Есть еще одно доказательство правоты Марино. В соборе Святого Петра в Риме на могильной плите папы Иннокентия VIII (пребывавшего на ватиканском престоле с 1484 по 1492 год) есть латинская надпись «Novi orbis suo aevo inventi gloria», что переводится как «Его время прославилось открытием нового мира». Если следовать традиционной версии, то Колумб отплыл в свою экспедицию уже после смерти Иннокентия VIII. Руджеро Марино отмечает: «Вряд ли надпись на гробнице папы высечена в предвкушении открытия Нового Света, кто же мог заранее гарантировать открытие? Скорее всего, само открытие было сделано раньше, еще при жизни Иннокентия VIII».
Он также предполагает, что эту экспедицию финансировал вовсе не испанский королевский дом, как принято считать, а папа, надеявшийся завоевать души туземцев для христианства и золото для снаряжения Крестовых походов.
Леонардо да Винчи
…пусты и полны заблуждений те науки, которые не порождены опытом, отцом всякой достоверности, и не завершаются в наглядном опыте, то есть те науки, начало, середина или конец которых не проходит ни через одно из пяти чувств. И если мы подвергаем сомнению достоверность всякой ощущаемой вещи, тем более должны мы подвергать сомнению то, что восстает против ощущений, каковы, например, вопросы о сущности Бога и души и тому подобные, по поводу которых всегда спорят и сражаются. И поистине всегда там, где недостает разумных доводов, там их заменяет крик, чего не случается с вещами достоверными. Вот почему мы скажем, что там, где кричат, там истинной науки нет, ибо истина имеет одно-единственное решение, и когда оно оглашено, спор прекращается навсегда. И если спор возникает снова и снова, то эта наука – лживая и путаная, а не возродившаяся [на новой основе] достоверность.
Когда речь идет о Леонардо, ничего определенного быть не может, все способствует созданию мифа…
Историческая справка
ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. Родился в городке Винчи (или рядом с ним), к западу от Флоренции, 15 апреля 1452 года. Великий итальянский художник[53], мыслитель, изобретатель, инженер и анатом эпохи Возрождения. Скончался в королевском замке Кло-Люсэ близ Амбуаза 2 мая 1519 года.
Одной из наиболее известных работ великого Леонардо да Винчи является его «Автопортрет», благодаря которому мы имеем представление о том, как выглядел один из самых гениальных людей в истории человечества.
Однако вполне возможно, что на этом рисунке изображен совсем другой человек. Именно так утверждает один из наиболее авторитетных современных леонардистов, итальянский профессор Карло Педретти, директор Центра Хаммера по изучению наследия Леонардо да Винчи в Лос-Анджелесе.
Предположительный автопортрет да Винчи. 1513
Он отмечает, что долгое время считали (версия об автопортрете родилась в XIX веке), что на рисунке изображен сам Леонардо, поскольку внешность изображенного человека соответствовала тем описаниям Леонардо, которые оставили его современники: «Длинные волосы, длинная борода, благородные черты лица». Однако человек, изображенный на «Автопортрете» из Королевской библиотеки в Турине, не похож на подлинные изображения Леонардо, хранящиеся в королевской коллекции в Виндзорском дворце. Так, на одном из рисунков Леонардо изображен в профиль. Портрет этот был сделан одним из его учеников и подписан: «Леонардо да Винчи. 1515». На другом портрете из виндзорской коллекции Леонардо изображен поворотом в три четверти. Невооруженным глазом видно, что оба этих рисунка соответствуют друг другу, но не соответствуют туринскому «Автопортрету».
Профессор Педретти считает, что «туринский рисунок» почти наверняка сделан великим Леонардо, но на нем изображен другой человек, возможно греческий герой Прометей или какой-нибудь отшельник. По мнению некоторых искусствоведов, это отец Леонардо, флорентийский нотариус[54].
Тот же Карло Педретти не так давно поставил под сомнение и гомосексуальные наклонности Леонардо да Винчи. В его эссе, опубликованном в январе 2000 года в Италии и озаглавленном «Эта путана Леонардо», ученый указывает на явную гетеросексуальную нить, проходящую через творческий путь маэстро. Профессору Педретти удалось отыскать описание некоей девицы по прозвищу Кремона, которая послужила прообразом многих женских портретов да Винчи, в том числе и обнаженных. По свидетельству современников, Кремона, подрабатывавшая в мастерской художника натурщицей, скорее всего, была куртизанкой. На это указывает и тот факт, что Леонардо запечатлел на виндзорских рисунках женщину в парике, который в те времена был исключительным атрибутом «дамы полусвета». Исследователь отмечает и то, что многие работы, изображавшие так называемую обнаженную Джоконду и приписывавшиеся то самому Леонардо да Винчи, то его ученикам, были вдохновлены все той же Кремоной.
53
Интересно, что за всю свою жизнь мастер нарисовал примерно дюжину картин. Вот уж где применима поговорка «Лучше меньше, да лучше».
54
Существует также гипотеза, согласно которой знаменитый «туринский рисунок» – не что иное, как великая мистификация, созданная в XIX веке. Ее исполнителем якобы был некий Джузеппе Босси, досконально изучивший манеру письма Леонардо и создавший его художественный образ благообразного мужчины, объявив впоследствии этот рисунок «автопортретом художника».