Но однажды случилось непредвиденное.
Утром я поехала на заседание художественного совета «Мосфильма». Только началось заседание, а секретарь директора передает мне записку: «Вас срочно к телефону».
Я выхожу из зала, иду в приемную, беру трубку и слышу срывающийся голос помощника режиссера.
— Клара Степановна, где вы? Через полчаса начинается спектакль, а вас нет!
— Как так? Я же никогда не играю днем. Я первый раз слышу, что у меня сегодня спектакль.
— Извините, вас забыли предупредить. Но что делать, спектакль через полчаса.
Я почувствовала, как волосы зашевелились на моей голове.
Схватила плащ, побежала через двор «Мосфильма», выскочила на улицу, взяла такси и в совершенно невменяемом состоянии подъехала к театру.
Бегу по лестнице в костюмерную. А там все волнуются, ждут меня. Я слышу третий звонок.
А мне еще надо переодеться, загримироваться. У меня костюм амазонки.
Быстро надела юбки, сапоги не снимаю, нет времени.
Никакого грима.
Со сцены слышу реплику:
— А где же Лидочка? Кажется, Лидочка приехала.
Раздается стук копыт, как будто я на лошади прискакала.
Впопыхах я вышла не с той стороны кулис. Там декорация – какой-то забор и сторожка. Я приподняла юбки, переступаю через забор и вхожу на сцену с другой стороны. Тетушка повторяет:
— А где же Лидочка?
— Я здесь, тетя, — откликаюсь я.
Она повернулась, смотрит на меня удивленно. Откуда, мол, ты явилась.
— Я здесь, тетя.
Этот момент я в жизни не забуду. Это так страшно…
В следующей сцене появляется Владимир Дружников. Это первая встреча наших героев. Мы играли ее каждый раз по-другому. Мы любили импровизировать. Это была игра, походившая на дуэль на шпагах. Горький написал сцену так, что она дает простор актерскому воображению.
За кулисами всегда стояла помощник режиссера. Она заменяла суфлера.
Как только дали занавес, она сказала:
— У вас всегда что-то новое. Но сегодня вы с Володей играли необыкновенно… Я просто заслушалась…
— Еще бы, — засмеялся Дружников. — Клара так лихо перелезала через забор, что я хотел выскочить на сцену, помочь ей.
Тот спектакль я никогда не забуду.
Иногда я сожалею о том, что в свое время поступила во ВГИК, а не в театральное училище. Кинематограф, как капризная девушка: сегодня она добрая, завтра – злая, послезавтра она в отчаянии. То и дело меняется настроение.
А у театральных актеров есть свой дом – театр. Плохой или хороший, но это дом. Это плановые премьеры. Это осязаемая, твердая почва под ногами. А в кинематографе почва очень зыбкая.
Но зато если спектакль смотрят пятьсот, ну от силы тысяча человек, то у фильма зрителей – миллионы. И популярность киноактера не может сравниться с популярностью актера театра.
Люди узнают на улице, здороваются. На встречах они задают вопросы, спрашивают совета. Ощущаешь, что ты нужен, что твой совет для кого-то крайне необходим. Что роли, которые ты играешь, могут послужить примером для человека. Подчас важно даже то, в каком душевном состоянии зритель приходит в кинотеатр. Я это ощутила на себе. Ведь я не только актриса, я зритель.
У каждого человека случаются в жизни черные полосы. Как раз в такую пору я смотрела «Красную пустыню» Антониони. Фильм о том, как люди не понимают друг друга, будто говорят на разных языках. Многим картина показалась скучной, сложной. А я, переживая почти то же состояние, что и герои картины, сидела как зачарованная.
Мне эта картина помогла. Я поняла, что можно выйти из сложного состояния и что в конце концов кто-то тебя услышит.
Я ехала поездом на съемку в Алма-Ату. Чуть ли не трое суток. Вначале смотришь в окно – какая огромная и прекрасная страна, как меняется ландшафт. Проезжаешь мимо больших и малых городов. Мелькают станции и разъезды. Но постепенно, несмотря на мелькание за окном вагона, начинаешь ощущать однообразие. В особенности когда слева и справа – выжженная степь и солончаки. Никого не видно. Иногда кибитка промелькнет, иногда табун лошадей… И больше никого. Кажется, что недалеко и до края света.
Проводница объявила, что сейчас будет маленький полустанок, где продаются дыни. Пассажиры оживились, обрадовались. Я тоже взяла деньги и, как только поезд остановился, вышла на платформу.
Я подошла к старой казашке, торгующей дынями. Она сидела, скрестив ноги, в бархатном полупальто, в цветных шароварах.
— Апа, почем дыни? — спросила я.
Она посмотрела на меня и улыбнулась. А зубы у нее через один. Один есть – другого нет, один есть – другого нет…