«Четырехцветное разделение (Four-way split).
Это схема с четырьмя оттенками цвета, равноудаленными в цветовом круге. Четырехцветная схема является действительно сложной.
Хорошим примером использования такой схемы является диснеевский мультфильм «Спящая красавица» (1959). Пурпурный и зеленый относятся к отрицательным персонажам, а желтый и голубой используются для положительных героев.
Такие схемы основаны только на оттенках. Собрать оттенки довольно просто, так как выбор невелик, а цветовой круг организует их очень хорошо. Затем вы должны определиться с яркостью и насыщенностью цветов. Это та область, где цвет может стать запутанным и его сложно проконтролировать. Также обсуждение цвета становится невозможным, потому что слова не в силах точно описать цвет. Решением может стать цветовой сценарий, где цветовая схема проиллюстрирована примерами.
Цветовой сценарий цвета может быть простым, как группа примеров цветов, характеризующих весь проект. Более сложный сценарий включает в себя цветовые схемы для каждого действия, сцены или кадра. Использование конкретных образцов цвета освобождает от неточного устного описания.
Этот цветовой сценарий показывает цвета для всего проекта. Цветовая схема целиком состоит из холодных, ненасыщенных цветов.
Здесь цветовой сценарий иллюстрирует цвета для каждого действия. Обратите внимание на контраст теплых и холодных цветов между сценами 2 и 3.
Этот цветовой сценарий отделяет настоящее от прошлого разными цветовыми схемами.
Этот еще более детализированный сценарий определяет диапазон цветов для каждого кадра в четырех сценах. Посмотрите, как меняется цветовая схема с развитием сюжета.
Не преуменьшайте значимость цвета как визуального компонента. Аудитория сразу обращает на него внимание и откликается эмоционально. Анимационные фильмы и компьютерные игры полностью полагаются на цветовые сценарии пока все цвета не разработаны. В главе 9 «Сюжет и визуальная структура» будет рассмотрено больше подходов к созданию и управлению цветовыми схемами.
Контроль цвета в процессе производства (Control of color in production).
Существует много способов контролировать цвет: с помощью палитры, фильтров, времени и расположения, кино и цифровой съемки, лаборатории.
Цветовая схема (Color palette).
Лучшим способом контролировать цвет является ограничение цветовой палитры. Палитра – это фактический цвет объектов (реквизит, костюмы) в изображении. Если в результате вы хотите получить изображение красного ненасыщенного цвета, тогда вам следует располагать в кадре только красные ненасыщенные объекты. Придерживайтесь строгих правил относительно того цвета, который вам нужен. И не используйте иные цвета.
Опытный художник-постановщик знает, как контролировать цвет. Это ведь не только костюмы и цвет стен. В идеале каждый объект в каждом кадре должен быть тщательно подобран. Однако это может быть достаточно трудным, поэтому ограничение используемых цветов упрощает контроль и позволяет использовать цвета, чтобы они имели визуальное значение.
Художественный отдел может управлять цветовой палитрой. В «Пегги Сью вышла замуж» (1986) эффекта состаренных фотографий 1950 года добились, распылив на траву необычайно насыщенный зеленый и раскрасив тротуары пурпурным. В фильме Микеланджело Антониони «Красная пустыня» (1964) все, что присутствует в уличной сцене, включая фрукты и овощи, было окрашено в серый.
Цветовая схема «Крестного отца» (1972) в основе своей черная, белая и красная. Поэтому реквизит, декорации и костюмы были подобраны и окрашены в соответствии с этой цветовой схемой. «Китайский квартал» (1974) соответствует желто-оранжевой схеме (цвет высушенных опаленных растений) и исключает голубой, если только он не использован в изображении воды.
