Ловля щуки (да и не только щуки) рывковыми методами — процесс во многом творческий и с большим трудом поддающийся аналитическому описанию. Тем не менее я попробую провести систематизацию.
Для начала поговорим о снасти. Пусть это и продублирует многое из того, о чем уже шла речь в соответствующей главе, но теперь мы ближе к нашей теме и подбор элементов матчас- ти носит более прикладной характер.
Наиболее выраженный типаж твичингового удилища — это что-то весьма короткое и жесткое. Может, и не «рапира» в чистом виде, но достаточно близкое этому. Принципиально годятся и «палки», которые не очень соответствуют данному типу. Я и сам достаточно часто использую их. Но все же на стадии освоения и совершенствования техники сподручнее взять спиннинг длиной 7 6" (около 2,3 м). Это своего рода «золотой стандарт» твичинговой «палки». Ну а строй — ближе к сверхбыстрому в динамике и быстрый в статике. Таких спиннингов на нашем рынке сейчас предостаточно. Вопрос выбора — дело вашего вкуса, толщины кошелька, ну и, возможно, тех рекомендаций, что я давал в начале книги.
Касательно катушки напомню, что наиболее важным ее свойством для нас является минимальная склонность к скидыванию «бород» и петель, что достигается выбором модели, регулировкой геометрии профиля намотки, а на крайний случай — уменьшение уровня намотки.
Весьма существенным качеством, влияющим на общий уровень комфортности ловли, будет в нашем случае общая сбалансированность снасти. Если не вдаваться в детали, то правильный баланс определяется местоположением центра тяжести: чем он ближе к точке крепления катушки, тем лучше. Од-
Chiquitita Baby — несколько странный, но невероятно рабочий воблер.
нако проблемы с балансом более характерны для длинных удилищ. Мы же договорились о том, что пользуемся коротким.
Воблер, приступая к более предметным упражнениям, пока не меняем. Пусть это будет все тот же мелководный минноу длиной сантиметров десять.
Первое, что стоит прочувствовать, — как себя поведет наш воблер, если отступить немного от правильной схемы твичинговой проводки. Сначала попробуем делать подергивания не так, как если бы мы исполняли их в такт метроному: начинаем действовать бессистемно. Например, три рывка подряд, пауза, два рывка, пауза, один рывок… Смысл этого упражнения в том, чтобы руки привыкли к разнообразию в анимации, поскольку в дальнейшем мы будем исполнять самые разные схемы рывковой проводки.
Само слово «схемы», если вдуматься, все же предполагает определенную систему. И это действительно так. Тот же рисунок проводки, который я только что назвал «бессистемным», бывает иногда оправдан, но больше в ловле окуня, а не щуки. Твичинговая же проводка с расчетом на щуку почти всегда предполагает определенную упорядоченность.
В одной из своих статей о твичинге я попытался провести аналогию между рывковой проводкой и музыкой, посетовав на то, что музыку можно отобразить с помощью нот, а вот с твичингом, увы, чего-то подобного сделать не получается, хотя, наверное, было бы полезно. Возможно, во мне просто проявляет себя заложенное физико-математическим образованием стремление все, что можно, упорядочить и формализовать… Возможно, просто движет желание изъясняться максимально отражающим суть дела языком. Однако аналогия с музыкой все же весьма относительная — разве что с игрой на ударных инструментах у нас можно найти много общего. И тут и там важно чувство ритма.
Но давайте я не буду углубляться в ту сферу, большая часть которой лежит для меня, прогуливавшего в школе уроки пения, за гранью понимания. Отмечу лишь тот позитив, что мне удалось из всего этого вынести. Вы никогда не замечали, что вас преследует какая-то мелодия? Обычно это бывает так. Вы утром встаете, включаете радио, а там звучит незамысловатая поп-композиция. Вроде бы ничего особенного, но в голову мелодия «закачивается». И в течение дня вы не раз себя ловите на том, что вам хочется ее напевать, насвистывать и т. п. Теперь представьте, что этот день вы проводите на рыбалке и вдруг замечаете, что и в последовательности «твичей» на рывковой проводке вы подстраиваетесь под ритмику прилипчивого мотива! Хорошо это или плохо? Скорее, хорошо, и вот почему. Вовсе не обязательно, чтобы переложить на твичинг какую-либо мелодию, ее в себя с утра «закачивать». У каждого из нас, даже имеющего к музыке самое далекое отношение, в памяти сидит добрая сотня мотивов — начиная от шлягеров советских времен и битловских композиций и кончая мировой классикой. Спеть, может, и далеко не у всякого получится, а вот воспроизвести ритм мелодии подергиваниями кончика спиннинга — с этим проблем не будет.
