— Здравствуйте, меня зовут Ирина. Я буду заниматься только вами.
— Отлично, надеюсь, сотрудничество будет обоюдоприятным. Для начала, мы тут заказали дизайн альбома у студии Артемия Лебедева, нам нужно постоянно держать руку на пульсе. Времени у нас нет, так что заниматься этим придется вам. Звоните, проедайте им плешь, следите, чтобы процесс не стоял на месте. Если что, подключайте меня.
Прошло две недели. Проезжая мимо офиса, заглянул туда, с целью поинтересоваться, как идут у нас дела. Луночкиной на месте не было, ее мобильный телефон находился «вне зоны», тогда я написал письмо дизайнерам. В ответ услышал, что работа не ведется, так как от Луночкиной получено указание — «ждать указаний». Я рассвирепел.
— Быстро начинаем работать! Времени совсем не осталось.
— Не волнуйтесь так. Завтра пришлем эскизы.
Назавтра эскизы действительно были получены.
Правда, если сказать, что они были говно, — не сказать ничего. Я начал паниковать.
— Вы что, совсем не работаете? Три эскиза — все что есть?
— Нет. Было много. Это лучшие.
— Пришлите все.
Они присылают весь мусор, который у них накопился с начала творческой деятельности, и в черновиках я нахожу потрясающую картинку, лучше которой для обложки просто не сыскать.
Я отсылаю письмо с рекомендацией доработать до ума именно эту картинку Луночкиной и тут же получаю от нее ответ, дескать, «все будет исполнено, Христофор Бонифатьевич!» Проходит два дня. И я получаю письмо от художников, что они придумали еще парочку обложек... оказавшихся хуже первых.
— Блядь! — начинаю орать я. — Ведь вам же дали указание, что делать!
— А Луночкина нам сказала, что это все не подходит.
— Но ведь я же сказал ей, что мне нравится.
— Может быть. Но нам она сказала совсем другое. И, кстати, где тексты, которые мы должны разместить на диске?
— Как где? — обалдеваю я и отправляю письмо Луночкиной: «Где тексты, которые художники должны разместить на диске?!!»
— Какие тексты? — пишет она в ответ.
— Которые я прислал вам две недели назад.
— Я их, наверное, потеряла. Пришлите, пожалуйста, еще раз.
Я отсылаю их повторно и через два дня получаю от Луночкиной письмо с вложенным туда «готовым» макетом. К картинке претензий нет, зато тексты ИНЫЕ! Звоню Луночкиной: «Что за отсебятина?! Где то, что я прислал?»
— Я их потеряла. Не могли бы вы прислать еще раз.
— МОГУ!!!
— Не кричите так, и, кстати, не могли бы мы с вами встретиться, чтобы написать пресс-релиз для пресс-конференции?
— Могли бы. Пришлите мне вопросы, я на них отвечу.
Через три дня получаю письмо с вопросами и макет с исправленными, НО НЕВЕРНО, текстами на обложке. Я отсылаю письмо Луночкиной с ответами и разъяренным вопросом по поводу текста на обложке: «ЧТО это такое?!! Я же вам три раза их отсылал!»
— А я думала...
— СУКА!!! ДА ВАС НЕ ПРОСИЛИ ДУМАТЬ!!!
— И не ругайтесь. Если вы будете меня оскорблять, я не буду с вами работать.
— И слава богу!
В ярости снимаю трубку и набираю номер руководителя.
— Луночкина достала!
— Не волнуйся так. Все успеем. Когда у нас презентация?
— Через неделю.
— Не успеем. Но не волнуйся. Давай перенесем еще на недельку.
Бегу в развлекательный центр и со слезами на глазах умоляю их перенести презентацию на неделю позже. Слава богу, эта дата еще не занята.
Вечером получаю письмо от Луночкиной, в которое вложена парочка новых эскизов для диска.
— Что это такое? — пишу в ответ.
