Вместо задуманного им «Фауста» Бергер выпустил «Вальс-мечта» («Ein Walzertraum», 1926) и здесь нашел свой путь. Получив приглашение переехать в Голливуд, он в последующие годы поставил там целую серию музыкальных фильмов. [Умер Л. Бергер в 1969 году. — Ред.]
355
На самом деле оператором Лилиан Гиш был Хенрик Сартов. Чарлза Рошера пригласил Поммер в качестве консультанта. По его собственным словам, он «по фильму ничего не делал, но Мурнау собирался уехать в Америку и непрерывно спрашивал у меня: «Как мы будем снимать в Голливуде?» Снимал «Фауста» Карл Хоффман, и я у него многому научился» (in: Brownlow К.The Parade’s Gone by).
356
Eisner L.Op. cit., p. 76.
357
«Cinéa-Ciné pour tous», 1927, 1 avr.
358
Kitsch — халтура, безвкусица (нем.) — Примеч. пер.
359
Eisner L.Op. cit., p. 77.
360
О первых шагах Фрица Ланга в кино см.: Садуль Ж.Всеобщая история кино, т. 3, с. 482.
361
Фильм «Гомункулус» поставлен в 1916 году для фирмы «Дойчес мутоскоп» режиссерами Альбертом Нойссом и Отто Риппертом. — Примеч. ред.
362
In: Bogdanovich P.Op. cit., p. 119.
363
In: Fritz Lang (choix de textes établi par Alfred Eibel). Paris, 1964, p. 10.
364
Цит. также в: «Kinemathek», Berlin-Ouest, 1965, N 20.
365
In: Fritz Lang, p. 9.
366
В СССР — «Женщина с миллиардами». — Примеч. ред.
367
In: «Der Film», 1920, N 7.
368
Выдержка из неопубликованного длинного текста, присланного Фрицем Лангом в ответ на анкету, проводившуюся среди кинематографистов Вены. Строки, посвященные фильму «Усталая смерть», были напечатаны в «Dossiers pédagogiques de la Radio-Télévision scolaire» (Paris, 1969, N 22). Мы цитируем почти полностью содержание фильма, которое Ланг написал с целью разъяснить тему своего произведения.
369
По-немецки «смерть» («Der Tod») — мужского рода.
370
Роль девушки исполняла Лиль Даговер; молодого человека— Вальтер Янссен; Смерти — Бернгард Гётцке.
371
Фриц Арно-Вагнер снимал только три упомянутых эпизода; Эрих Нитцшманн и Герман Заальфранк сняли обрамляющую историю.
372
Courtade F. Fritz Lang. Paris, 1963.
373
«Cinématographe», 1937, N 1; перепечатано в «Cahiers du cinéma» (1959, N 101).
374
Цит. по кн.: Кракауэр 3.Психологическая история немецкого кино, с. 88.
375
Кроме того, для большинства значительных фильмов делались два негатива. Один — для проката на внутреннем рынке, другой — для экспорта. Первый негатив «Мабузе» снимал Карл Хоффман, второй — Эрих Нитцшманн.
376
Копии, предназначенные для советского кинопроката, были сокращены до обычного полнометражного фильма. Не соответствует действительности утверждение Эйбеля (см. его книгу, с. 217) о том, что перемонтаж, осуществленный С. М. Эйзенштейном, «предназначался, как и при любой зарубежной продукции, для придания фильму политического и революционного смысла», как это произошло, например, с фильмом «Дантон» режиссера Буховецкого. Эйзенштейн был ассистентом Эсфири Шуб на перемонтаже «Доктора Мабузе» с 9 по 13 марта 1924 года.
377
Vuillertnoz Е.Le Film et la légende. — In: «Ciné-Magazine», 1925, 10 avr.
378
Пауль Герд Гудериан умер во время съемок «Смерти Зигфрида».
379
В фильме был мультипликационный эпизод «Сон о соколах», снятый Вальтером Руттманном.
380
Eisner L.Notes sur le style de Fritz Lang. — In: «Revue du cinéma», 1947, N 5.
381
Jugendstil— стиль модерн конца XIX века (нем.). — Примеч. ред.
382
Имеется в виду «Елена», фильм в двух сериях Манфреда Ноа, посредственного режиссера из мюнхенской «Бавария-фильм». По словам Ханса Кизера, это «вольная адаптация «Илиады».
383
Из критической статьи 15 февраля 1924 года, процитированной в: Manz Н.-Р.Ufa und der frühe deutsche Film. Zürich, 1963.
384
In: Dotnarchi J., Rivette J.Entretien avec Fritz Lang— In: «Cahiers du cinéma», 1959, N 99.
385
Hart H.Fritz Lang today — In: «Films in Review», 1956, Jun. — Jul.
386
Из статьи Франка Ашау, приведенной в: Fantastique et réalisme dans le cinéma allemand (1912–1933).
387
Кракауэр 3.Психологическая история немецкого кино, с. 97.
388
BogdanovichP. Fritz Lang in America, p. 124.
389
«Cahiers du cinema», 1959, N 99.
390
Георг Кайзер (1878–1945) — немецкий драматург-экспрессионист; «R.U.R.» (1920) — фантастическая драма Карела Чапека, посвященная восстанию роботов (само слово «робот» придумано Чапеком) [в 1924 году по ее мотивам А. Н. Толстой написал пьесу «Бунт машин»]; «Когда спящий проснется» (1899) — социально-фантастический роман Герберта Уэллса о народной революции XXI века; «Разрушители машин» (1922) — пьеса немецкого драматурга и поэта-экспрессиониста Эрнста Толлера (1893–1939) [написанная в тюрьме после поражения Баварской Советской Республики (в 1919 году) и посвященная движению английских рабочих прошлого столетия, — в этой пьесе герои-гуманисты противопоставлены слепой стихии разрушения]; «Между небом и землей» (1856) — повесть немецкого писателя Отто Людвига (1813–1865) [представителя областнической литературы], экранизированная в 1923 году под названием «Братья» режиссером Рохусом Глизе; «Большой театр жизни» [правильнее — «Зальцбургский большой театр жизни», 1922] — пьеса австрийского писателя и драматурга-неоромантика Хуго фон Хофмансталя (1874–1929), поставленная Максом Рейнхардтом; Клингсор — легендарный волшебник при дворе короля Артура.
391
Один из первых авангардистских фильмов Альберто Кавальканти, снятый им в 1926 году. — Примеч. ред.
392
Воспроизведено в журнале «Griffith» (Madrid, 1965, N 1); мы цитируем французский перевод в «Cahiers du Cinéma» (1970, N 223).
393
Фильм 1926 года режиссера Морица Штиллера. — Примеч. ред.
394
После «Метрополиса» Ланг снял без звука только «Шпионов» (1927) и «Женщину на Луне» (1928). Первый звуковой фильм Ланга — «М» (1931). — Примеч. ред.