Кажется, что та же участь постигла и Дюпре, он покинул оперную сцену в расцвете сил и занял профессорскую должность преподавателя пения в Парижской консерватории в возрасте 36 лет. Постепенно удаляясь от сцены, после 40 лет он всецело посвятил себя преподаванию. Кажется невероятным, что человек, которым гордился весь мир за то, что он был единственным героическим тенором, способным взять потрясающее высокое «до» открытым грудным резонатором; тот, кто только за это мог получать баснословные суммы, отказывается от своего шанса на триумф среди всех остальных теноров и погребает себя в относительной безвестности учительской жизни. Сделал бы это такой амбициозный человек, как Дюпре, если только его не заставила оставить оперную карьеру потеря голоса?
Принцип двадцать седьмой. Вредно говорить или петь слишком долго в отдельно взятый момент времени.
Не стоит и убеждать смышленого читателя, что голосовой аппарат состоит из соединительных тканей: мышц, хрящей, связок. Они очень нежные и способны к ограниченной выносливости при соблюдении определенных условий. И эти ограничения не могут быть преодолены без ущерба.
Юный учащийся не должен переусердствовать в своих занятиях. Ни один новичок не должен брать более чем получасовые уроки, а упражнения следует ограничить 15 или 20 минутами по три раза в день, с достаточным количеством времени между ними. Время практики должно увеличиваться постепенно. Руководители хоров и хоровых обществ должны быть очень осторожны с голосами своих певчих. Некоторые из них осознают ответственность, но большинство заставляют вокалистов петь слишком громко и слишком долго. Первая из трудностей, с которой сталкиваются регенты, — учить певчих исполнять избранные произведения вместе и чисто. Пока этот утомительный труд продолжается, регент должен разобрать партии по отдельности, настаивая на тихом пении и позволяя остальным певчим вполголоса петь свои партии очень тихо, вместо того чтобы петь в полную силу. Даже когда все партии исполняются вместе, нужно делать это тихо, до тех пор, пока хор не сможет исполнять музыку в идеальном состоянии. Только после этого можно заниматься динамическими и другими качествами музыки. Подобного рода практика будет не только меньше утомлять голос, но и усилит выразительность, улучшит чистоту интонации и концепцию в целом.
Принцип двадцать восьмой. Певец может повредить голос, исполняя репертуар, не подходящий его голосу.
Меццо-сопрано не следует пытаться выступать в качестве высокого драматического сопрано, лирическому тенору лучше не пытаться превратиться в драматический тенор, низкому альту в меццо-сопрано или басу в баритон, и наоборот. В качестве учебы и практики, для усиления голоса и укрепления его, иногда рекомендуется исполнять низкую драматическую арию ученику с более высоким голосом, но эта ария должна быть в диапазоне его голоса. Если певец выбирает произведения для сцены за пределами возможностей своего голоса, это повредит его горло.
Принцип двадцать девятый. Нездоровое выражение чувств ослабит даже хорошо поставленный голос и под конец сделает его практически непригодным.
Совет, даваемый повсеместно певцам и актерам пропускать через себя выражаемые ими эмоции, вреден. Конечно же, для артиста необходимо иметь верное представление об исполняемом им произведении и понимать, как формировать резонансные полости организма и как распределять дыхание и динамические оттенки для того, чтобы верно обрисовать эмоции, содержащиеся в музыке и поэзии. Если он будет по-настоящему испытывать чувства и эмоции, он не только не сможет петь или декламировать, но его голос будет неровным: дрожать и прерываться от нервного возбуждения. И если это будет продолжаться, голос начнет портиться и станет скрипучим или дрожащим.
Принцип тридцатый. Положение тела, особенно головы, во время разговора или пения, оказывает большое влияние на голос и горло.
Как правило, не рекомендуется петь сидя, так как это располагает к сутулости и также мешает контролю над дыханием. Любое сгибание верхней части тела во время упражнений на голос очень вредно. Привычка наклонять голову вперед так, что подбородок почти касается груди — особенно вредна для голоса. Это часто происходит во время чтения книги или рукописи вслух и результатом становится то, что воспаляется гортань (ларингит), так называемое больное горло священника. Позволяя голове но привычке наклоняться в одну или другую сторону во время речи или нения, вы зарабатываете будущие проблемы с горлом.