Взять хотя бы любимую гитару Мэг. Музыкальный массив способен воспроизводить музыку, которую человек слышал. Основная сложность заключается в том, что для каждого массива требуется источник энергии. Отчего стационарные печати сделать НАМНОГО проще, чем те, которые можно перемещать в активном состоянии.
Защитные массивы тянут силу из самой земли, стоит его просто сдвинуть, как он перестанет работать. Передвижные же способны использовать только практики и монстры Ци. Для обычного человека мои огненные клинки не более чем хорошо сделанное оружие. Если туже алхимию может использовать каждый, то массивы по большей части могут нормально воспользоваться лишь практики.
Для создания массивов в первую очередь требуется контроль Ци, уже во вторую объем доступной силы. Основная сложность в их создании — это программирование Ци, как я это про себя назвал. Чем сложнее то, что должен делать массив, тем сложнее поместить правильную мысль в этот самый массив.
Внешние рисунки на самом деле не более чем якорь, разные же они, чтобы мастер сам не запутался, какой смысл он уже вложил в печать. По сути все эти рисунки и символы нужны в первую очередь самому практику, чтобы не запутаться. Без них вполне можно и обойтись, если за работу возьмется настоящий мастер.
Создание массива чем-то похоже на написание стихотворения с помощью света луны на поверхности воды. Нужен просто филигранный контроль и умение сформулировать нужную мысль, после чего поместить ее в Ци. Стоит просто хоть немного отвлечься, как ты запорешь заготовку.
Особую изюминку во все это добавляют иероглифы, из которых составляют эти самые печати. Никто толком не понимает, почему они вообще работают. Если отдельный символ вполне себе понятен, то общий смысл разгадать могут лишь единицы. Отчего большинство массивов — это наследство прошлых эпох. Артефакт находят в развалинах, после чего его пытаются повторить, иногда у практиков это даже получается.
Для создания печатей нужно научиться наносить без ошибок хотя бы один символ в день. Поскольку некоторые печати состоят из тысячи символов, то вы можете подсчитать сколько времени потребуется практику, чтобы создать подобную штуку. Причем ошибаться НЕЛЬЗЯ! Стоит тебе испортить хоть один иероглиф, как все придется начинать заново. Отчего, чем сложнее массив, тем больше шансов все испортить.
Причем даже мастера иногда портят свои печати, просто вложив в очередной символ не тот смысл. Если так подумать, то алхимия в этом плане КУДА проще. Если у тебя уже есть Ци, то она никуда не исчезнет. Смешивай нужный порошок, добавляй нужную энергию и будет тебе счастье. Понятно, что там все немного сложней, есть свои тонкости, но базовый уровень может освоить каждый.
С массивами все не так, ты можешь целый год делать печать, чтобы совершить всего одну ошибку и результат твоей кропотливой работы оказался безвозвратно испорчен. Тот же массив скрытности состоит из шестисот символов. Каждый наносится вручную, каждый символ может оказаться последним, стоит тебе ошибиться. Очевидно, далеко не все справятся с подобной работой.
Так вот, над этой загадкой я бьюсь уже два года, пытаясь понять, как это все работает. И пока безрезультатно. Если изначально я предполагал, что это некий аналог программирования, то я довольно быстро понял, что это какая-то чушь собачья. Отследить какой-то логики, паттернов в расположении символов мне так и не удалось.
Что же такого я тогда придумал? Ну, еще тогда я подумал, что маска похожа на заготовку под микросхему. Собственно, в голову мне пришла концепция печатной платы. В электронике — это пластина из не пропускающего ток материала, на поверхности которой сформированы электропроводящие цепи. По сути она предназначена для электрического и механического соединения различных электронных компонентов.
Я не первый, кто дошел до идеи составной печати, когда ее бы составляли из уже готовых символов, проблема лишь в том, что эти составные печати работают крайне плохо, слишком большая потеря Ци. Даже, если потом сварить вместе получившуюся заготовку, энергопотери все равно будут колоссальными. Проблему «связей» в составном массиве так и не решили.
Но, что, если изначально делать заготовку из одного материала, чтобы избежать энергопотерь, но провести связи уже ПОСЛЕ? Даже, если ты запорешь несколько символов, ты просто сделаешь дополнительные, после чего запитав нужные с помощью Ци проводящих материалов в одну схему.
Если подобный метод сработает, то я не произведу революцию в самих массивах, а вот в их производстве — определенно да. Право на ошибку заметно облегчит всю работу в целом. Уже не будет диких нервов и посторонних мыслей. Посмотрев на маску, я увидел уже с десяток запоротых иероглифов, и всего пяток удачных. До музыкального массива мне нужен всего еще один удачный, после чего соединить удачные попытки между собой Ци проводящим материалом типа нефрита.