— Вы же сами сказали, что присланное в последний раз не подходит.
— ДУРА! Не подходит ТЕКСТ! А картинка подходит!
— А что вам в тексте не нравится?
— СУКА! ПОСТАВЬ ТЕКСТ, КОТОРЫЙ Я ПРИСЛАЛ!
— Вы знаете, не помню, где он у меня лежит. Не могли бы прислать его еще раз.
— НЕ МОГУ, Б...ЛЯДЮГА!
Набираю номер генерального и прошу помочь.
— Тут работы на полчаса. Давай сделаем так: ты поедешь к дизайнерам и дашь трубку человеку, который все это делает. Я по телефону скажу ему, что нужно исправить и где.
Работа над ошибками заняла сорок минут. Но, как оказалось, была готова только лицевая сторона обложки. В студии Лебедева думали, что релиз будет месяца через полтора.
— Откуда такая информация? — изумился генеральный.
— Как откуда? От Луночкиной.
— Вы, наверное, перепутали. Этого не может быть.
— Да нет. Вы перепутали. Можете посмотреть нашу переписку.
Легким движением руки они нажимают на кнопочку и распечатывают двадцать пять страниц указаний Луночкиной, каждое из которых противоречит предыдущему...
...Вы, конечно, уже вправе спросить, а почему тогда ее держат на работе? Тем более что «она даже и не молодая и не красивая». Этот вопрос я лично задавал себе давно, а с некоторых пор стал постоянно задавать его генеральному. Он кривился и тяжело вздыхал, долго объясняя, что одна музыкальная компания BMG слилась с другой музыкальной компанией SONY, в результате их слияния многие сотрудники SONY были уволены, но уволить вообще всех «достойных» оказалось невозможно. Кого-то они пока вынуждены терпеть, в частности Луночкину. У нее вроде какие-то там связи, так сразу ее и не вышибить. Тяжело вздохнув и выругавшись матом, я тоже смирился с ситуацией. Когда работаешь с большим коллективом людей, приходится учитывать их проблемы...
Оставив художникам строгий наказ общаться исключительно с нами двумя, то есть с Трахтенбергом и с Главным, руководитель покидает насиженное за час место и отправляется в офис.
— Рома, — звонит он мне из машины, — приезжай ко мне. Луночкина на месте. Узнаем, что у нас с пресс-конференцией. Кстати, когда она у нас?
— Через неделю.
— Не успеваем напечатать диски. Попытайся перенести.
Бегу в развлекательный центр и со слезами на глазах умоляю их перенести презентацию уже на месяц позже, то есть с запасом. Слава богу, эта дата тоже еще не занята, и еду в офис.
Выпиваем с генеральным по чашечке кофе, немного успокаиваемся и вызываем Луночкину. Та заходит не по-осеннему цветущая и неоправданно веселая.
— Здравствуйте.
— Привет. Что у нас с презентацией?
— Билеты будут готовы завтра. А вот список приглашенных.
— Интересно, дайте-ка сюда. А вот это кто?
— Это? Генеральный директор «Серебряного дождя».
— Что вы, Ирина. Вы ошибаетесь. Генерального я знаю. Это не он. А вот тут у нас кто записан?
— Программный директор «Европы-плюс».
— Странно, он что, сменил фамилию и пол? А эти тридцать пять человек — кто?
— Это? — гордо произносит она, — Сотрудники SONY—BMG.
— Какие еще, на х...й, сотрудники?
— Ну, курьеры, экспедиторы, водители...
— Б...ядь!!! Какие еще водители?! За эту пьянку плачу Я. И хочу получить резонанс в прессе. А о сотрудниках пускай заботится их компания. Вот список на сто двадцать человек. Их надо пригласить обязательно. Еще восемьдесят журналистов с вас. Напечатайте их фамилии с указанием места работы, должности и телефона. После чего передать им пригласительные лично в руки.