Я вышел в коридор и увидел Моню, спиной подпирающего стену. Он что, ждёт меня? А нафига? Но двинувшаяся мне навстречу рыжая, лопоухая, но складная худенькая фигура сомнения в этом не оставляла.
— Ты и правда Миша Лапин? Студент Муздрамина?
— Ну, то что я Миша Лапин, это точно! Только уже не студент. Институт я в этом году окончил, сейчас подрабатываю у Вилинского Николая Николаевича ассистентом. А ты что-то хотел?
— Вот нифига себе! Расскажу ребятам в клубе так не поверят, что я с самим Лапиным познакомился! Ты же дирижёр «Поющей Одессы»? Я не ошибся? — в глазах Мони было столько опасения оказаться разочарованным, что мне стало опять смешно и я поневоле заулыбался.
— Нет, ты действительно не ошибся, я тот самый Лапин, музыкальный руководитель ансамбля. А ты значит наш фанат? — и заметив непонимание в глазах парня, поправился: — Ну, в смысле поклонник нашего ансамбля?
— Да! У нас в оркестре вам все завидуют! В смысле по-хорошему завидуют! — поправился опять смутившийся Моня. — У вас музыка лёгкая, весёлая, очень заводная хоть и разноплановая, чтоб так музыку писать надо талантом быть! Мы много ваших песен поём, но всё по-честному! — юноша немного сбился и оттого зачастил. — Мы все ваши песни в рапортичках указываем, так что не беспокойтесь, мы их у Вас не воруем. — и мой собеседник даже немного покраснел от волнения. — А твоя песня «Жемчужина у моря» — это вообще шедевр! Об Одессе мало песен сложено, надо бы больше, но как писать после такого? Лучше вряд ли напишешь, а с плохой позориться не хочется. — и парень слегка загрустил.
— А вот это Моня ты зря! Песни писать надо. И поверь мне, написано будет ещё много в том числе и об Одессе. Может ты и напишешь! — мы двинулись по коридору в сторону приёмной комиссии. — Ты документы-то подал? И, кстати, как тебя зовут по-настоящему? Моня — это ведь имя уменьшительное? От Соломона или от Эммануила?
— Почему от Соломона? — парень опять смутился. — Я Модест! Модест Ефимович Табачников, второе имя Манус. Но как-то привык уже к Моне, меня с детства все так зовут. — парень продолжал идти и что-то говорить, а я остался стоять на месте как громом поражённый и только по спине скатилась одинокая капелька холодного пота. Твою ж мать! Сам Табачников! Но не мудрено, что я его не узнал в этом молодом и симпатичном еврейчике.
В своей прошлой жизни я видел всего пару его поздних фотографий и то случайно, а биографией музыканта никогда специально не интересовался. Знаю только, что Модест некоторое время играл в оркестре Утёсова, но недолго. Отчего он ушёл из оркестра я не в курсе, но музыку и песни для Утёсова вроде бы и дальше писал. И этот человек ещё восторгается нашей «Жемчужиной»! Которую сам и написал, а я выходит у него её украл. Ой, блин, как стыдно-то!
— Миша! Что с тобой? Ты побледнел весь, тебе плохо? — возле меня стоял встревоженный Моня и озабочено оглядывался по сторонам. — У вас медпункт где? Может тебя туда проводить?
— Нет! Не надо, видимо перетренировался вчера вот сегодня у меня и слабость. Сейчас отдышусь и всё пройдёт! Так, где ты говоришь играешь?
— В оркестре клуба ВЧК-ОГПУ! — в голосе Табачникова послышались нотки гордости за свою «крышу».
— Угу. Серьёзная организация. И как платят? На жизнь хватает?
Моня слегка замялся.
— Ну, сейчас везде с оплатой трудно, но есть и продуктовый паёк, и карточки на хлеб по повышенной норме!
— Ну а музыка? Что играете? Наверное, вам и с танцами полегче, чем другим ансамблям? И с репертуаром песен, наверное, тоже проще, вас-то вряд ли так контролируют как остальных?
Моня поморщился и обречённо махнул рукой.
— Какое там! Цензура страшная. На танцах только разрешённый репертуар, на концертах тоже.
— А на вечеринках у начальства? И вот только не делай мне тут изумлённый вид и не вздумай отнекиваться что тебе не приходилось на них выступать. Если не хочешь говорить, то просто махни рукой, только не ври мне. Я тоже музыкант и лабать везде приходилось, и начальников твоих знаю как облупленных. Но чисто перед чекистами на вечеринках выступать как-то не приходилось.