миссии» и лишь в последние годы стали появляться редкие материалы — расследования Карла-Хенца Янсена.
Перед самоубийством Гитлер продиктовал своему секретарю завещание: «Все ценное из того, чем я обладаю, принадлежит партии, а если она перестанет существовать, — государству».
В 1968 году попытались произвести оценку картин, гобеленов, скульптур, оставшихся от этой необыкновенной коллекции награбленных художественных ценностей. Сумма составила около 30 миллионов марок. Многие произведения из коллекции сегодня украшают Германский национальный музей в Нюрнберге, музеи Мюнхена, Ольденбурга, Мюльгейма на Руре и Висбадена. Федеральное министерство финансов выдало музеям в пользование 1067 картин, и еще 210 произведений украшают особняк Хаммер-шмидт, занятый внешнеполитическим ведомством.
Стоит упомянуть и еще 256 просто хороших произведений, которые украшают канцелярии высших чиновников боннских министров и федеральных учреждений. Все работы совсем недавно — в сороковые годы — принадлежали двум величайшим грабителям от искусства — Гитлеру и Герингу.
Гитлер скрывал свои занятия собирательством, пытаясь внешне соблюдать если не благопристойность, то незаметность. Геринг не только откровенно хвастался многими награбленными, выторгованными под угрозой и изъятыми произведениями, но требовал от специальных команд, занимавшихся этим, новых и новых поступлений.
Идея создания собственного музея родилась у Гитлера в 1938 году, при захвате Австрии, на территории которой находился родной город фюрера — Линц. Именно юношеская мечта о музее, превосходящем Лувр, Эрмитаж и Метрополитен-музей, дала толчок рождению грандиозных планов.
Гитлер всегда не любил столицу Австрии Вену, и его воображение рисовало новую столицу именно в Линце — преображенном его, фюрера, стараниями и его художественным вкусом. Здесь должен быть мост и грандиозный «дом собраний», библиотека на 250 тысяч томов и оружейная палата, гигантский музей.
Гитлер привлек лейб-архитектора А.Шпеера, работавшего над осуществлением планов фюрера еще весной 1945 года.
Гитлер считал себя не только незаслуженно обойденным живописцем, но и крупным знатоком искусства. Для музея в Линце он сам наметил авторов, произведения и даже количества произведений итальянцев, французов, немцев. Количественный состав тех или иных полотен должен был подчеркнуть значение того или другого направления. Исторический раздел музея должен был оканчиваться XVIII веком и для полноты включать 17 полотен Рембрандта, 20 Рубенса, некоторых итальянцев Возрождения — Боттичелли, Рафаэля, Леонардо, Тициана. Самостоятельный отдел XIX столетия должен был состоять из значительного числа произведений немецких романтиков и неоклассиков. Среди последних значился и любимец фюрера Макарт.
В 1933 году в ряды нацистов вступил крупный берлинский антиквар К.Хабершток, которого Гитлер ценил и которому доверял. Напористость и бесцеремонность дельца больше всего импонировали владельцу будущей галереи, и он поручил ему многие закупки и главное — розыски нужных работ. Ему в помощь был привлечен видный искусствовед — директор Дрезденской картинной галереи Ганс Поссе, специалист по искусству эпохи Возрождения и барокко.