Неожиданной болезни,
Доказав, что этот ангел
Слабостям людским подвержен.
Приглашенный мною врач,
Старец мудрый и почтенный,
За глубокую ученость
Славой взысканный бессмертной,
Прописал кровопусканье,
Чтобы этим сильным средством
Приостановить недуг
И добиться исцеленья.
Так как из дому все слуги
Отлучились в этот вечер,
Сам сходил я за хирургом,
И жене открыл он вену.
Утром я иду к ней в спальню,
Но едва открыл я двери
О, слабеет здесь мой разум,
Здесь язык мой цепенеет!
Вижу с ужасом, что кровью
Перепачкана одежда,
Простыни, подушки, ложе.
Видимо, бинты с надреза
Сдвинула жена нечайно,
Разметавшись на постели...
Но зачем, зачем словами
Я пытаюсь бесполезно
Описать беду такую!
Государь! Взгляните: в небе
Солнце льет не свет, а кровь,
В черных тучах тонет месяц
И бессильно гаснут звезды
На своих хрустальных сферах,
Словно та, краса которой
Так трагически померкла,
Завещав мне жизнь, чтоб стал я
Тем верней добычей смерти.
(Распахивает двери дома и показывает труп доньи
Менсии, лежащей на постели.)
Король (в сторону)
Небывалый случай! Мне
Нужно запастись терпеньем,
Хоть и нелегко сдержаться.
Как он отомстил умело!
(Дону Гутьерре.)
Скройте этот символ горя
Зрелище останков бренных,
Пробуждающее жалость,
Вызывающее трепет.
Дон Гутьерре! Не пора ль
Успокоиться? Утешьтесь
И потерю возместите
Равным ей приобретеньем.
Леоноре предложить
Руку вы должны немедля,
Чтобы, искупив обиду,
Мне помочь расчесться с нею,
Ибо я ей слово дал
Смыть с нее пятно бесчестья.
Дон Гутьерре
На пожарище не сразу
Остывают груды пепла.
Значит, охладить его
Нужно мне слезами, прежде
Чем разжечь огонь вторично.
Король
Я решил. Не спорьте тщетно.
Дон Гутьерре
Чем я, в море выйдя вновь
После кораблекрушенья,
Оправдал бы свой поступок?
Король
Повеленьем королевским.
Дон Гутьерре
Изложу я возраженья
С глазу на глаз вам.
Король
Бесцельно.
Говорите здесь.
Дон Гутьерре
Что делать,
Если вновь в ночное время
Я, придя домой нежданно,
Брата вашего там встречу?
Король
В подозренья не вдаваться.
Дон Гутьерре
Ну, а что мне делать, если
Я опять найду кинжал
Принца у своей постели?
Король
Рассудить, что очень много
Есть продажных слуг на свете,
И воззвать к благоразумью.
Дон Гутьерре
А к какой прибегнуть мере,
Если дом мой день и ночь
Осаждать начнет соперник?
Король
Мне сказать о том.
Дон Гутьерре
А если
Я, о горе вам поведав,
Горшие услышу вещи?
Король
Что вам в них, коль сам ваш недруг
Назовет супругу вашу
Крепостью, чьим стойким стенам
Ярость бури не опасна?
Дон Гутьерре
Ну, а если завладею
Я письмом, в котором просят,
Чтоб не уезжал наследник?
Король
Средство от всего найдется.
Дон Гутьерре
И от этого?
Король
Конечно.
Дон Гутьерре
Но какое?
Король
Ваше.
Дон Гутьеppе
То есть?
Король
Кровь пустить без промедленья.
Дон Гутьерре
Что сказали вы?
Король
Чтоб след
Рук кровавых вы велели
С вашей двери смыть служанкам.
Дон Гутьерре
Принято над дверью вешать
У ремесленников наших
Вывеску с гербами цеха.
Я же знак рукой кровавой
На дверях своих поставил,
Ибо ремесло мое
Честь, а честь лишь кровью лечат.
Король
Дайте руку, де Солис!
Пусть владеет ею вечно
Леонора.
Дон Гутьерре (подает руку донье Леоноре.)
Вот она,
Хоть ее в крови я щедро
И омыл.
Донья Леонора
А что мне в этом?
