Тонкая работа производила впечатление на всех, а золотое основание с определенными добавками, придававшими красновато-холодный оттенок тиаре, было сделано из древнего сплава, встречавшегося время от времени в находках материковой Греции. Скептицизм рассеивался перед бесспорной художественной ценностью экспоната и упрямством Гохмана, не соглашавшегося на снижение цены.
Сведения о предложении венскому музею просочились в печать, сделкой стали интересоваться античники из Берлина, но Гохман уже забрал свои сокровища и после некоторых совещаний с венскими антикварами уехал. А в марте того же 1896 года директору Лувра Кемпфену и целому конклаву ученых-античников (Эрону де Вилльфосс, Мишону, Лафенетру) антиквар из Вены Шимановский с помощником Фогелем предложили уже названный золотой клад из кургана. Посредники Гохмана не преминули подчеркнуть, что венский музей не сумел договориться с владельцем клада, хотя экспертиза его и была проведена.
И снова обследования, анализы золота, наконец, переживания по поводу того, что в случае отказа памятник древней культуры предложат берлинскому музею.
Сумму в двести тысяч франков могло выделить только правительство, а решения было необходимо подождать. Посредники уже собрались в дорогу, когда меценаты Корройе и Т.Рейнак выделили Лувру средства на уникальную закупку.
Парламент Франции утвердил покупку и возместил взятые деньги, а уникальный экспонат поместили в особом зале, где он вызывал всеобщее восхищение и привлекал многочисленных посетителей.
А между тем братья Гохманы из Одессы, занимавшиеся скупкой украденных в археологических раскопках ценностей, расширяли свой бизнес, привлекая новых и новых ремесленников для изготовления античных подделок — бус и монет, обломков плит с остатками надписей и, конечно, керамики.
В 1894 году братья попробовали привлечь одесских ювелиров к изготовлению богатых «сувениров». В 1895 году коллекционер Фришен купил у крестьян Николаевского уезда как подлинник древний клад, состоявший из золотого кинжала и короны с надписью «Ахиллу Понтарху». Однако директор Одесского музея разоблачил подделку. Надпись на короне была на 600–800 лет старше надписи на кинжале, и лежать в одном кладе, как утверждали продавцы, вещи не могли. Гохман, конечно же, узнал о разоблачении, так как «ходоки» были его людьми.
История с разоблачением тиары скифского царя тоже началась с подробного анализа всего изображенного на ней крупнейшим знатоком античности немцем Фуртвенглером, который заметил, что атлеты и герои на фигурных фризах луврской тиары напоминают актеров, а бог ветров, всегда изображавшийся пластичным и зрелым мужем, исполнен в виде дитя-путти. Историку не верили, особенно коллеги из Франции, но исследователь не сдавался. Он поднял исторические хроники и доказал, что все отношения ольвийев с Сайтоферном были сугубо военно-конфликтные, с нападениями и выплатой дани, со сражениями и взаимной ненавистью. Драгоценный подарок от греков противоречит простой логике.
Однако самым главным доказательством Фуртвенглера оказалась находка прототипов персонажей тиары. Ювелир, исполнявший драгоценное произведение, нанес на него фигуры и орнаменты, скопированные с предметов разных времен — с ожерелья V века до н. э., найденного в Темани, с ваз из Южной Италии, со щита Сципиона, хранящегося в самом Лувре. Французские специалисты не признавались в провале, а в Германии находилось много скептиков.
В 1903 году, когда скандал с опротестованием подлинности тиары уже забылся, художник с Монмартра Маянс сообщил в газетах, что именно он является автором знаменитой тиары. Разразился скандал. Парижане издевались над учеными, сочиняли сатирические куплеты и о галоше, в которую сели ученые. Этой сенсации не суждено было быстро затихнуть, потому что другой француз — ювелир Лившиц, засвидетельствовал в прессе, что тиара изготовлена одесским ювелиром Израилем Рахумовским в 1895–1896 годах за две тысячи рублей.
Тиару убрали в запасники, правительство Франции назначило специальную комиссию во главе со знатоком античного искусства членом Академии наук Клермон-Ганно.
А между тем Рахумовский прислал в редакцию парижской газеты телеграмму, что он готов приехать с доказательствами, если ему оплатят поездку. Поездку оплатили, и журналисты несколько дней осаждали гостиницу, где остановился одесский ювелир. Пожалуй, самым интригующим и неожиданным был первый допрос ювелира учеными из Лувра. Проходивший публично, в присутствии любопытных и журналистов, он показал, что Рахумовский совершенно ничего не смыслит в античной истории и культуре и доказать, что выполненные изображения — дело его рук, просто не в состоянии.