Нам так и не объяснили, почему его так пугает перспектива убить Дамблдора, но вот моя теория. Если бы мы могли видеть только влияние отца Драко, его реакция не имела бы смысла. Но мы также видим влияние его матери, Нарциссы, женщины, которая готова солгать Волдеморту, чтобы спасти своего сына. Именно это влияние придает Драко человечность, и если мне и удалось передать что-то из этого в своей игре в шестом фильме, то отчасти благодаря замечательной игре Хелен. В своей тихой манере она формировала то, что я делал, как никто другой.
В сцене объятий с Волдемортом, когда Драко не уверен, стоит ли покидать учеников Хогвартса и присоединяться к Пожирателям смерти, его внимание привлекает призыв отца. И только нежность матери заставляет его принять решение. Именно способность Хелен передать мягкую сторону личности Нарциссы дала Драко повод уйти. В искусстве, как и в жизни, мне было трудно сказать "нет" моей маме.
Глава 24. Все должно пройти или «Девушка из Большого зала»
Я бы хотела вернуть вас в начало книги. Это последний день съемок моего первого фильма "Заемщики", и я сижу в гримерном кресле, где мне делают оранжевую завивку. Внезапно меня осеняет, что проект закончен. Меня охватывает грусть, и я начинаю плакать. Я виню во всем гримершу, мол, она уколола меня ножницами, но это совсем не так. Правда в том, что я не люблю, когда все заканчивается.
Но все проходит, как сказал бы мой любимый битл.
Последний фильм о Поттере стал грандиозным событием, поскольку снимался сразу в двух картинах, в отличие от обычного шестимесячного перерыва между предыдущими фильмами. Съемки, казалось, длились вечно. Я не присутствовал даже на четверти того времени, которое было у Дэниела, Эммы и Руперта, так что бог знает, как они чувствовали себя в этом марафоне. Однако последние дни наступили гораздо быстрее, чем я надеялся. Мы полжизни думали, что конец уже не за горами, но он быстро подкрался ко всем нам. В то же время чувствовалось общее облегчение, когда в поле зрения появился финишный столб. Но облегчение - не то же самое, что счастье, и когда наступил мой последний съемочный день, я знал, чего от себя ожидать. В конце концов, у меня была форма.
Мой последний день был посвящен съемкам второго плана. Мы снимали, как Драко выходит из битвы, спешит по мосту, усыпанному обломками, останавливается на мгновение, поворачивается, немного думает и идет дальше. Это была одна из многих сцен, которые не вошли в фильм. Когда пришло время заканчивать работу, я приложил максимум усилий, чтобы сдержать свои эмоции. Я быстро пожал руку членам съемочной группы и пробормотал несколько отрывистых британских прощаний. Затем я ушел.
Как только я оказалась в машине, я начала рыдать. Слезы не останавливались, но я изо всех сил старалась скрыть их от Джимми, моего водителя. В этот раз мне не на кого было их свалить, поэтому я просто позволила им прийти. Когда люди спрашивают меня об этом моменте, они ожидают услышать о нежных прощаниях с Дэниелом, Эммой, Рупертом и остальными актерами. Но никого из них не было в мой последний день, и в любом случае, некоторые из моих самых близких друзей были частью операторского отдела, команды спецэффектов или команды по прическам и гриму. Они были огромной частью моей жизни на протяжении столь долгого времени, и мне было так же грустно расставаться с ними, как и с актерами. Это была меланхоличная мысль - знать, что со многими из этих людей я не буду видеться так регулярно или даже никогда больше, не по своей воле, а потому что жизнь идет вперед.
- - -
У меня был и другой актерский опыт, помимо "Поттера". Между пятым и шестым фильмами я принял участие в постановке под названием "Исчезнувшая". Это был малобюджетный фильм, в котором также снималась партнерша Руперта Гринта - Джорджина, а съемки проходили в основном в подземных пещерах под Лондоном. С точки зрения впечатлений он не мог быть более непохожим на мир волшебников. С актерской точки зрения это был еще больший вызов. Очень многое в "Поттере" зависело от костюмов и декораций. Если ты приходил и выглядел соответствующе, то это была уже половина работы. Здесь же мне пришлось немного углубиться в образ парня, у которого похитили брата друга и которому в итоге сломал шею священник-маньяк (моей маме это понравилось примерно так же, как жуткий резиновый Том). И это отличалось по масштабу. Я привык тратить четыре часа на блокировку сцены, окруженный огромной съемочной группой и всеми атрибутами высокобюджетного фильма. Теперь же я оказался на площадке муниципального района Элефант и Касл посреди ночи, с человеком не намного старше меня, держащим камеру, без времени на репетиции, потому что мы неизбежно отставали от графика с момента появления на площадке. Впервые я оказался рядом с актерами, окончившими театральную школу, а не с большими звездами, в более импровизационной обстановке. В "Поттере" сценарий был настолько жестко контролируемым, что практически не оставалось места для импровизации, как бы ни старался Джейсон Айзекс всунуть лишнюю реплику. Я узнал, что в других проектах диалоги и развитие персонажей обсуждались в гораздо более тесном сотрудничестве. Это была огромная кривая обучения для меня.