М. Крыжановский: «Дурочка, решившая, что с КГБ можно играть в «я не такая, я жду трамвая». Но я не могу согласиться в отношении «успешной карьеры» Гурченко после ее отказа сотрудничать с органами. Она была единственным чисто голливудским типажем в СССР и должна была стать этакой советской Мерилин Монро, если не круче. Вместо этого — простой с достойными ролями лет в 10, после чего на экран вернулась все еще симпатичная женщина, но с потухшим взором — блеска не было ни в глазах, ни в игре. По сути, она так и осталась актрисой одного фильма, что все равно удача большая. КГБ не вербует повторно — в исключительных случаях, например, по объекту, подозреваемому в шпионаже, если больше некого. В разведке повторно вербовочное предложение делать просто опасно, но можно выступить «под чужим флагом» или выкачивать информацию «втемную»…».
И вновь вернемся во вторую половину 50-х.
Почти одновременно с Гурченко агентурное предложение сотрудничать с КГБ получил и ее коллега — Михаил Козаков. Чекисты вышли на него во время его учебы на последнем курсе Школы-студии МХАТ (в 1956-м). Козаков был красив и именно этим, судя по всему, и приглянулся КГБ, который имел на него разные виды, в том числе и в области сексуального шпионажа (он должен был соблазнять женщин, входивших в сферу интересов КГБ).
М. Крыжановский: «5-й отдел УКГБ по Москве вербовал студентов творческих вузов, но особого прицела на перспективу не было — агентура решала текущие задачи по выявлению среди студентов антисоветчиков, особенно тех, кто стремился сколотить группу, организацию. После окончания вуза агент уезжал на работу, скажем, в Горький, а вслед за ним направлялись его личное и рабочие дела (если ребята из горьковского УКГБ считали, что этот конкретный агент им пригодится). Если агент оставался в Москве (ценным агентам, поставлявшим интересную информацию и сотрудничавшим с охотой, помогали получить работу в московском театре, естественно — так было с Козаковым), он продолжал сотрудничество уже как актер. Смазливых агентов-актеров также использовали по иностранцам-геям для получения информации, создания компрометирующей ситуации, вербовки. Представители творческой интеллигенции выполняют в обществе роль политического «успокоителя», поэтому контроль нужен постоянно и, прежде всего, — в Москве. Механика простая — агентура вербуется из творческой среды либо под конкретного объекта (актера, художника), либо там, где агентурные позиции слабые или отсутствуют. Скажем, «Таганка». Принцип работы — линейно-объектовый. Например, офицер работает с агентурой по 5-й линии на объекте Театр на Таганке.
У меня была театральная агентура и работа с ней имеет свои особенности. Я сразу объяснял, что «стучать» на коллег не придется, но вот родственные связи такого-то актера в США КГБ интересуют, т. е. речь идет о разведке. Позже, конечно, можно плавно перейти к агентурным сообщениям по 5-й линии. Ни в коем случае не вербуются актеры на пике успеха (и счастливые люди вообще). В этом плане большой ошибкой был вербовочный подход к Гурченко. Лучшие агенты — это актеры, считающие себя незаслуженно обиженными режиссерским вниманием, т. к. они фиксируют любой негатив на всех остальных.