У зрителей плохая цветовая память. Если попросить человека вспомнить какой-нибудь определенный голубой, он не сможет отличить нужный голубой от похожего голубого цвета. Это свойство запоминания цвета может быть использовано в вашу пользу. Оттенок, яркость и насыщенность цвета объекта может изменяться между сценами, а зритель не заметит этой перемены. Цвет объекта может быть изменен с помощью краски или красителя, так же как освещение меняет яркость объекта. В обоих случаях зритель не будет знать о манипуляциях.
Часто цвет выглядит на снимке иначе, чем в реальности. Эта проблема называется локализацией цвета. Она возникает, когда цвет меняет оттенок, яркость или насыщенность при воспроизведении на кино- или видеопленке, через цифровые системы, телевизионное оборудование или с помощью печатных чернил и красителей. Разрешение компьютерного или телеэкрана влияет на локализацию. Мониторы с высоким разрешением (поддерживающим сигнал высокой четкости) воспроизводят цвета более аккуратно и точно, чем обычные NTSC-телевизоры.
Процесс обработки влияет на цветопередачу матриц, захватывающих изображение в цифровых камерах. Например, цветок насыщенного желтого цвета будет выглядеть еще более ярким и насыщенным, если смотреть на его цифровое изображение. Темные синие оттенки будут казаться черными на киноэкране. Невозможно описать, как будет выглядеть цвет, пока вы не поэкспериментируете.
Фильтры (Filters).
Цветофильтры, помещенные в объектив камеры, и правильное освещение могут управлять цветом Управление происходит по субтрактивной системе (системе вычитания). Фильтр не может добавить какой-либо цвет, он способен лишь вычесть цвет. Фильтр всегда устраняет дополнительный цвет и отдает свой цвет.
Фильтры для объективов.
Фильтры могут быть использованы в объективах камер. Добавление желтого фильтра делает объекты в кадре более желтыми, однако он не добавляет желтый цвет. Фактически желтый фильтр просто устраняет весь голубой цвет (дополнительный к желтому), и таким образом доминирующим становится желтый цвет.
Использование фильтров для объективов достаточно сложно. Широкий выбор фильтров стандартных цветов делает их доступными для любого типа съемки. Такие фильтры очень надежные и влияют на изображение характерным легко предсказуемым способом. Но если поместить фильтры другого типа, нестандартные, пластиковые или из цветного стекла, то могут возникнуть проблемы. Нестандартные фильтры, цвет которых вы воспринимаете глазами, могут не придать вашему фильму или видео нужного цветового оттенка. Например, фильтры, которые на взгляд голубые, могут сделать изображение пурпурным. Тесты и эксперименты – единственный способ прояснить, как отреагируют на фильтр кинокамера или цифровая техника.
Фильтры для осветительной аппаратуры.
Цветные фильтры можно установить на осветительную аппаратуру. Некоторые фирмы предоставляют широкий выбор рулонных желатиновых светофильтров разнообразных оттенков.
Использование таких фильтров на свету действует согласно системе вычитания. Как бы вы ни поместили фильтр на свету, на выходе количество света уменьшится. Желатиновые светофильтры впитывают в себя дополняющий цвет и проецируют только свой собственный.
Стандартные светофильтры для съемки обычно калибруются в градусах Кельвина, и всегда точно известно, как меняется свет – теплее (оранжевый фильтр) или холоднее (синий фильтр).
Другая группа стандартных желатиновых светофильтров более избирательна и устраняет только небольшое количество одного оттенка. Нестандартные фильтры производятся для театров и не имеют взаимосвязи с кино- или видеокамерами. Хотя такие нестандартные желатиновые фильтры могут создать очень впечатляющий цветовой эффект, их все же лучше опробовать до начала съемок.
Время / место съемки (Time / location).
На цвет может влиять время суток и цвет места съемки, окружения.
Днем цвет меняется по мере движения солнца. Восход выглядит бледно-лиловым, дневное освещение более голубое, а закат красноватый. Съемки во время «чудесного часа» (вторая половина дня, когда солнце ближе к горизонту) создают необычные тени и голубой свет.