(12) Que l’homme laborieux et pauvre ne peut mieux servir son pays qu’en remplissant bien ses devoirs envers sa famille; qu’il ne peut pas contribuer d’une manière plus efficace au bien de la patrie, qu’en la dotant d’enfans qui lui seront utiles un jour, et s’il n’est pas marié, en donnant l’exemple d’une bonne conduite. Que sa part dans le gouvernement du pays doit être d’obéir aux lois, et d’administrer avec amour et avec charité son petit ménage, qui doit être son royaume. La meilleure, la seule réforme qu’il puisse opérer, est celle du foyer domestique. Que les meetings les plus profitable pour lui sont ceux qu’il tient au milieu de sa proper famille; ses meilleurs discours, ceux qui tendent à amener la paix sur la terre, et la bienveillance envers tout le genre humain. Que ses meilleurs pétitions sont celles qu’il adresse avec un cœur contrite au roi des cieux, qui ne les méprisera point; et celles qu’il présente aux princes de la terre pour obtenir d’eux par des voies pacifiques des améliorations pour ses frères qui souffrent. Veut-il triompher? qu’il apprenne à souffrir. Veut-il être un héros? qu’il se maîtrise lui-même. Veut-il gouverner? qu’il apprenne à obéir. (Mémoires d’un radical, Revue Britannique, 5me série, tome 26. Mars. 1845.)
(13) Степан Филимонович Погоржельский, честный, умный и благородный человек, служил при лице знаменитых поэтов, бывших министрами юстиции, Державине и Дмитриеве, и пользовался их доверенностью. Он много мне о них рассказывал. По расстроенному на службе здоровью он принял место прокурора в благорастворенном климате Подольской губернии и там скончался.
Приложения
I
Описание праздника, данного генерал-прокурором князем Александром Алексеевичем Вяземским 10 декабря 1776 года [474]
В половине 6‐го часа прибыли императрица с наследником престола. Играна комедия «Les folies amoureuses»[475], в коей действующими лицами были: две дочери генерала Григория Николаевича Теплова, Наталия и Мария, граф Вахмейстер[476], князь Александр Никитич Трубецкой[477] и, за болезнею Петра Васильевича Мятлева, актер придворного театра Дюге.
По окончании спектакля старшая семилетняя дочь князя Александра Алексеевича[478], вышед на сцену, говорила речь.
По окончании речи представлен был балет «Пигмалион», продолжавшийся 10 минут; в нем танцевали артисты придворного театра Варвара Михайловна и Тимофей Бубликов[479]. За балетом следовала комическая опера «La servante maitresse», представленная девицами Наталиею и Мариею Тепловыми[480]. В оркестре главное участие принимали: граф Бриль, Алексей Григорьевич Теплов, князь Хованский[481] и майор Яворский. Оркестром управлял граф Штенбок[482], который сочинял музыку к означенным пьесам.
После того был бал. Государыня играла в карты, а в 9 часов с четвертью розданы были билеты для ужинного стола, поставленного следующим образом.
Посреди осьмиугольной залы, на круглом столе возвышался великолепный египетский обелиск с серебряным щитом, украшенным лавровыми ветвями, с вензловым именем императрицы. Подле пьедестала обелиска изображена была Россия, окруженная трофеями и законами, а на пьедестале была надпись:
По сторонам обелиска реки: Нева, Волга, Днепр и Дон, представлены были каждая с своими атрибутами и испускали из урн воду, которая падала в круглый бассейн с 18-ю фонтанами; кругом бассейна изображены были четыре времени года: весна, лето, осень и зима[483]. Стол убран был лентами, гирляндами и букетами из драгоценнейших цветов; по сторонам еще четыре стола, с таким же изяществом убранные. Освещение комнат было великолепное. Во время стола играла музыка: четыре оркестра. На дворе, по колоннадам, на крыльце, в сенях и на улице было иллюминировано более 7000 шкальчиков и плошек. После танцев, продолжавшихся до 11 часов вечера, императрица с наследником отправились во дворец.
