Простая деталь – не было Павловой? С ее стороны это можно назвать пренебрежением или ошибкой в расчетах, – но я-то обязана этому моей карьерой.
Павлова
Биконсфилд, 9 марта 1969
Анна Павлова – моя соперница? Она была моей удачей и моим несчастьем.
Старше меня на четыре года; родилась в Санкт-Петербурге в 1881-м, в очень скромной семье. Мои родители были небогаты, но мать по происхождению – из интеллигенции, а отец был потомственным артистом сцены. Я всегда вращалась в среде танцоров. Такой удачи не улыбнулось Анне – ей призвание явилось в виде откровения, когда она в восьмилетнем возрасте увидела представление «Спящей красавицы». Она, как и Ольга Спесивцева, совсем не знала своего отца и, как и Ольга, очень быстро пустилась на поиски богатых покровителей, стремясь завязать побольше связей с мужчинами зрелыми и состоятельными.
Тоненькая и хрупкая, с силуэтом танагрской статуэтки, как позднее Алисия Маркова или Ноэлла Понтуа, Павлова не соответствовала критериям Императорского балетного училища в Санкт-Петербурге и все же поступила туда, добившись этого своей железной волей. В 1890-е годы была тенденция принимать пухленьких балерин с крепкими ногами, в стиле тех, кого рисовал Дега. Образцом служила итальянка Пьерина Леньяни, чью технику находили изумительной. Ей мы обязаны традицией исполнения тридцати двух фуэте в «Лебедином озере» – я так и не смогла этого достичь! Благодаря советам Павла Гердта, нашего балетмейстера и моего крестного отца, Анна упорно репетировала и поняла, что преуспеть можно, если превратить слабость в силу.
Физического идеала для танцовщиц не существует; великих балерин создают их недостатки. Матильда Кшесинская, коротышка и, что называется, «в теле», вертелась на ножках как юла, сумев вскружить голову молодому Николаю II. Ольга Преображенская, маленькая, коренастая, с головой несоразмерно крупной по отношению к телу, в толпе могла показаться карлицей. На сцене она покоряла публику веселым и своенравным изяществом. Лидия Лопухова на всю жизнь сохранила грациозность маленькой девочки. Ольга Спесивцева, высоченная и нескладная, похожая почти что на привидение: длинные ноги и маленькая головка на тоненькой шейке, покоряла величавой переменчивостью и бесплотностью движений в танце.
Напрасно Павлова старалась побольше есть и поглощать литры рыбьего жира – она оставалась хрупкой. Говорят, что мода обречена на вечное возвращение. До крепкой Пьерины Леньяни была Мария Тальони с ее покатыми печами и худенькими руками, взлетавшими грациозно, точно крылья, – восхитительный образ романтических возлюбленных эльфов и других существ из иного мира. Появившись в 1895 году, Павлова, хрупкая до впечатления болезненности, восстановила связь с этой романтической традицией середины века.
С 1905 года Фокин создавал для нее балет, ставший легендарным, – «Умирающий лебедь» по «Лебедю» из «Карнавала животных» Сен-Санса. Этот балет, очень необычный, никогда бы не увидел свет, если б Фокин ради Павловой не влез в долги. Он, не привыкший отступать перед любыми трудностями, без колебаний превращавший свою квартирку в ателье или репетиционный зал, часто испытывал такое стеснение в деньгах, что ему самому приходилось печатать билеты на свои спектакли. Вместо того чтобы подумать о реальности и навести порядок в области звонкой монеты, Фокин предложил Павловой хореографию, специально придуманную для нее, и только для нее.[23]
Костюм, нарисованный Бакстом, – короткая балетная пачка из расшитого тюля, украшенная настоящими перьями лебедя и пушком у выреза, – заставил мечтать целое поколение девочек. Этот томный балет, весь построенный на колыхании рук, с твердым и точным равновесием позвоночника меж лопатками, технически кажется не представляющим никаких трудностей. Все танцуется на пуантах. Трудность тут иного свойства: исполнение требует эмоциональных качеств артистки, как ее зрелости и человечности, так и предчувствия смерти. Своим успехом, как мне кажется, «Умирающий лебедь» обязан тому, что поставлен он на стыке романической традиции и свободного танца, только что освоенного Фокиным вместе с Айседорой Дункан. «Лебедь» демонстрирует академизм, который с изяществом и достоинством готовится испустить последний вздох. Этот балет объехал весь мир и еще продолжает волновать публику. Он навсегда будет связан с именем Павловой, и вот почему я всегда воздерживалась от его исполнения.