Футуристический театр происходит из двух живейших направлений футуристической чувствительности, определённых манифестами «ТЕАТР-ВАРЬЕТЕ» и «ВЕС, МЕРЫ И ЦЕНЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ГЕНИЯ»[40]: 1) нашей безумной страсти к современной жизни, быстрой, фрагментарной, элегантной, сложной, циничной, мускулистой, мимолётной, футуристической, 2) нашего самого современного понятия искусства, в котором никакая логика, традиция, эстетика, техника или своевременность не означают гениальности, а главной заботой художника является создание синтетического выражения мысленной энергии, которое будет иметь АБСОЛЮТНУЮ ЦЕННОСТЬ НОВИЗНЫ.
Футуристический театр сможет вызвать у зрителей восторг, он заставит их забыть монотонность повседневной жизни, заведя их в лабиринт ощущений, отмеченных крайней оригинальностью и сочетаемых самым неожиданным способом.
Футуристический театр станет ежевечерней гимнастикой, которая натренирует дух нашего народа, приучит его к быстрой и опасной отваге, необходимой в этот футуристический год.
ЗАКЛЮЧЕНИЯ:
1) полностью отменить технику, под бременем которой умирает пассеистский театр;
2) ставить на сцене все открытия (пусть самые неправдоподобные, странные и антитеатральные), которые наш гений осуществляет в подсознании, неизвестности, чистой абстракции, умозрении, фантазии, рекорде и физикофолии[41]. (Пример – первая драма вещей Ф. Т. Маринетти «Они приходят», новое течение театральной чувствительности, открытое футуризмом);
3) симфонизировать чувствительность публики, любым способом пробуждая её самых вялых отпрысков, разрушая предвзятость рампы, расставляя сети ощущений между сценой и публикой, заполняя сценическим действием партер и зрителей;
4) братски дружить с комиками, одними из немногих, кто думает и избегает любого деформирующего культурного усилия;
5) упразднить фарс, водевиль, литературный эскиз, комедию, драму и трагедию, чтобы создать на их месте многочисленные формы футуристического театра: реплики на свободе, симультанность, взаимопроникновения, театральные симфонии, инсценированное ощущение, веселье разговора, негативное действие, повторяющаяся эхом реплика, сверхлогическая дискуссия, синтетическая деформация, просвет науки…;
6) через непрерывный контакт устанавливать между нами и толпой поток доверия без почтения, так, чтобы сообщить нашей публике динамическую оживлённость новой футуристической театральности.
Вот наши первые слова о театре. Наши первые 11 театральных синтезов (Маринетти, Сеттимелли, Бруно Корра, Р. Кити, Балилла Прателла) были триумфально представлены публике Этторе Берти и его Компанией в переполненных залах Анконы, Болоньи, Падуи, Венеции, Вероны[42]. Скоро у нас в Милане будет огромное металлическое здание, оборудованное самой сложной электромеханикой, которое позволит нам осуществить на сцене наши самые смелые замыслы.
11 января – 18 февраля 1915
II
Дж. Балла, Ф. Деперо
Футуристическая реконструкция Вселенной
«Технический манифест футуристической живописи» и предисловие к «Каталогу футуристической выставки в Париже» (подписанные Боччони, Карра, Руссоло, Балла и Северини), «Манифест футуристической скульптуры» (подписанный Боччони), «Манифест Живописи звуков, шумов и запахов» (подписанный Карра), книга «Живопись и скульптура футуризма» Боччони и книга «Войнаживопись» Карра отражают развитие футуризма в живописи за 6 лет как преодоление и затвердение импрессионизма, пластический динамизм и изображение атмосферы, взаимопроникновение планов и состояний души[43]. «Слова на свободе» Маринетти и «Искусство шумов» Руссоло основывают лирическое восприятие Вселенной на пластическом динамизме, чтобы дать динамическое, симультанное, пластическое и шумовое выражение всемирной вибрации[44].
Мы, футуристы Балла и Деперо, хотим осуществить это тотальное слияние, чтобы реконструировать Вселенную, развеселив её, то есть полностью создав её заново. Мы облечём в плоть и кровь невидимое, неосязаемое, неуловимое, неощутимое. Мы найдём абстрактные эквиваленты всех форм и элементов Вселенной, затем соединим их вместе по прихоти нашего вдохновения в пластические комплексы, которые мы приведём в движение.
40
Манифест
42
Этторе Берти в 1915–1916 гг. организовал театральный тур, в ходе которого исполнялись футуристические театральные синтезы (первое представление состоялось 4 февраля 1915 г. в театре Дель Корсо в Болонье). II. Дж. Балла, Ф. Деперо. Футуристическая реконструкция Вселенной. Впервые манифест был опубликован в марте 1915 г. в виде листовки Дирекции футуристического движения. Текст сопровождался несколькими фотографиями «пластических комплексов». Русский перевод этого манифеста публикуется впервые. О Джакомо Балла и Фортунато Деперо – см. примеч. 20 к Введению.
43
«Технический манифест футуристической живописи», выпущенный отдельной листовкой и датированный 11 апреля 1910 г., был включён в каталог «Выставки футуристической живописи», показанной в Париже, Лондоне, Берлине и Брюсселе с 5 февраля по 5 июня 1912 г. наряду с текстом «Участники выставки – публике». «Манифест футуристической скульптуры» У. Боччони, датированный 11 апреля 1912 г., был выпущен отдельной листовкой в сентябре 1912, а манифест К. Карра «Живопись звуков, шумов и запахов» опубликован также листовкой в августе 1913 г. См.:
44
Манифест Л. Руссоло «Искусство Шумов» был опубликован отдельной листовкой 13 марта 1913 г., а манифест Ф. Т. Маринет