Структурный аспект проблемы впервые был исследован в середине прошлого века немецким анатомом В. Пидеритом (см.: 18, 629— 630), который разложил общее выражение лица на ряд выражений его отдельных черт. Графические иллюстрации Пидерита и его последователей служат доказательством того, что именно комбинации структурных элементов мимики создают впечатление об испытываемой человеком эмоции, ее качественной и количественной сторонах.
В. Пидерит высказал предположение (впоследствии получившее экспериментальное подтверждение), что лицевые мышцы являются придатками органов чувств, обеспечивающими более или менее полное восприятие акустических, оптических и прочих объектов в зависимости от того, приятны они или нет. Так, например, одни положения носа способствуют, а другие препятствуют проникновению запахов, от положения век зависит степень раздражения глаза и т. п. Физиологически безразличный объект, вызывающий прагматическую, этическую или эстетическую эмоцию, отражается мимикой по аналогии с объектами, приятными или неприятными в физиологическом отношении.
Здесь необходимо остановиться на том, что собой представляет эмоция вообще, прежде чем говорить, о переживании каких именно эмоций может свидетельствовать мимика. П. Симонов определяет эмоцию как «отражение мозгом живых существ величины (силы) какой-либо из присущих им потребностей и вероятности удовлетворения этой потребности в данный момент» (48, 127). Эстетическая потребность, имеющая место в искусстве, в частности в дирижировании, есть «присущее людям стремление к максимальному соответствию организации (формы, структуры) явления его назначению...» (48, 128). Естественно, что характер эстетической эмоции непосредственно зависит от возможности или невозможности удовлетворения эстетической потребности.
«...Критерий для дефиниции «отрицательных» и «положительных» эмоций — дефицит или прирост прагматической информации, необходимой для организации действий» (48, 100). Кроме того, «...положительная эмоциональная оценка не возникает, если объект утилитарно неполноценен» (48, 118). По отношению к дирижированию это означает, что если реальное звучание не соответствует музыкальному представлению дирижера и привести их в соответствие невозможно, то у дирижера возникает отрицательная эмоция. Мимическая реакция дирижера может тотчас же продемонстрировать исполнителям его отношение к реальному звучанию, а значит, и к их действиям как причине реального звучания.
«...Иногда мимика дирижера выражает не столько существо музыки, сколько его отношение к самому процессу исполнения»,— пишет И. Мусин (35, 306). В действительности мимика дирижера постоянно выражает его отношение к процессу исполнения, указывая на изменение степени соответствия (несоответствия) реального звучания музыкальному представлению дирижера (которое в данном случае и является «существом музыки»). Отношение, о котором свидетельствует мимика, становится либо положительным, либо отрицательным в зависимости от того, желателен или нежелателен его объект. «...Категория отношения возможна только в координатах желательного или нежелательного. Вне этих координат психологический факт отношения невозможен, его просто-напросто нет» (48, 113).
Таким образом, мимика ограничена выражением последовательных и одновременных сочетаний различных степеней удовлетворения (одобрения) и неудовлетворения (неодобрения), а качественная неопределенность сложных мимических комплексов только вуалирует количественную определенность обозначаемых ими комбинаций положительного и отрицательного отношения. Однозначное выражение чувств, не имеющих выраженной полярности, мимике недоступно — мимический комплекс, одному представляющийся признаком нетерпения, другому покажется проявлением неуверенности, на третьего произведет впечатление удивления и т. д. Многочисленные эксперименты подтвердили, что «определение эмоций по выражению лица является большей частью мифом...» (18, 635). Следует также учесть, что то или иное выражение лица часто достигается произвольным имитированием положительных или отрицательных эмоций. В этих случаях можно говорить об условных мимических знаках. Впрочем, их роль в процессе дирижирования крайне невелика; предпочтение здесь, несомненно, должно быть отдано естественной, безусловной мимике.
Все, что было сказано о мимике, в равной мере относится и к пантомимике. Особенностью же пантомимических комплексов, в сравнении с мимическими, является их значительно меньшая динамичность, «...выразительное значение корпуса заключается не столько в его движениях, сколько в характерности позы» (35, 23).