Изображения с квадратным форматом, наоборот, весьма расслабленные. Их пропорции не перетягивают взгляд зрителя ни на одну из сторон. От фотографии с креслом-качалкой на крыльце и почти квадратным фрагментом заднего фона, веет спокойствием. При этом она вовсе не скучная, так как уходящая вправо перспектива изображения и достигнутый за счет этого контраст визуальных площадей незаметно оживляют обыденную невозмутимость квадратного формата.
Гармония
Немецкий физик Густав Теодор Фехнер (1801–1887) провел эксперимент, в котором предложил испытуемым выбрать из десяти прямоугольников с разными соотношениями сторон наиболее понравившийся. Фехнер хотел показать, что золотое сечение удовлетворяет тягу человека к гармоничным пропорциям. Примерно 35 % участников выбрали пропорцию 21:34, которую иначе называют золотым сечением. Самое непопулярное соотношение сторон, почти квадратное, у пропорции 5:6. Она получила только 0,27 % голосов.
В природном мире немало примеров золотого сечения, особенно в структуре роста растений и животных. Раковина наутилуса, родственника кальмара, и соцветие ромашки растут по логарифмической спирали, которая соответствует пропорциям золотого сечения. Неудивительно, что художники и фотографы, постоянно наблюдая за живой природой, ориентируются на эти пропорции.
Наиболее популярный в современных фотокамерах формат 2:3 ближе всего к золотому сечению. Применение золотого сечения в композиции делает внешние границы изображения, расположенные внутри него объекты и их относительные размеры естественно гармоничными.
Пример — фото цветковых чешуек овса. При формате изображения 2:3 ось объекта съемки приблизительно установлена в точке пересечения линий золотого сечения. И длина чешуек соотносится как 2.
Многие фотокамеры позволяют наложить на изображение в видоискателе или на экране сетку, помогающую в компоновке изображения. Точки пересечения горизонтальных и вертикальных линий, образующие сетку из девяти полей, приблизительно соответствуют золотому сечению. Правило третей облегчает создание гармоничного визуального равновесия.
Вверх или вниз?
Линия горизонта и другие горизонтальные элементы изображения разделяют фотографию на две части. Расположением этих линий фотограф может отчетливо задать область контраста. Фотография мечети в Шветцингенском дворцовом парке — пример того, как определить наиболее эффективное их расположение.
Горизонт в центре часто делает фотографию скучной, но его можно «замаскировать»: на этом изображении даже незаметно, что оно делится пополам. В подобных примерах лучше учитывать визуальный баланс, а не буквальное, измеряемое положение центра фотографии.
На фотографиях должна доминировать одна из областей. Небо и деревья слева делают очевидным разграничение на узком снимке портретного формата.
Если заузить верхнюю часть изображения, мечеть будет казаться прижатой к верхнему краю. Можно избежать центрального деления: обратите внимание на версию изображения ниже. Мечеть, небо, озеро и противоположные группы деревьев создают уверенное равновесие.
Диагонали
* * *
Долой прямые
Диагональные линии при компоновке фотографий можно использовать для создания резкого контраста между изображением и прямоугольной формой изображения. На фото ниже этот эффект иллюстрирует диагональная линия границы между песком и водой в рыбацкой деревушке Калета-де-Фамара на острове Лансароте. Доминирующая диагональ разбита на множество небольших сегментов, ориентированных в противоположном направлении.
Визуальный эффект диагональных линий на фото рыбака в порту Кала-Фигера на Майорке намного более сложный. Замысловатая сеть диагоналей в разных направлениях сыграла важную роль в композиции. Линии создают осязаемое напряжение в сочетании с прямоугольным форматом изображения. Ноги мужчины и рыболовные сети вокруг образуют главные диагональные линии, которые поднимаются зигзагом до верхнего края изображения и усиливают ощущение пространственной глубины. Более короткие диагональные линии направляют взгляд зрителя к рукам мужчины в центре изображения.