С Мясоедова Репин написал своего Грозного. -- Речь идет о картине И. Е. Репина "Иван Грозный и сын его Иван" (1885), находящейся в Государственной Третьяковской галерее. Для Грозного Репин писал этюды с нескольких лиц, в том числе и с Г. Г. Мясоедова.
Форнарина (т. е. булочница) -- согласно легенде, прозвище молодой римлянки, возлюбленной Рафаэля, неоднократно служившей ему моделью.
Сорокин Евграф Семенович (1821--1892) -- исторический живописец и жанрист академического направления. Учился в Академии художеств с 1841 по 1849 г. Приводимый здесь рассказ Г. Г. Мясоедов слышал, вероятно, от других, так как к моменту его поступления в Академию Е. С. Сорокин уже окончил ее и находился за границей.
Бруни Федор Антонович (1799--1875) -- исторический живописец, портретист и гравер, видный представитель позднего академического классицизма; с 1855 по 1871 г. ректор Академии художеств по живописи и ваянию. Картина Ф. А. Бруни "Медный змий" (1825--1841) находится в Государственном Русском музее.
Академию Мясоедов, видимо, окончил хорошо. -- Мясоедов получил большую золотую медаль за программную картину "Бегство Григория Отрепьева из корчмы на литовской границе" (1862) и был направлен за границу, где провел шесть лет в качестве пенсионера Академии.
Новые тенденции... привел и... Мясоедова в Артель. -- Сразу же по возвращении из-за границы, зимой 1868--1869 гг., Мясоедов пытался привлечь Артель художников к осуществлению идеи передвижных выставок. Артель сочувственно отнеслась к этому начинанию, но ничего не предпринимала. Претворить замысел в жизнь Мясоедову, вместе с ушедшим из Артели Крамским и другими, удалось уже позднее -- в конце 1870 г.
Картины Г. Г. Мясоедова "Земство обедает" (1872), "Чтение манифеста 19 февраля 1861 года" (1873) и "Самосожигатели" (1884) находятся в Государственной Третьяковской галерее.
Другая его вещь... рожь. -- Речь идет о картине "К ночи" ("Дорога во ржи", 1881), находящейся в Государственной Третьяковской галерее. Далее в тексте автор называет ее "Вечер".
Владимир Александрович, великий князь -- с 1876 по 1909 г. президент Академии художеств. Будучи главнокомандующим войсками гвардии и Петербургского военного округа, явился главным организатором расстрела рабочих в Петербурге 9 января 1905 г.
Боткин Михаил Петрович (1839--1914) -- жанрист и исторический живописец академического направления. Был значительной фигурой в Академии художеств, членом ее руководящих органов.
Малютин Сергей Васильевич (1859--1937) -- живописец и график. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Писал реалистические портреты, крестьянские и городские жанры (часто социального характера), работал в области театрально-декорационного искусства, книжной графики, архитектуры, прикладного искусства и художественных ремесел. На передвижных выставках выступал в 1891 г. и с 1913 по 1922 г. (с 1915 г. -- член Товарищества). В советское время много работал в портретной живописи, был одним из организаторов АХРР.
Поленова Елена Дмитриевна (1850--1898) -- художница, сестра В. Д. Поленова. Создала ряд иллюстраций к русским сказкам ("Война грибов", "Иванушка-дурачок" и др.), а также жанровые картины, посвященные большей частью жизни городской бедноты; много работала над образцами для резного орнамента, мебели, керамики, используя традиции русского народного творчества. С 1889 по 1895 г. участвовала на передвижных выставках в качестве экспонента.
Раскол среди Товарищества. -- Непринятие в члены Товарищества передвижных художественных выставок Е. Д. Поленовой и С. В. Малютина было не причиной, а лишь одним из поводов для раскола. В 90-х гг. прошлого века, когда в русское искусство стали проникать влияния модернизма и декадентства и лозунг "искусство для искусства" привлек на время даже И. Е. Репина, новые веяния оказали воздействие на многих молодых передвижников, которым строгие рамки обличительного реализма казались узкими, задерживающими их развитие и движение вперед. В составе передвижников появились сомневающиеся и колеблющиеся. Учредители Товарищества твердо хранили заветы передвижничества. Они не принимали в свою среду художников, тяготевших к модернизму. В работах Поленовой и Малютина 1890-х гг. проявились черты модернистической стилизации или, как тогда писал В. В. Стасов, "декадентства". Поэтому их не приняли в члены Товарищества, хотя их произведения реалистического характера допускались на выставки. В эти же годы начинает выходить журнал "Мир искусства", складывается объединение художников, группировавшихся вокруг этого журнала. Предприимчивый художественный деятель С. П. Дягилев организует выставки "Русских и финляндских художников" (1898) и "Первую международную" (1899), на которые ему удалось привлечь ряд видных художников-передвижников: В. А. Серова, А. М. Васнецова, И. И. Левитана, М. В. Нестерова, И. Е. Репина. Постепенно перестали выставляться в Товариществе В. А. Серов, А. Е. Архипов, А. М. Васнецов и ряд других. Ушедшие из Товарищества, вместе с некоторыми другими, образовали группу "36 художников", послужившую затем ядром нового объединения -- "Союза русских художников", созданного в Москве в 1903 г. В "Союз" входили многие художники-реалисты, творческая деятельность большинства его участников сохраняла прогрессивный характер. Враждебные реализму художники группировались в объединениях "Бубновый валет", "Голубая роза", "Треугольник" и др.
Серов Валентин Александрович (1865--1911) -- замечательный художник-реалист, великий мастер портрета. Сын композитора А. Н. Серова. Учился живописи у И. Е. Репина, затем в Академии художеств у П. П. Чистякова. Помимо портретов, Серовым создан ряд пейзажей, а также произведения, посвященные русской деревне, иллюстрации, театральные декорации. У передвижников Серов выставлялся с 1890 г. (с 1894 г. -- член Товарищества). В 1900 г. перешел в "Мир искусства"; одновременно участвовал на выставках "36 художников", затем "Союза русских художников".