Как и везде, уменьшение размеров храмов сопровождалось повышением их пропорций. Храмы вытягивались вверх, причем тенденция эта опять-таки явно прогрессировала. Мы наблюдаем ее всюду - и в полоцком зодчестве, и в смоленском, и в зодчестве Новгорода и Пскова, и во владимиро-суздальском зодчестве, где процесс этот выступает особенно наглядно: сравним церковь в Кидекше и церкви времен Андрея Боголюбского - собор в Боголюбове и церковь Покрова на Нерли, в которой устремленность ввысь подчеркнута сильно выступающими членениями фасадов.
Не менее ясно выражена та же тенденция и в архитектуре Черниговского княжества. Венцом развития явилась церковь Пятницы на Торгу начала XIII в., полная динамики возносящихся кверху масс, завершенных трехлопастными фронтонами, над которыми ступенчато поднимаются своды, несущие высокий барабан купола. Вертикаль и здесь усилена пилястрами сложного профиля (рис. 28).
Тот же процесс прослеживается и в Смоленске. Разительно контрастны традиционная по композиции церковь Петра и Павла середины XII в. и церковь архангела Михаила 80-х гг. XII в. (рис. 29) [36] с ее стремительным взлетом и очень сложными членениями в виде пучков тяг. Наконец, тот же процесс наблюдается и в Полоцке (Евфросиньевский монастырь), [37] Не менее рельефно новые архитектурные явления сказались и в Новгороде, где сохранился (хотя и не полностью) замечательный храм Пятницы на Торгу (1207 г.), также столпообразный и также, несомненно, с трехлопастным завершением. Правда, храм этот в Новгороде стоит особняком - его, как предполагают, строили смоленские зодчие, [38] но само появление такой архитектуры в Новгороде показательно - оно полностью отвечало общей тенденции развития новгородского зодчества, на которое формы храма Пятницы оказали, возможно, определенное влияние: именно с тех пор, а особенно в XIV и XV вв. трехлопастное завершение становится традиционной чертой новгородского зодчества.
Рис. 26. Русские четырехстолпные храмы XII - XIII вв. Планы.
А - Киев, церковь Василия, 1183 г.; Б - Овруч, церковь Василия, около 1190 г.; В - Чернигов, церковь Пятницы, первые годы XIII в.; Г - Кидекша,
церковь Бориса и Глеба, 1152 г.; Д - Переславль-Залесский, Спасский собор, 1152 - 1157 гг.; Е - Боголюбове, собор, 1158 - 1165 гг.; Ж - Боголюбове, церковь Покрова на Нерли, 1166 г.; 3 - Юрьев-Польский, Георгиевский собор, 1230 - 1234 гг.
Рис. 27. Юрьев-Польский. Георгиевский собор, 1230 - 1234 гг. Реконструкция Н. Н. Воронина.
Повышенные пропорции влекли за собой и другие изменения, в целом определившие новый архитектурный стиль. Усложненные и усиленные вертикальные членения, которые выглядят как поток вертикальных тяг, благодаря своей рельефности придают фасадам пластичность. Эти особенности были свойственны архитектурам всех древнерусских земель. Спокойное и статичное позакомарное завершение все более входило в противоречие с динамично устремленной ввысь композицией здания. Оно требовало не менее динамичного завершения. Так появились ступенчато повышенные арки, сводящие все массы здания к высоко поднятой главе храма. Это нашло свою наиболее художественно оправданную форму в виде трехлопастного завершения фасадов. Впервые такая композиция появилась, как полагают, в храме Спаса на Берестове в Киеве (1113 - 1125 гг.), [39] а к концу XII в. она была уже вполне выработана (например, церковь Пятницы в Чернигове).
Рис. 29. Смоленск. Церковь архангела Михаила, 80-е гг. XII в. Реконструкция С. С. Подъяпольского.
Рис. 28. Чернигов. Церковь Пятницы на Торгу, начало XIII в. Общий вид.
Все эти новшества были так же социально обусловлены, как и уменьшение размеров храма, рассчитанного теперь на узкий круг молящихся. Большинство народа созерцало храм не столько внутри, сколько снаружи. В новых условиях внешние формы храма приобретали особенное значение. Акцент из интерьера был перенесен на фасады храма; тем же объясняется и повышенное внимание к декору. Это было столь же закономерным явлением - оно, как мы видели, отчетливо выступает в архитектуре всех других стран.