Здесь сетчатое разделение экрана сначала обращает внимание зрителя на женщину и лишь потом на мужчину на заднем плане. Принцип сетки направляет и удерживает внимание зрителя на определенной части кадра.
3. Разделение экрана может нарушить установленный формат кадра. Фильм или телешоу обычно ограничены рамками одного формата (есть, правда, несколько примеров, когда формат изображения менялся во время фильма, как, например, в «Наполеоне» (1927) Абеля Ганса или в Мозговом штурме- (1983) Дугласа Трамбалла). Изменение формата весьма полезно, так как его постоянство может быть скучным или неподходящим для некоторых историй.
Зрители сперва сталкиваются с форматами 1.33, 1.85 или 2.40, когда оказываются в кинотеатре или перед телеэкраном, или компьютером. Формат экрана не изменяется. Представьте себе художественный музей, в котором все картины одинакового размера, одинаковой формы и в одинаковых рамах. Совсем необязательно, чтобы у каждой картины была одна и та же рамка. Визуальное разнообразие пропорций экрана необходимо. Сюжет может быть визуально интереснее, если делить кадр на половины, трети, сеткой или на квадраты.
На каждом из этих изображений сформирован новый формат кадра посредством разделения на части (кадрирование). Все действие происходит во вновь созданном временном кадре.
4. Деление кадра может быть обусловлено сюжетной линией.
Разделение на три части помогает понять чувства героя.
В данном случае деление кадра с помощью окна подчеркивает разные эмоциональные состояния героев.
Закрытое и открытое пространство (Closed and Open Space).
Основной причиной того, что большинство изображений кажутся закрытыми, являются видимые границы изображения.
Рамка ограничивает большинство изображений. В журнале или книге изображение ограничено своими собственными границами или краями страницы. Музеи помещают картины в рамы, что также создает границы. Темные материалы корпусов, в которые помещены телевизоры и компьютеры, подчеркивают очертания экрана. Изображение существует внутри этих границ,но не вне их. Это и называется закрытым пространством. Ограничивающие линии настолько очевидны, повсеместны и устойчивы, что изображение визуально «заперто» внутри. Практически все изображения, которые мы видим, являются композиционно закрытыми.
Линии как визуальный компонент взаимодействуют с закрытым пространством. Не только границы кадра замыкают пространство, но изображение само по себе наполнено горизонтальными и вертикальными линиями, которые укрепляют линии рамки. Чрезмерное количество вертикальных и горизонтальных линий показывает, насколько композиция данного кадра обусловлена линиями, которые параллельны рамке, что подчеркивает закрытое пространство. Вертикальные и горизонтальные линии присутствуют во многих изображениях, акцентируя их закрытость.
Открытое пространство (open space).
Открытое пространство – это специфический тип пространства, который может существовать вне кадра, за пределами экрана. Его сложно создать, но, возникнув, оно устраняет границы и вызывает у зрителя ощущение, будто изображение существует и вне кадра.
Открытое пространство возникает, когда кажется, что изображение выходит за границы кадра. Естественно, изображение никогда не существует за кадром (ЗD-фильмы тоже не являются изображениями с открытым пространством). Эффект открытого пространства возникает тогда, когда в кадре присутствует настолько визуально мощный образ, что он может на время «стереть» границы и вызвать у зрителя чувство, будто действие происходит и за пределами кадра.
Создать открытое пространство достаточно тяжело, но этого можно достичь, используя большой экран, интенсивное движение в кадре, а также избегая линий, делающих пространство закрытым.
Большой экран (large screens).
Намного легче создать открытое пространство на большом экране. И чем больше экран, тем легче это получится. Гигантские экраны Imax могут легко воспроизвести открытое пространство, это могут стандартные экраны в кинотеатрах. По мере увеличения размера экрана границы изображения раздвигаются к краям нашего периферического зрения. На огромных экранах типа Omnimax границы изображения могут быть вообще за пределами видимости, из-за чего мы видим «картинку» без рамок, мы как бы окружены ею. Когда из поля зрения уходят рамки изображения, возрастает вероятность возникновения открытого пространства.
Когда размер экрана уменьшается, снижается и возможность создания открытого пространства. Телевизионные или компьютерные экраны никогда не создадут открытое пространство, потому что они слишком малы и к тому же имеют явные границы. Зачастую при просмотре передач по телевизору в помещении, где он находится, присутствует множество дополнительных предметов, которые создают вертикальные и горизонтальные линии, усиливающие эффект закрытого пространства. Невозможно, чтобы изображение на компьютере или телевизоре превалировало над окружающей обстановкой. Тщательно продуманный и устроенный домашний кинотеатр с достаточно большим экраном может создать открытое пространство, но все же в настоящем кинотеатре возможности увеличиваются, так как экран намного больше, а темнота делает его границы невидимыми.
Интенсивное визуальное движение (strong visual movement).
Движение – это единственный визуальный компонент, который нельзя заключить в рамки, поэтому оно является наиболее эффективным средством против закрытого пространства. Движение, визуально более мощное, чем любые рамки, может создать открытое пространство. Рамки экрана – это прочные, основополагающие элементы, запирающие изображение. Очень динамичное движение или серия перемещений внутри кадра могут практически стереть границы и дать зрителю ощущение, будто движение происходит как на экране, так и вне него.
Есть три типа движений, открывающих пространства. Первое – это произвольное разнонаправленное движение объектов в кадре.
Такой тип движения достаточно интенсивен и динамичен, чтобы раздвинуть границы и создать ощущение пространства за экраном. Когда зрители смотрят на экран, такое движение визуально выходит за его границы и создается ощущение, что оно происходит и за пределами экранных рамок.
Движение в кадре, раздвигающее его границы, может создать открытое пространство. Движущаяся масса в кадре должна быть достаточной по величине относительно размеров экрана, ее движение должно быть не слишком быстрым, чтобы аудитория могла его воспринимать, но и не слишком медленным, чтобы создать напряженность, размывающую границы кадра.
Примером такого типа открытого пространства может быть открытый кадр в «Звездных войнах» (1977) (Star Wars). Когда огромный космический корабль появляется в верхней части кадра, у зрителей возникает ощущение, что все происходит не только на экране, но и над их головами, экраном Движение космического корабля создает открытое пространство, и кажется, будто верхняя граница экрана отсутствует.
Открытое пространство также возникает, когда космический корабль в «Звездных войнах» двигается со скоростью света. Внезапное «смазывание» звезд создает движение, визуально более сильное, чем ограничение изображения. Кажется, будто звезды тянутся далеко за границы экрана.
Объект, появляющийся в кадре, не обязательно создаст ощущение открытого пространства потому, что обычно объект слишком мал по отношению к экрану и не движется с нужной скоростью. Если перемещающийся объект движется слишком медленно, движение недостаточно динамично, чтобы выйти за пределы изображения. Если скорость объекта чересчур велика и он пересекает плоскость экрана слишком быстро, он также не создает ощущения открытого пространства.