Я положила готовый трафарет поверх моей тетради и начала его проверять в деле с помощью перьевой ручки, в результате, у меня получился отличный круг черного цвета.
-..Если я использую трафарет для иллюстрирования книжки для малышей, не значит ли это что можно не заморачиваться с гравюрами для неё? Ого. Неужто, я и тоже гений? — Я немедленно приступила к воплощению этой идеи, используя трафарет для создания иллюстраций к книжке для малышей. Я начертила большой треугольник, затем добавила прямоугольник для создания силуэта японской пихты. После, используя трафарет сделала большой круг, и внутри начертила два маленьких круга — глаза и в качестве носа небольшой треугольник. Затем с помощью моего самодельного циркуля я превратила несколько шестиугольников в цветок. Мне так все это нравилось что я не могла остановится пока мои родные не сказали что уже хватит, и пора ложится спать.
— Лютц, смотри! Я все сделала! — Расплывшись в радостной улыбке я показала Лютцу плоды своих трудов. Каждая иллюстрация была с лист бумаги формата Аб, то есть размером в половину листа А4. Лютц нахмурил брови и один за другим осмотрел все десять трафаретов после чего посмотрел на меня с вопросом во взгляде.
— Эээ, Мэйн, а ты уверена что малышам понравится подобное?
— Н- ну конечно! Черно — белые изображения работают на контрасте, и так как это всего лишь разные фигуры собранные вместе, то для подобных иллюстраций не требуется чутья и умения художника.
После моего объяснения сомнение в глазах Лютца только усилилось:
— Эээх, ладно, если ты этим довольна, значит и мне не стоит переживать.
Не смотря на все возникшие у него вопросы, Лютц приступил к изготовлению книжки в мастерской уже в полдень. В этот раз он наносил чернила кистью поверх трафарета. При выглаживани более тонких линий и мелких деталей он использовал не кисть, так как щетина кисти бы морщила бумагу, а нечто вроде ватной палочки что я сделала для него, намотав на конец маленькой палочки ткань.
— Ого, удивительно! Сработало!
— Что это, Сестра Мэйн?
— Для чего это?
Дети собрались вокруг иллюстрации с любопытством глядя на нее. Пока служитель в серых одеждах выкладывал страницы на полку для просушку, я с улыбкой, принялась отвечать на вопросы.
— Это ДЛЯ КНИЖКИ С картинками для малышей.
— … Малышей? Оо? — Кажется, никто из них ничего не понял. Одни склонили головы, другие отводили взгляды прочь, не желая смотреть мне в глаза, каждый из них очевидно решил что лучше промолчать чем говорить о чем то в чем ничего не понимаешь. (умные дети)
Точно, никто ничего не понял. Эх, трудно жить в мире где окружающие не способны оценить твою гениальность.
Пусть я сейчас чувствовала себя немного одинокой, все же я сделала иллюстрации для черно белой книжки для малышей. В идеале, я бы хотела суметь сделать так что бы страницы подымались и раскрывались, но этого их надо наклеивать на твердую основу, прорезать в основе отверстия, и соединять все крепкими нитями.
«ОХ….И для этого мне будет необходимо сделать желатиновый клей.»
Том 2 Глава 136 Подготовка к изданию детской Библии
Не важно что там думали и говорили окружающие, черно белые иллюстрации для книжки для малышей я все же сделала. И теперь, довольная собой, держась за руки с Лютцем, я шла домой дыша морозным осенним воздухом.
— Раз мы займемся изготовлением желатинового клея после того как закончим приготовления к зиме, то сейчас я хочу продолжить заниматься созданием детской библии. — Сказала я, желая по быстрее закончить книгу так как была очень хорошим временем года для начала чтения. Лютц задумался после моих слов:
— Ты снова займешься печатью с гравюр? Вырезать их на бумаге будет намного проще, если даже ты с этим смогла справится. — Лютц был прав. Наделать трафаретов для страниц не составило бы особого труда. Их создание не требовало выдающейся силы рук, чему было свидетельством то что я сама была в состоянии их делать.
— Даи мне не надо будет слова задом на перед писать если я стану их просто вырезать модельным ножом. Это не проблема, в книгах с картинками все равно не особо много текста. Больно будет только моему кошельку из за покупки запасных ножей, но проекты с большим объемом вложений на начальном этапе для нас не в новинку.
Модельные ножи были чуток дороговаты, потому что каждый делался на заказ, но гравюрные доски были ничем не лучше в плане стоимости, так как для них мне пришлось бы заказывать инструменты для вырезания и тому подобное.
— Разве не для чего то подобного ты собираешь деньги постоянно экономя?
Однажды, я создам наборный шрифт для алфавита этого мира, и перейду на способ печати с использованием печатного пресса. Но при использовании такого пресса необходимо большое количество наборного шрифта. Каждая такая буква требует большой точности при изготовлении, и изготовление их из метала обойдется мне в намного большую сумму чем сейчас есть у меня. Не скоро я еще перейду на использование печатного пресса.
— Эххх….Мне все еще далеко до господина Гуттенберга.
— А кто это?
— Великий человек, свершивший столь много, что для меня он сейчас как бог, и моя цель достичь тех же высот что и он. Но все что я сейчас могу делать, это совершенствовать себя и свои инструменты. Лютц, по твоему мнению, что у нас требует усовершенствования?
— …Гы знаешь какие то устройства или инструменты что бы придерживать бумагу пока мы делаем оттиск? Бумага начинает съезжать в сторону в ту же секунду как я хоть чуточку отвлекусь и мне заляпывает чернилами всю ладонь, что очень неприятно, так как еще надо постараться что бы их оттереть.
Лютц был учеников торговца в магазине что вел дела с аристократами и потому ему было необходимо соответствовать определенным стандартам, руки, грязные словно у ремесленника, для него были крайне нежелательны. Мы могли бы возложить всю работу по печати на служителей в сером, но я знала что Лютц решительно настроен самолично воплотить мои изобретения. Что означало что я должна придумать способ продолжать печать без того что бы его руки пачкались.
— Ммм, наверно, помогло бы, если бы я сделала рамочный (мимеограф).
— Рамочный что?
— Эээ, доска, в которой прорезаны отверстия для печатания чернилами, называется трафаретом, являются частью мимеографа. Рамка мимеографа или сеточный держатель будут удерживать бумагу на месте что бы ты не пачкал руки. Примерно вот так.
Я остановилась и достала свой диптих что бы начать рисовать. Лютц же, на секунду замер а потом с криком оттащил меня в сторону, недовольно выговаривая что не надо загораживать другим людям дорогу.
— Сначала делаем вот такую деревянную раму, которая по размерам чуть чуть превышает другую часть мимеографа — платформу, ровную полированную деревянную поверхность размером достаточную что бы на ней можно было расположить лист бумаги. Прикрепляем раму к платформе, а на раму натягиваем сеточный держатель. При печати, ты укладываешь бумажный лист на платформу, сверху кладешь трафарет, закрываешь раму что бы та удерживала их на месте и затем наносишь чернила прямо поверх сеточного держателя.
— Хех, если для всего этого нужно только дерево и сетка, то мы можем и сами все сделать. — За исключением трафарета все остальное и вправду было нетрудно изготовить. Лютц наверное был вполне способен сделать все это своими руками. Меня больше всего беспокоила рама с сеточным держателем.
— Лютц, как ты думаешь, может закажем у ремесленника что делал нам сукеты? Он уже закончил самые большие сукеты для мастерской?
— …Об этом тебе лучше спросить у Марка или Бенно.