Существует также и другое скрытое значение «Люси в небе с бриллиантами». Во время интервью на телешоу Дика Каветта в 1971 году Джон Леннон пояснил: «Люси в небе с бриллиантами не имеет ничего общего с ЛСД. Я не знал, что первые буквы названия песни складываются в ЛСД, я это заметил уже после того, как люди начали указывать нам на это. Мой сын (Джулиан) вернулся из школы с рисунком со странной женщиной и звездами. Я спросил его, что это? Он сказал – это Люси в небе с бриллиантами. Я подумал, что это прекрасно, и сразу же написал песню об этом». По словам Джулиана Леннона, Люси О'Доннел была его одноклассницей в школе. «Я не знаю, почему я так его(рисунок) назвал или почему он выделялся изо всех других моих рисунков, но у меня явно была привязанность к Люси в этом возрасте. Раньше я показывал папе все, что я построил или нарисовал в школе, и это послужило идеей для песни о Люси в небе с бриллиантами». Рисунок 4-хлетнего Джулиана Леннона выглядит слишком сложно для маленького мальчика, который не стал выдающимся художником в последующие годы. Независимо от того, верна или нет версия о ЛСД в песне, второе значение «Люси» в качестве кодового слова для Люцифера более важно для нашего повествования. Двойное значение слов уже давно широко используется для кодирования средствами массовой информации. В своем интервью 1980 года в журнале Playboy Джон Леннон также утверждал, что военные и ЦРУ создали ЛСД, хотя это не помешало ему поощрять его использование (что позже оказалось правдой): «Мы всегда должны благодарить ЦРУ и армию за ЛСД. Это то, что люди забывают. Все противоположно тому, что есть на самом деле, не так ли, Гарри? Так что, вынь бутылку, мальчик, и расслабься. Они изобрели ЛСД, чтобы контролировать людей, но этим они дали нам свободу».
Скорее всего, настоящие авторы песни целились гораздо выше, если так можно выразиться. Уже давно циркулировали слухи, что настоящим автором песен «Битлз» был композитор и философ франкфуртской школы Теодор Адорно. Впоследствии стало очевидным, что настоящими создателями молодежной контркультуры 1960-х годов были Тавистокский институт, Стэнфордский научно-исследовательский институт, корпорация RAND, Институт политических исследований (IPS) и ЦРУ. Битлз стояли у самых истоков так называемой культурной революции и служили ледоколом для традиционных ценностей, начиная от внешнего вида исполнителей и заканчивая лирикой своих песен. Автор песен группы Grateful Dead Джон Перри Барлоу в 2002 году признался в интервью журналу Forbes с ироническим названием «Почему шпион?», в том, что он провел «некоторое время» в штаб-квартире ЦРУ в Лэнгли.
Рок-группа «The Grateful Dead» распространяла синтетический наркотик ЛСД среди молодежи, посещавшей их концерты в 1960-х годах. На их концертах слушателям предлагалось принимать ЛСД и «включаться, настраиваться и уходить» (Turnon, tunein, dropout) – фраза, придуманная одним из теоретиков контркультуры Тимоти Лири, которая призывала адептов отказаться от повседневной рутины. Примечательно, что два человека, связанных с Grateful Dead, когда-то были сотрудниками программы ЦРУ MK-ULTRA – член группы и поэт Роберт Хантер, а также автор Кен Кизи, чьи «Веселые шутники» часто посещали шоу Grateful Dead, пропагандируя использование ЛСД для «мертвых голов», как называли себя поклонники группы. Рассекреченные документы ЦРУ показывают, что в районе залива Сан Франциско (Bay area) было как минимум три конспиративные квартиры ЦРУ, где экспериментировали с раздачей ЛСД ничего не подозревающим гражданам.
Отец современной пропаганды и маркетинга Эдвард Бернейс, писал в своей книге «Пропаганда» 1928 года: «Сознательное и разумное манипулирование организованными привычками и мнением масс является важным элементом демократического общества. Те, кто манипулирует этим невидимым общественным механизмом, составляют невидимое правительство, которое является истинной властью в нашей стране. … Мы управляемы, наши умы сформированы, наши вкусы навязаны, наши мысли нам внушены людьми, о которых мы никогда не слышали. Это логический результат организации нашего демократического общества. Огромное количество людей должно взаимодействовать подобным образом, если они хотят жить вместе, как слаженно функционирующее общество. … Почти в каждом акте нашей повседневной жизни, будь то в сфере политики или бизнеса, в нашем социальном поведении или в нашем этическом мышлении, над нами доминирует сравнительно небольшое количество людей … которые понимают психологические процессы и социальные модели масс. Именно они дергают за ниточки, которыми контролируют общественное мнение». То, что обосновал этот американский племянник знаменитого Зигмунда Фрейда, можно рассматривать как недостающее объяснение для создания элитами молодежной контр-культуры.