Пример 3.
Эта история – судебная драма. Адвокат должен защищать подсудимого, который, несомненно виновен. Адвокат сталкивается с вопросом морали, но, в конце концов, справедливость торжествует.
Эта история о фермерских детях, которые сбегают из дома, теряются в лесу и спасаются. Это идея создания сюжета о романтической сельской жизни в 1800-х годах.
Все визуальные правила постоянны. Визуальная структура будет использовать только объемное пространство, квадратные формы, холодные ненасыщенные цвета, темные тона и движение по горизонтали.
Оставляя все или большинство визуальных компонентов неизменными, можно сделать визуальную структуру превосходной, если она удовлетворяет сюжет. За создание конфликта будут ответственны актеры, так как визуальные компоненты не будут меняться для достижения контраста. Сходство визуальных компонентов создаст визуальное единство, но в визуальной структуре в таком случае не будет ни увеличения напряжения, ни кульминации.
Пример 4.
Составлять график тона и цвета достаточно трудно, потому что необходимо рассмотреть множество аспектов.
Опираясь на эти графики, получаем такую структуру цветов:
1. Оттенок: теплые цвета с проступающими холодными.
2. Тон / яркость: сближенность, превращающаяся в контраст.
3. Насыщенность: остается неизменно насыщенной.
4. Контроль тона: от художественного оформления переходит к освещению.
5. Тон: выявляет форму; скрывает форму в кульминации.
Термины «теплый» и «холодный», используемые в графике оттенка, не очень точны. Этот проект использует оранжевый и желтый цвета, которые меняются на желтый и голубой в кульминации. Красный, синий и пурпурный в палитре этого фильма вообще не используются.
Визуальные компоненты тона и яркости цвета одинаковые, поэтому тон является очень важным визуальным компонентом при работе с цветом. К графику яркости была добавлена шкала серого, чтобы сделать тон более очевидным. Обратите внимание, как контроль тона переключается с отраженного (художественное оформление, работа художника-постановщика) на избранный (освещение). Также здесь представлено внезапное перемещение с выявляющего форму на скрывающий форму тон.
Так как график оттенка недостаточно конкретен, был создан сценарий цветов. Голубой и желтый цвета в нижнем ряду используются в проступающем холодном, как показано на графике оттенка.
Пример 4.
Вместо того чтобы составлять график для всего сюжета, график визуальных компонентов может быть использован для планирования одной сцены. Каждая сцена может быть поделена на режиссерские биты (удары, повороты). Бит возникает каждый раз при изменении отношений героев, или когда изменяется намерение героя. Список битов может заменить сценарий при организации базовых визуальных компонентов в сцене. Полное описание режиссерских битов и сценария для следующего графика включено в дополнения.
Номера, обозначающие режиссерские биты, заменили шкалу времени.
Детальные изменения в визуальных компонентах трудно отобразить на графике для проекта целиком. Этот график сюжета показывает двухминутную сцену.
Разработка графика для отдельной сцены или эпизода позволяет автору гораздо точнее отображать специфику визуальных изменений.
Пример 6.
До сих пор все примеры проводили параллель между визуальной и сюжетной напряженностью. Наиболее интенсивные и контрастные визуальные компоненты возникали в самых напряженных частях сюжета. Однако так бывает не всегда.
Некоторые сюжеты имеют такие взаимоотношения героев, в которых визуальные компоненты должны стремиться к сближенности, а не контрасту. Эта история о двух неприятелях, которым приходится учиться работать вместе.
График визуальных компонентов показывает простые формы объектов в кадре. План визуальных компонентов пытается уравнять различные формы с двумя отдельными героями сюжета. В изображении одного героя использован мотив квадрата, в изображении другого – круга. Контраст квадрата и круга уменьшается по мере развития сюжета. В заключение герои работают вместе и все формы становятся квадратными. Структура форм – это прогрессия от контраста к сближенности. Визуальная структура в данном случае подходящая, так как она визуально поддерживает сюжет.
Пример 7.
Иногда нет сценария, есть только предмет. Задание – «сделать что-то изобразительным», а затем добавить музыку и звуки.
Если нет ни сценария, ни текста, все равно необходима структура, чтобы помочь выстраивать визуальные компоненты.
Недостающий график «Структура сюжета» заменен на график с простыми очертаниями основных частей любой структуры: начало, середина и конец. Этот график структуры, заменяющий график сюжета, становится помощником в изменениях визуальной напряженности. Этот замещающий график сюжета подходит для структуры десятисекундного логотипа, титров или телерекламы.
Графики визуальных компонентов пространства, тона и линии достигают контраста или сближенности, чтобы поддержать график структуры. Обратите внимание, как визуальные компоненты начинаются с шипов напряженности, затем напряженность падает, а затем, в конце, снова резко возрастаете использованием контраста. Чтобы конец был более напряженным, чем начало, диагонали используются только в завершении.
Пример 8.
Также бывают ситуации, когда визуальная структура должна быть основана на предшествующих визуальных компонентах, таких как запасные видеоматериалы, винтажные фотографии или старинные произведения искусства. Вместо построения графиков, которые подсказывают вам что делать, чертите график, определяющий специфические визуальные компоненты в существующем материале. Это единственный путь понять структуру, которую вы получите, монтируя вместе изображения. Разницу между винтажной фотографией, которую вы найдете, и современным снимком сделанным вами, вы можете контролировать. Любое изображение, вне зависимости от происхождения, основывается на семи базовых визуальных компонентах, связанных с принципом контраста и сближенности.
График сюжета этого документального фильма с использованием винтажных фотографий имеет классическую структуру с экспозицией, конфликтом, кульминацией и заключением. График тона основан на анализе доступных фотографий, поддерживающих каждую часть фильма. Экспозиция истории не имеет напряженности и конфликта, однако, фотографии по экспозиции очень насыщенные и динамичные, полные контраста. Это придает визуальной экспозиции больше напряжения, чем кульминации, что, может быть, и не было задумкой режиссера. Если не получается найти фотографии для вступления с тональной сближенностью, можно использовать другие визуальные компоненты для уменьшения визуальной напряженности экспозиции. В то же время другие визуальные компоненты могут быть использованы для усиления контрастности кульминации, чтобы она достигала наибольшей визуальной напряженности.
Визуальные компоненты при движении камеры (при съемке старых фотографий) и при монтажном ритме (скорость нарезки) структурированы, чтобы уменьшить визуальную напряженность кульминации. Помните, любые визуальные компоненты могут быть постоянными, прогрессирующими или использовать принцип контраста и сближенности, чтобы контролировать визуальную структуру.
Пример 9.
Эта серия графиков для видеоигры. Графики структурируют пять уровней всей игры. Игра структурирована таким образом, что каждый следующий уровень увеличивает визуальную напряженность и динамику визуальных компонентов. Группа более специализированных графиков может быть создана, чтобы распланировать особенности структуры каждого уровня игры.