Не дрожу я, не бледнею.
Дон Гутьерре
Помни: при нужде вторично
Может смыть она бесчестье.
Донья Леонора
Что ж, врачуй и Леонору,
Если нужно, тем же средством.
Дон Гутьерре
Если так, навек я твой!
Все
Здесь окончен _Врач своей
Чести_. Пусть к его ошибкам
Зритель явит снисхожденье.
Конец
^TПРИМЕЧАНИЯ^U
Настоящее издание является наиболее обширным собранием пьес Кальдерона на русском языке. Цель его - дать по возможности достаточное представление о многообразии кальдероновского таланта. Большинство переводов были выполнены специально для настоящего издания. Два перевода - "Дамы-невидимки" Т. Щепкиной-Куперник и "Спрятанного кавальеро" М. Казмичова - являются переизданиями. "Апрельские и майские утра" и "Дама сердца прежде всего" в переводе Т. Щепкиной-Куперник были взяты из ее архива и публикуются впервые. Перевод Ф. Кельина "Саламейского алькальда", сделанный много лет назад, был заново пересмотрен переводчиком и также публикуется впервые.
Что касается принципов перевода, то в пределах настоящего двухтомника редакция сознательно не предъявляла переводчикам ультимативных требований. Читатель легко заметит, что в выборе тех или иных метрических и строфических соответствий переводчики руководствовались собственной интуицией в передаче необыкновенного разнообразия форм испанского сценического стиха. Такая позиция редакции объясняется ее нежеланием делать категорические рекомендации в вопросе, где еще почти все спорно. Практика переводов испанской стихотворной драмы XVII века обнаруживает колебания от классических четырехстопных ямбов и хореев и белого пятистопника карамзинско-пушкинской эпохи до раскованного тонического стиха блоковского "Балаганчика". Кроме того, поэтам с очевидно разной индивидуальностью пришлось бы подлаживаться под уже готовые образцы (например, под переводы Т. Л. Щепкиной-Куперник, хотя и выдающиеся по своим поэтическим и сценическим качествам, но отнюдь не обязательные по проводимым там принципам стихового соответствия). Редакция стремилась к посильной унификации в пределах возможного: подача ремарок, единообразная передача имен собственных, хотя и тут в отдельных случаях она сочла возможным сохранить дублетные транскрипционные формы типа Инес - Инеса, Леонор - Леонора. Трогать ткань переводов покойной Щепкиной-Куперник ради формального единообразия она не посчитала нужным. Тем более что вопросы транскрипции испанских имен (да и не одних испанских) ждут своего решения в гораздо более широком плане, чем двухтомник Кальдерона.
Все помещенные в двухтомнике переводы были при редактировании сверены с последним по времени авторитетным изданием Кальдерона - "Obras completas", тт. I-II, ed. Aguilar, Madrid, 1959.
ВРАЧ СВОЕЙ ЧЕСТИ
(El medico de su honra)
Пьеса написана около 1633 года. Впервые напечатана в 1637 году во "Второй части комедий Кальдерона".
Вполне допустимо, что сюжетный костяк пьесы не является только художественным вымыслом, а восходит к легендам, окружавшим имя короля дона Педро Справедливого или Жестокого (1350-1369).
Называют и более непосредственный источник кальдероновского вдохновения - одноименную пьесу, изданную в 1633 году в Барселоне под именем Лопе де Вега (в "Двадцать седьмой части комедий Лопе де Вега"). Менендес-и-Пелайо безоговорочно включил ее в свое "Собрание сочинений Лопе де Вега". Между пьесами Лопе и Кальдерона действительно имеется множество весьма существенных совпадений (название, сюжет, расстановка действующих лиц и т. д.). Не совпадают, правда, имена героев, что, понятно, не может служить опровержением заимствования. Кстати, что касается имен основных героев Менсии и Гутьерре, - то комментаторы обнаружили их в пьесе Андреса де Кларамонте "De este agua по bebere", опубликованной в 1630 году во "Второй части новых комедий Лопе де Вега и других авторов". Пьеса эта имеет сходную фабулу, но зато и весьма существенные расхождения. (Так, например, ухаживает за Менсией не инфант, а сам король Педро.)