Зачем делать на этом акцент? Очень часто хищник из нескольких предложенных ему схем твичинговой проводки явно предпочитает какую-то одну. Если мы пробуем твичить и так и сяк без системы, то довольно сложно бывает даже по самым г орячим следам вспомнить, на какой именно проводке состоялась поклевка. А вот привязка к мелодии очень помогает.
Приведу пример. Правда, фигурантом в нем является басс, а не щука, но сути это особо не меняет — с «зубастой» нечто подобное у меня случалось также не раз.
Первенство русской басс-лиги на Кипре, апрель 2008 года. Прошло уже часа два с половиной с момента старта, а мы с моим партнером по команде Дмитрием Шебалиным «летим» — у нас беспросветный ноль. Соперники же успешно ловят, причем твичингом.
Начинаю перебирать музыкальные темы — одну, другую, третью… И вдруг — басс садится! «Клюнул» он на «Encore un jour sans amour» Джо Дассена. Продолжаю твичить под ту же мелодию — быстро ловлю второго, третьего, четвертого… Это при том, что у соперников лучше клевать не стало. Мы выигрываем данный тур, хотя поначалу все шло к плачевному результату…
За те несколько лет, что я стараюсь придерживаться при выборе схемы твичинга «музыкальной основы», у меня системно срабатывали более десятка мелодий, в том числе и такие, как «Реквием» Моцарта или основная тема из «Кармен». Перечислять их все смысла особого не вижу — уже хотя бы потому, что даже названий многих не знаю. Например, будучи в Гаване в кабаре «Тропикана», мне запала в душу композиция, которую не слышал ни до, ни после. Почему-то она отложилась, и при ближайшем визите на щучий водоем руки как бы сами собой принялись подергивать воблер в такт. С клевом, как вы, наверное, догадались, тогда было очень хорошо…
Короче, я не хотел бы давать в данном контексте конкретных рекомендаций. Главное — чтобы вы уяснили суть и поверили, что в «музыкальной основе» есть определенный смысл.
Следующий очень важный момент, на который просто необходимо обратить самое пристальное внимание, — это, если так можно выразиться, техника отдельно обособленного «тви- ча». В данном случае мы подходим к раскрытию нашей темы с противоположной стороны. Теперь рассматриваем не процесс твичинга в виде построенной по той или иной схеме последовательности движений, а каждое из этих движений в отдельности.
Холодная вода. Тонущий безлопастной составник очень кстати.
В самом деле, ведь воблер можно дернуть более или менее резко, с большей или меньшей амплитудой. Или даже не дернуть, а заставить стартовать с места как-то иначе. Даже не имея сколько-нибудь значительного практического опыта ловли на рывковые воблеры, вы, зная, как рыба порою вообще реагирует на кажущиеся третьестепенными детали, вправе предположить, что такие тонкости способны оказать очень ощутимое влияние на результат. Скажу вам откровенно, это предположение имеет под собою самые веские основания.
Средний «твич» предполагает умеренно-резкое начало движения воблера. Сначала воблер практически не имеет горизонтальной скорости, но вот следует движение удилищем, воблер стартует, равномерно набирая в первые мгновенья скорость. Это трудно описать количественно, а если качественно, то воблер на данной стадии следует за таким «разумно- резким», в первом приближении равноускоренным движением вершинки спиннинга, для исполнения которого нам не требуется ни особо напрягаться физически, ни прибегать к каким-либо техническим изыскам.