40 Воронин Н. Н. Зодчество Северо-Восточной Руси…, т. 2, с. 68 - 107; Вагнер Г. К- Скульптура Владимиро-Суздальской Руси. М., 1964.
41 Отметим некоторые обобщающие труды. Армения: Strzygowski J. Armenier Baukunst und Europa. Wien, 1918, Bd 1, 2; Орбели И. А. Проблема сельджукского искусства. - В кн.: III Конгресс по иранскому искусству и археологии: Докл. Л., 1939, с. 150 - 154; Марр Н. Я. Ани. Л., 1934; Токарский Н. М. Архитектура Армении IV - XIV вв. Ереван, 1961; Якобсон А. Л. Очерк истории зодчества Армении V - XVII вв. М.; Л., 1950; Арутюнян В. М., Сафарян С. А. Памятники армянского зодчества. М., 1951; Мнацаканян С. X. Архитектура армянских притворов. Ереван, 1952. Грузия: Чубинашвили Г. П., Северов Н. П. Пути грузинской архитектуры. Тбилиси, 1936; Северов Н. П. Памятники грузинского зодчества. М., 1947; Амиранашвили Ш. Я. История грузинского искусства. М, 1950, т. 1; Беридзе В. В. Грузинская архитектура с древнейших времен до начала XX в. Тбилиси, 1967.
42 Орбели И. А. Памятники армянского зодчества на острове Ахтамар. - Избр. тр. М., 1968, т. 1, с. 17 - 204.
43 Якобсон А. Л. Из истории армянского средневекового зодчества: Гандзасарский монастырь. - В кн.: Исследования по истории культуры народов Востока: Сб. в честь акад. И. А. Орбели. М.; Л., 1960, с. 144 - 158.
44 Орбели И. А. Мусульманские изразцы. Пг., 1923, с. 20.
45 Меписашвили Р. Архитектурный ансамбль Гелати. Тбилиси, 1966.
46 Якобсон А. Л. Некоторые закономерные особенности средневековой архитектуры Балкан, Восточной Европы, Закавказья и Средней Азии. - ВВ, 1972, т. 33, с. 177, рис. 8.
47 Меписашвили Р. Архитектурный ансамбль Гелати, с. 88, 89, табл. 29 - 31.
48 Там же, с. 69 - 70, 72 - 75, табл. 10, 11, 14, 15.
49 Беридзе В. В. Грузинская архитектура…, табл. 127.
50 Там же, с. 60, табл. 143.
51 Литература по истории средневекового зодчества Азербайджана также обширна; отметим две обобщающие монографии, содержащие большой материал и библиографию: Усейнов М., Бретаницкий Л., Саламзаде А. История архитектуры Азербайджана. М., 1963; Бретаницкий Л. С. Зодчество Азербайджана в XII - XV вв. и его место в архитектуре Переднего Востока. М„ 1966.
52 Орбели И. А. Мусульманские изразцы, с. 4.
53 Назовем следующие работы: Денике Б. П. Архитектурный орнамент Средней Азии. М., 1939; Засыпкин Б. Н. Архитектура Средней Азии. М., 1948; Пугаченкова Г. А., Ремпель Л. И. История искусства Узбекистана. М., 1965; Пугаченкова Г. А. 1) Пути развития архитектуры южного Туркменистана. М., 1958, гл. IV. (Тр. ЮТАКЭ; Т. 6); 2) Искусство Туркменистана. М., 1967, с. 83 - 163; Воронина В. Л., Прибыткова А. М., Ноткин И. И., Бородина И. Ф. Архитектура Средней Азии. - ВИА, 1969, т. 8, с. 183 - 346.
54 ВИА, 1969, т. 8, с. 213 - 215 (автор А. М. Прибыткова); Булатов М. Мавзолей Саманидов - жемчужина архитектуры Средней Азии. Ташкент, 1976. По композиции и декору к этому памятнику близок мавзолей Мир-Сеид Бахром в Бухарской области конца X - начала XI в.; ВИА, 1969, т. 8, с. 216 (автор А. М. Прибыткова); Музей под открытым небом: Архитектурные сокровища Узбекистана / Сост. Г. А. Пугаченкова. Ташкент, 1981, табл. 86.
55 Пугаченкова Г. А. Мавзолей Араб-ата. Ташкент, 1963.
56 Липшиц Е. Э. Законодательство и юриспруденция в Византии в IX - XI вв. Л., 1981, с. 3 ел.
57 Комеч А. И. Храм на четырех колоннах и его значение в истории византийской архитектуры. - В кн.: Византия. Южные славяне и Древняя Русь. Западная Европа. М., 1973, с. 64 - 74.
58 Воронин Н. Н. Зодчество Северо-Восточной Руси…, т. 2, с. 97, 102, 104; Раппопорт П. А. Руссская архитектура на рубеже XII и XIII веков. - В кн.: Древнерусское искусство: Проблемы и атрибуции. М., 1977, с. 12.
59 Орбели И. А. Проблема сельджукского искусства, с. 151.
60 Беленицкий А. М., Бенто-вич И. Б., Большаков О. Г. Средневековый город Средней Азии. Л., 1973, гл. II.
61 Лясковская О. А. Французская готика XII - XIII вв. М., 1973, с. 8, 13.
62 Ср.: История русского искусства. М., 1953, т. 1, с. 149 (автор Н. Н. Воронин).
63 Об этом не раз писал Н. Н. Воронин в отношении Руси (например, в «Истории русского искусства», с. 383). Не меньшее значение светское начало имело в архитектуре Константинополя, Фессалоник, Греции (напомним кирпичное узорочье) и других стран.
64 Гюго В. Собр. соч.: В 15-ти т. М., 1953, т. 2, с. 186.
65 Очень убедительно и ярко писал об этом В. Н. Лазарев в своей поистине классической монографии «История византийской живописи» (М., 1947, т. I. 456 с). Он отмечает в византийской живописи XIII в. «многоплановое развертывание композиции», усложнение пейзажа, более свободное движение фигур. Далее он указывает на нарастание живописных элементов (с. 160); архитектурный ландшафт приобретает объем, элементы архитектуры усложняются, стилизованные скалы превращаются в «реальные трехмерные блоки». Лазарев подчеркивает пространственный характер византийской живописи XIII в. (с. 165). В XIV в. этот процесс изменений - не только в византийской, но и вообще в средневековой живописи - усиливается: происходит «изживание монументализма. Декоративный ансамбль утрачивает былую монументальность», храмы приобретают «интимный характер»; икона «приближается к иллюзионистической картине». «Как в иконе, так и в фреске и миниатюре все приобретает отныне движение: одеяния развеваются, усиливается жестикуляция рук, их повороты становятся много свободнее, архитектурные массы динамически нагромождаются друг на друга. Фигуры уменьшаются в размере, пространство углубляется» (с. 210).