Второй аспект – то, что называют полифоничностью языка. Этот эффект достигается путем вкладывания в текст метафор, аллюзий, скрытых отсылок. То есть речь идет о более высоком уровне письма. Метафоричность литературы – это мета письмо, то есть текст, который дает возможности для интерпретации. Это сложнейшая задача. Уметь вложить в текст подходящую метафору – это умение создавать не просто тексты, а художественную, так ее растак, литературу. Возьмите любое выдающееся произведение, что-нибудь из золотого фонда, любой роман или рассказ, и вы поймете, что идея имеет свое внешнее воплощение, метафору.
В качестве примера приведу гениальный рассказ опять же РэяБрэдбери «Коса», где автор вкладывает в ситуацию, сюжет и героя очень мощную метафору. Я не хочу пересказывать его смысл и лишать вас этого удовольствия. Просто прочитайте этот рассказ, и вы поймете, о чем речь. Для меня «Коса» - недостижимый уровень мастерства.
Ну или взять «Одиссею» Гомера. Эта поэма просто напичкана метафорами и архетипами. Еще раз: метафора – это смысловая связь идеи с неким предметом, явлением или личностью, которые описываются в произведении и усиливают идею, заставляя читателя ее самостоятельно осмысливать, думать над прочтенным. Богатый язык – это палитра с огромным количеством изобразительных возможностей, с помощью которой вы сможете создать настоящее импрессионистское полотно.
Итак, язык должен быть богатым. Делайте повествование насыщенным на всех уровнях письма. Заинтересованный читатель будет послушно перечитывать текст, во-первых, чтобы насладиться изяществом языка, во-вторых, для осмысления контекста. Может быть, он откроет что-то новое, о чем даже вы не подозревали. И это потрясающе. Это то, что так восхищает меня в хорошей литературе.
Совет № 10. Творческий поиск.
Довольно простой совет, который состоит в том, чтобы постоянно искать какие-то новые приемы и пути к разуму и сердцу читателя. Это касается всех составляющих письма – языка, стиля, приемов, оборотов речи и прочего в том же духе.
Пробуйте и ошибайтесь!
Не бойтесь экспериментировать, использовать различные литературные приемы и методы. Поддавайтесь творческим порывам - они могут принести пользу. Например, возьмем стандартное предложение: «Иван сел за стол».
Из этого предложения при должной фантазии можно вытянуть массу всяких интересных штук. Ну-с, попробуем развлечься:
1. Желудок сводило от голода. Иван бросился к столу.
2. Ноги болели. Иван взглянул на стол, стул и решил отдохнуть.
3. Иван приземлился на стул, уставившись на белую поверхность стола.
4. Иван сел. Крышка стола была шероховатой.
5. – Садись! – сказал Ивану хозяин и кивнул на стол. Тот послушался.
6. «Неплохо бы пообедать», - подумал Иван, глядя на стол. – «Так и сделаем»
….
Как-то так. Я написал первое что в голову пришло, простите. А вообще, вариантов – великое множество. Иногда в процессе алхимических опытов над словами получаются по-настоящему волшебные обороты и выражения.
Итак, искать и находить. Всегда.
Раздел 1. Авторские советы (11-15)
Совет № 11. Оригинальность.
Поговорим о такой непростой авторской проблеме как оригинальность. Наверняка вы слышали, что ничего нового нет и все уже придумано до нас. Поэтому пыжиться и изобретать велосипед не имеет смысла. Сложно спорить с такими доводами, но, с другой стороны, если бы человечество следовало этому правилу, наше искусство было бы гораздо беднее и никогда бы не появилось постмодернизма во всем многообразии его проявлений.
Каждому автору нужно стремиться быть оригинальным. Безусловно, все мы находимся под определенным культурным влиянием каких-то произведений. Обчитавшись Толкиена, юношество бросается в лес с деревянными мечами, а авторы постарше строчат как под копирку эпические саги про битвы эльфов с орками. Прекрасно: люди занимаются любимым делом. Но ничего принципиально нового в литературу они не привнесли. Сейчас модно копировать жесткое фэнтези с сексом и кровью а-ля Мартин, поэтому все персонажи в современных текстах напропалую сношаются друг с другом и льют реки крови. Опять же, никаких откровений. С другой стороны, английский писатель Нил Гейман, который создал роман «Американские боги» тоже по сути не придумал ничего нового – все его персонажи являются героями фольклора, мифологии и созданы за тысячелетия до него. Тогда почему мир знает Геймана и не знает безымянного автора толкиеновского фэнтези? Потому что Гейман взял готовые формы и привнес в них что-то принципиально новое.