Фильмы для просмотра (Films to Wach).
Линейный мотив (Linear Motif).
«Шофер мисс Дэйзи» (Driving Miss Daisy, 1989).
Режиссер Брюс Бересфорд.
Сценарист Альфред Ури.
Оператор Питер Джеймс.
Художник-постановщик Бруно Рубео.
Дом полон горизонтальных и вертикальных линии.
Диагональный линейный мотив (Diagonal Linear Motif).
«Прирожденные убийцы» (Natural Born Killers, 1994).
Режиссер Оливер Стоун.
Сценаристы Квентин Тарантино и Дэвид Велоз.
Оператор Роберт Ричардсон.
Художник-постановщик Виктор Кемпстер.
Во многих фильмах диагональные линии используются, чтобы подчеркнуть психическое состояние главного героя и сделать изображение более хаотичным.
Формы пространства (Shapes of Spaces).
«Конформист» (The Conformist. 1969).
Режиссер Бернардо Бертолуччи.
Сценарист Бернардо Бертолуччи.
Оператор Витторио Стораро.
Художник-постановщик Фернандо Скарфиотти.
В этом фильме выделены формы пространства. В каждой сцене использованы разные формы.
«Сияние» (The Shining, 1980).
Режиссер Стэнли Кубрик.
Сценаристы Стэнли Кубрик и Дайан Джонсон.
Оператор Джон Алькот.
Художник-постановщик Рой Уолкер.
Стиль изображения подчеркивает треугольные формы, образованные с помощью перспективы с одной точкой схода.
«Сексуальное чудовище» (Sexy Beast, 2000).
Режиссер Джонатан Глейзер.
Сценаристы Луис Меллис и Дэвид Скинто.
Оператор Иван Берд.
Художник-постановщик Ян Холериг.
Архитектура дома и бассейна создает основной линейный мотив во всем фильме. Почти отсутствующие костюмы не отвлекают внимание и делают архитектуру еще более важной.
Глава 5. Тон (Tone).
Тон (tone) является наиболее простым для объяснения и понимания визуальным компонентом. Мы говорим не об эмоциональном тоне сценария (злой, счастливый) и не о музыкальном тоне (бас, сопрано). Речь идет о тоне, характеризующем яркость объекта.
Диапазон яркости можно представить в виде шкалы оттенков серого. Снимая как на черно-белую, так и на цветную пленку, необходимо следить за яркостью. Работая с цветной пленкой, вы можете отвлечься и забыть про важность тона изображения.
Тональные отношения, использованные в кадре, помогают направлять внимание аудитории. Яркие участки всегда первыми привлекают взгляд, особенно если нет движения в кадре. Также тональные отношения влияют на настроение и эмоциональное восприятие изображения. В главе 10 рассказывается, как сделать выбор, подходящий для вашего проекта.
Контролирование шкалы оттенков серого (Controlling the Gray Scale).
Существует три способа контролировать тон (яркость) изображения: продумать тональные отношения объектов в кадре (художественное оформление), баланс света и тени (освещение) и экспозиция (камера и оптика).
Тональные отношения объектов в кадре (художественное оформление).
Яркостной диапазон изображения можно регулировать с помощью окраски самих объектов.
Это изображение в темных тонах.
Это – в светлых тонах.
Это кадр тонально контрастный.
Если произведение должно выглядеть мрачным, сделайте декорации темными, выбирайте костюмы темных цветов, в кадре используйте только темные объекты и уберите из кадра все предметы светлых тонов. Тональность фильма будет определяться тоном объектов в кадре. В результате, так как все объекты темные, само изображение также будет выглядеть темным. У актера не должно быть белой рубашки, она может быть темно-серой или черной. Напротив, для создания оптимистичного настроя уберите все темные предметы, заменив их на светлые. А чтобы сделать изображение контрастным, работайте только с очень светлыми и очень темными тонами.
Если вы хотите весь фильм снять, используя такой метод, освещение должно быть плоским и не давать теней. Пространство кадра должно быть освещено равномерно, так как шкала оттенков серого будет регулироваться самими объектами, а не освещением. В таком случае управлять тональными отношениями изображения будут художник-постановщик и художник по костюмам.
Тональный диапазон на телевидении в ситкомах и ток-шоу зависит от тона объектов в кадре. Это делается для того, чтобы технически упростить съемку и избежать известных проблем. Так как эти шоу обычно снимаются на несколько камер, пространство кадра равномерно освещается в процессе съемки, чтобы актеры могли свободнее передвигаться, а камеры могли снимать с разных точек. Художник-постановщик и художник по костюмам следят за разбросом тонов и яркостью. Если художник-постановщик решит раскрасить декорации в темный цвет, они такими и будут на экране. Освещение не повлияет на тональные отношения, светлое останется светлым, а темное – темным.
Свет и тень (освещение).
Второй способ выстраивания тональных отношений изображения – это освещение. В этом случае тональные отношения регулируются посредством количества света, попадающего на объекты.
Белая стена может быть затенена и казаться серой. Яркость стены в такой ситуации в большей мере зависит от света, попадающего на нее, чем от ее собственного тона. Светлые объекты могут выглядеть темными, а темные – светлыми, в зависимости от освещения.
Хорошим примером использования этого способа являются фильмы-нуар. Этот французский термин, означающий «черный фильм», впервые был использован для описания жанра фильмов 1940-х. Традиция сохранилась до настоящего времени, например, фильм Романа Полански «Китайский квартал» (Chinatown, 1974) или Стивена Фрирза «Кидалы» (The Grifters, 1990). Фильмы-нуар, ужасы и триллеры часто акцентируют светотеневое решение на основе оттенков серого. Безусловно, и до фильмов-нуар освещение играло важную роль в кино. Немое кино, снятое на черно-белую пленку, зависело от выразительности схем освещения, которые передавали настроения и эмоции.
Здесь основой изображения является тональная окраска самих объектов.
Здесь тональные отношения зависят от освещения.
Это два кадра одной и той же сцены. В первом основную роль играют собственный тон объектов и их разброс в тональном диапазоне, на втором – главным является освещение.
Экспозиция (exposure).
Третий метод регулирования тонального диапазона – это выбор объектива и камеры. Это наименее избирательный способ. Когда регулируется выдержка и диафрагма камеры, все изображение одновременно становится ярче или темнее. Невозможно таким способом подсветить или затемнить что-то одно, не затронув при этом остальные объекты.
Изменения тона (tonal range) при нормальной экспозиции достигаются исключительно за счет диафрагмы (f-stop).
Это обычное освещение.
Здесь на два стопа (stops) светлее (англ. stop – шаг, деление, на который открывают/закрывают диафрагму).
А здесь на два стопа затемнено.
Выявление и сокрытие (Coincidence and Non-coincidence).