II
474
Булгарин поместил в Приложении сокращенный и отредактированный текст газетной статьи (см.: Санкт-Петербургские ведомости. 1776. № 104. 27 дек. Прибавление). Он осовременил текст орфографически и стилистически, убрал громоздкие формулы вежливости, необходимые при описании событий, касающихся императорских особ.
475
«Любовные безумства» (
476
Актером-любителем, «отличившимся на придворной сцене в Санкт-Петербурге, при Екатерине II (1776)», считают графа Акселя Вильгельма Вахтмейстера (1701–1763), камергера и шталмейстера Петра III (см.: Азбучный указатель имен русских деятелей для Русского биографического словаря // Сборник Русского исторического общества. 1887. Т. 60. С. 89). Однако в 1776 г. его уже не было в живых; скорее всего, участником спектакля был его сын Карл Фридрих – он указан наследником А. В. Вахтмейстера в официальном документе, подписанном императрицей Екатериной II 21 октября 1762 г. (см.: ПСЗРИ. Собр. I. СПб., 1830. Т. XXVI. 11.688).
477
Участник спектакля А. Н. Трубецкой приходился шурином хозяину праздника: А. А. Вяземский был женат на сестре Трубецкого, Елене Никитичне (1745–1832).
479
В доме князя А. А. Вяземского был разыгран одноактный балет на сюжет из «Метаморфоз» Овидия: композитор – граф Штенбок (Стенбок), балетмейстер – итальянец Д. М. Г. Анджолини. Главные роли исполняли артисты придворного театра: Галатея – В. М. Михайлова (в тексте допущена опечатка: вместо фамилии Михайлова – Михайловна), Пигмалион – Т. С. Бубликов.
480
В газетном варианте: «На конец представлена была Наталией Григорьевной и Марией Григорьевной Тепловыми и графом Вахмейстером опера комик в два акта, называемая “La Servante Maîtresse”». На празднике была сыграна французская версия оперы-интермеццо Дж.Б. Перголези «Служанка-госпожа» («La serva padrona», 1733), в которой предприимчивая горничная женит на себе своего господина; в 1752 г. опера была поставлена итальянской труппой в Париже как самостоятельное произведение, положив начало французской комической опере. В России получила популярность благодаря приглашенному Екатериной II придворному композитору Джованни Паизиелло (1741–1816), написавшему на известный сюжет оперу-буфф: по словам А. Н. Энгельгардта, «из всех театральных зрелищ» императрица «более всего жаловала итальянскую оперу-буфф» (цит. по:
481
Музыкантом и актером-любителем «при дворе Екатерины II» называют как князя Петра Васильевича Хованского, камергера, сына шталмейстера В. П. Хованского (см.: Азбучный указатель имен русских деятелей для Русского биографического словаря // Сборник Русского исторического общества. 1888. Т. 62. С. 405), так и князя Василия Алексеевича Хованского, капитана лейб-гвардии Семеновского полка, с 1775 г. флигель-адъютанта генерал-фельдмаршала А. М. Голицына. Кандидатура последнего представляется более убедительной: о его участии в подобных домашних концертах и спектаклях сохранилось свидетельство Алексея Б. Куракина (см.: Восемнадцатый век: Ист. сб. М., 1904. Т. 1. С. 60–61; см. о нем также:
482
В газетном оригинале: «…граф Штейнбок, который сочинил и музыку в антрактах и балете». Вероятнее всего, речь идет о графе Я. Ф. Стенбоке (Стейнбоке), принадлежавшем к древнему шведскому роду, композиторе-любителе, в середине 1770‐х гг. – ротмистре Конной гвардии (см.: Месяцеслов с росписью чиновных особ в государстве на лето от Рождества Христова 1777. СПб., 1777. С. 24), впоследствии отставном бригадире, родственнике Г. Р. Державина по его второй жене Дарье Алексеевне Дьяковой. Стенбок был женат вторым браком на ее старшей сестре Екатерине, ему адресовано державинское послание «Графу Стейнбоку» (1807). О своем знакомстве в Петербурге «с графом Штейнбоком, капитаном-кавалеристом, прекрасно играющим на клавесине и очень милым в обществе», пишет и М. Д. Буррэ де Корберон ([
483
В газетной статье далее следовало подробное описание декораций, представлявших каждое время года.