Фонтан в виде чаши со змеей павильона № 56 «Ветеринария» (1939, 1954). Архитектор А. Колесниченко, художник С. Сенькин
Сохранился и павильон № 59 («Зерно»), возведенный как павильон «Московская, Рязанская и Тульская области», к нему была добавлена башня со шпилем и звездой после войны. Этому павильону очень повезло, поскольку в 1939 году он был построен в капитальных конструкциях.
Свой облик, специализацию и даже фонтан в виде чаши со змеей до недавнего времени сохранял павильон № 56 «Ветеринария», рядом с ним пережила пожары и забвение скульптура коня, а от скульптуры коровы остался только постамент.
ВСХВ-39 жива в планировке выставки, во внешнем или внутреннем убранстве ряда павильонов, редкой скульптуре и фонтанах; продолжает удивлять своей идеологией, находчивостью архитекторов и художников, которые смогли найти компромисс в сочетании насущных конструктивных задач с пафосной официальной пропагандой. По ходу разговора об отдельных объектах этого чудо-парка мы обязательно будем искать приметы той далекой поры.
ВСХВ-39 проработала три сезона, в то время она еще не являлась круглогодичным комплексом. В первый сезон с 1 августа по 25 октября ее посетило свыше 3,5 миллиона человек, которых обслуживало 2000 экскурсоводов, 1000 групповодов. Сюда также допускались избранные иностранные гости, для которых особенно тщательно было подготовлено около 200 гидов-переводчиков.
В 1940 году за пять месяцев ее посетителями стали уже 4,5 миллиона человек.
Лето 1941 года стало роковым для многих проектов, не исключением стала и ВСХВ – она действовала всего месяц и пять дней; в срочном порядке экспозицию и библиотеку выставки эвакуировали в Челябинск.
ВСХВ-54
Через три года после окончания Великой Отечественной войны Совет министров СССР издал «Постановление № 3993 «О Всесоюзной сельскохозяйственной выставке от 25 октября 1948 г.» об открытии выставки в 1950 году. Но у страны были более неотложные задачи, и первый сезон начался 1 августа 1954 года, когда взору публики был представлен обновленный ансамбль Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. ВСХВ не работала круглогодично, а возобновляла свою работу после зимнего перерыва и была открыта в течение весны, лета и первых теплых осенних месяцев. Десять долгих лет ансамбль ВСХВ считался одним из самых законченных, ухоженных и грандиозных, который сравнивали с Версалем и Петергофом, его активно снимали в художественных и документальных фильмах, туда возили почетных гостей.
За годы войны комплекс ВСХВ изрядно обветшал, многое пришлось разбирать, перестраивать или строить заново. При реконструкции комплекса к 1954 году авторами генерального плана А. Ф. Жуковым и Р. Р. Кликсом территория была расширена до 207 гектаров. Всеми работами по реконструкции с 1950 по 1954 год руководил советский скульптор Евгений Вучетич, прославившийся грандиозными памятниками-монументами Воина-освободителя в Берлине и Родины-матери в Сталинграде (Волгограде).
План ВСХВ 1954 года
Большое влияние на художественный облик выставки оказал ее главный художник Василий Николаевич Яковлев, ставший известным благодаря своим героическим портретам периода Второй мировой войны высшего командного состава и партизан. Парадоксально то, что его патетика так возвысила Г. К. Жукова в его конном портрете на фоне пылающих берлинских руин, что Сталину это не понравилось, и на некоторое время портрет был изъят из показа. Еще раньше, в 1920-х годах, Василий Николаевич долгое время занимался реставрацией в Центральных реставрационных мастерских и Музее изобразительных искусств и прикипел к старинным мастерам реалистической школы пейзажа и портрета.
В его картинах о советском быте – «Старатели пишут творцу великой Конституции», «Колхозное стадо», «Возвращение с охоты» – сочетались образы Ренессанса и барокко, совмещенные с современным и воображаемым бытом. Причем всем работам присуща дотошная детализация натюрморта, портрета и пейзажа одновременно, обретающая некий пародийный характер, имеющий сюрреалистический оттенок красочного сновидения об иной жизни. А в целом вполне конкретное сочетание знания реалистической школы, а также послевоенных требований к искусству проявилось в пафосе выставки.
Новые тенденции в искусстве Советского Союза, обусловленные победой во Второй мировой войне, пришли в искусство и воплотились в архитектурном облике ВСХВ. В каком-то смысле он приблизился к классическому ампиру, но изрядно обогащенному чисто русскими былинными традициями.