Это цвета одинаковой насыщенности, но отличающиеся яркостью.
А это цвета одинаковой яркости, но различной насыщенности.
Контраст и сближенность (Contrast and Affinity).
Существует много способов создать контраст или сближенность цветов. Не забывайте: контраст и сближенность могут быть в одном кадре, между кадрами или между последовательностями кадров.
Цветовой оттенок (hue).
Контраст оттенков возникает, если основной цветовой разницей (color differences) в кадре является разница оттенков.
Разница цветов в этом кадре именно в цветовых оттенках.
Сближенность цветовых оттенков возникает, когда все объекты в кадре одного оттенка. В этом кадре все зеленое, несмотря на то что цвета объектов отличаются насыщенностью и яркостью.
В фильме И. Бергмана «Шепоты и крики» цветовая схема основана на светлом, затемненном, насыщенном или ненасыщенном красном. Контраст и сближенность цветового оттенка могут быть заметны в кадре, между кадрами и между последовательностями кадров.
Яркость (brightness).
Яркость описывает тональный диапазон цвета в кадре. Сцена, в которой использованы только очень яркие и очень темные цвета, – пример яркостного контраста. А сцена, в которой использованы только яркие цвета, будет примером яркостной сближенности.
Эти изображения иллюстрируют принцип сближенности (все оттенки темно-красного) и контраста яркости (темно-синий и светло-голубой оттенки) в одном кадре. Но также контраст и сближенность могут возникать между кадрами и между сценами.
Насыщенность (saturation).
Сближенность по насыщенности в изображении будет тогда, когда в нем использованы, к примеру, только насыщенные цвета. А изображение, в котором задействованы как насыщенные, так и ненасыщенные цвета, будет примером контраста по насыщенности.
Это примеры контраста и сближенности в плане насыщенности. Первое изображение контрастное; практически все цвета ненасыщенные, кроме очень яркого насыщенного красного жакета. А второе изображение – пример сближенности, все цвета в нем выцветшие и блеклые.
Контраст и сближенность цветовой насыщенности могут возникать в одном кадре, от кадра к кадру и от эпизода к эпизоду.
Теплые / холодные (warm / cool).
Цветовой круг может быть использован, чтобы сгруппировать холодные и теплые цветовые оттенки. Теплые оттенки цвета – это красно-пурпурный, красный, оранжевый и желтый. Холодные это сине-пурпурный, синий, зеленый, голубой (cyan) и желто-зеленый.
С точки зрения визуального восприятия пурпурный – это сочетание теплого красного цвета и холодного синего. Поэтому, в зависимости от пропорции, пурпурный может быть теплым или холодным (фиолетовым). Или желтый – сам по себе это теплый цвет, однако если добавить в него немного зеленого, вся его теплота уйдет и мы получим холодный оттенок.
Можно смешивать оттенки бесконечным количеством способов, чтобы добиться теплого или холодного цвета. Смешивая дополняющие оттенки, можно менять «теплоту» и «холодность» цвета.
Вот примеры сближенности и контрастности цветов в кадре. Также контраст и сближенность теплых / холодных цветов можно наблюдать между кадрами и между эпизодами.
Распространение (extension).
Распространение цвета имеет дело с его яркостью и физическими пропорциями относительно других цветов.
Здесь изображены насыщенные оттенки и их отображение в черно-белой схеме, показывающей их яркость. Самым ярким цветом является желтый, а самым темным – фиолетовый и синий.
Это цветное изображение и его же черно-белая копия. Обратите внимание, какими явными становятся границы тона (tonal range).
Не путайте тон с цветом. Насыщенный цвет выглядит интенсивным, однако аудитория первым делом обратит внимание на его яркость. Насыщенный желтый привлекает внимание в первую очередь потому, что это яркий цвет. А насыщенный пурпурный, скорее всего, не будет замечен, так как он слишком темный. Чем темнее цвет, тем меньше он привлекает взгляд зрителя.
Взаимодействие цветов (Interaction of Color).
Художник Джозеф Альберс (Josef Albers) в своих знаменитых лекциях, прочитанных в Йельском университете, показывает и описывает то, что называется цветовым взаимодействием.
На занятиях Альберс поясняет, как цвета меняют оттенок, яркость или насыщенность, когда расположены рядом друг с другом. Его примеры, основанные на его личных работах и работах его студентов, доведены до набора правил, определяющих, как будут взаимодействовать цвета.
Чтобы зрительно изменить цвет, необходимы две составляющие:
1. Видимый (susceptible) цвет – цвет, который будет казаться измененным;
2. Окружающий (neighbor) – цвет или тон, который влияет на изменения на видимый цвет. Вот основные правила взаимодействия цветов.
(Подробнее см., например, Ивенс Р. М. Введение в теорию цвета. М.: Мир, 1964. С. 248: вклейка IX).
Оттенок и черный или белый цвет (hue and black or white).
Взаимодействие происходит, если рядом с одним цветом располагается черный или белый цвет, но результат очень зависит от соотношения.
В этом примере голубой используется как видимый цвет, а черный и белый – окружающие цвета. Когда голубой окружен белым, он выглядит более темным. А если его же окружить черным цветом, голубой будет казаться светлее.
Видимый цвет меняет свою яркость на противоположную яркости окружающего цвета. Если количество окружающего цвета увеличивается, то видимый цвет будет пропорционально менять тон на противоположный.
Если пропорции и распространение белого или черного изменятся по отношению к видимому цвету появится противоположный результат. Этот феномен, известный как «эффект Бецольда» (Bezold Effect) не имеет удовлетворительного объяснения, так как он абсолютно противоречит стандартному сочетанию черного, белого и видимого цвета. Иногда его также называют «spreading-эффект» (В оригинале стоит «spreading effect» (досл, эффект распространения). Для отечественной традиции характерно иногда оставлять термин без перевода. См., например, Ивенс Р. м. Введение в теорию цвета. М.: Мир), когда один и тот же цвет кажется светлее, если расположен вокруг белого, и темнее – когда окружает черное. Видимый цвет принимает яркость окружающего цвета.
Это пример «эффекта ван Бецольда».
Такой вид взаимосвязи цветов называется одновременным (simultaneous) контрастом, так как он возникает внутри одного изображения или кадра.
Дополнительные цвета (complementary colors).
Второй вид взаимосвязи цветов затрагивает дополнительные цвета. Дополнительные цвета противоположны друг другу на цветовом круге. Когда дополнительные цвета находятся рядом друг с другом, их насыщенность увеличивается. На этом примере оба – и красный (red) и голубой (cyan) – видимые цвета.
Красный (red) и голубой (cyan) в равных пропорциях примыкают непосредственно друг к другу. Эти дополнительные цвета в таком случае кажутся более насыщенными, чем если их поместить рядом с другим цветом.