В 1899 году в Милане открыт построенный на средства Верди пансион для престарелых музыкантов. В крипте этого учреждения и был похоронен композитор, скончавшийся в Милане 27 января 1901 года. Он пережил свою Пеппину на целых 13 лет… Прощание с ним вылилось в грандиозную процессию, проводить композитора в последний путь пришло более 200 000 человек.
Перечислять фильмы, где звучит музыка Верди, можно бесконечно, их более тысячи. Фильмов снятых по биографии Верди, напротив, не так много. Самый известный из них — итальянский мини-сериал 1982 года «Верди», в котором заглавную роль сыграл британский актер Рональд Пикап, а Джузеппину Стреппони — известная балерина Карла Фраччи.
Музыка Джузеппе Верди не подвластна времени — она не только не теряет своей популярности, но количество ее слушателей все увеличивается. Она говорит языком человеческих чувств, понятным всем, кто слышит, независимо от нации, вероисповедания или культуры. Она любит и сомневается, сострадает и утешает, смеется и ликует вместе с нами.
Глава 18. Выдающиеся отечественные исполнители прошлого
Певица Александрова — Кочетова
13 октября музыкальная общественность скромно отмечает годовщину со дня рождения Александры Александровой-Кочетовой. Имя этой певицы и музыкального педагога нынешнему любителю музыки уже мало что говорит. Между тем, это была одна из ярких и интереснейших фигур русской музыкальной жизни 50-х — 90-х годов XIX столетия.
Будущая певица родилась 13 октября 1833 в Петербурге, в семье Доримедонта Соколова, протоиерея русской миссии в Берлине. Там она и провела детские и юношеские годы, с 1833 по 1853. Училась пению у знаменитого вокального педагога и теоретика музыки Г. Тешнера. (Во время первой поездки за границу уроки вокала у Тешнера брал М. И. Глинка. Как известно, именно он познакомил Глинку со знаменитым музыкальным педагогом Зигфридом Деном, и дружба двух этих выдающихся людей продолжалась всю жизнь). В Берлине Александра Доримедонтовна познакомилась с Антоном Рубинштейном, ставшим впоследствии, наряду с Т. Лешетицким, ее педагогом по фортепиано и многолетним творческим партнером. С 1853 года, по возвращении из Берлина после смерти отца, она продолжила вокальное обучение в Петербурге под руководством Феличе Ронкони, которого Тешнер рекомендовал ей как сына своего бывшего учителя пения. В 1853 Рубинштейн представил Александру Соколову ко двору великой княгини Елены Павловны, где выступал с ней в качестве аккомпаниатора.
Артистическую деятельность под псевдонимом Александровой певица начала с участия в музыкальных собраниях А. Г. Рубинштейна и концертах Петербургского Филармонического общества, часто выступала со знаменитыми итальянскими певцами Э. Кальцолари, А. Бозио, Л. Лаблашем. В ее репертуар входили сольные партии в 9-й симфонии Л. ван Бетховена, Реквиеме В. А. Моцарта. Выйдя в 1860 году замуж за директора Главного архива Морского министерства, действительного статского советника Разумника Иоакимовича Кочетова (1821–1867), Александрова-Кочетова в течении семи лет практически не появлялась ни в концертах, ни на театральной сцене. Не позволяло, согласно общественной морали того времени, положение "статской генеральши". Лишь овдовев, она вернулась к артистической деятельности сначала в России, затем в Германии, где пела, между прочим, в концертах Лейпцигского Гевандхауза. Причем, музыкальный руководитель Гевандхауза, композитор, пианист и дирижер Карл Рейнеке отнесся сначала к певице весьма холодно и даже заявил, что она напрасно теряет время. Но услышав первые же ноты арии из "Волшебного стрелка", и то, что Александрова-Кочетова сама превосходно аккомпанировала себе на рояле, тут же предложил ей контракт. Обладая выдающимся по красоте драматическим сопрано, редкой музыкальностью и приятной внешностью, она имела огромный успех среди немецкой публики.
Александра Доримидонтовна пробовала свои силы в композиции; ей принадлежат популярные в 1850-е годы песни и романсы: «Она моя», «Ночь тепла», «Ты помнишь ли», «Я долго стоял неподвижно», «Уж ночь ложится на поля», «Тебе всю жизнь отдать», а текже духовная композиция «Salve Regina» для женского трехголосного хора, меццо-сопрано и органа.
В 1865 году певица по личному желанию императора Александра II поступила на сцену Большого театра в Москве. Она была солисткой Большого театра с 1865 по 1877 годы. Дебют состоялся в партии Антониды («Жизнь за царя» М. И. Глинки). Участвовала в возобновлениях в Москве опер Глинки «Жизнь за царя» и «Руслан и Людмила», «Аскольдова могила» А. Н. Верстовского, «Русалка» А. С. Даргомыжского. В этих операх выступала также в Чехии и Италии, причем в Чехии пела на чешском языке. В репертуаре певицы были центральные партии в операх «Норма» В. Беллини, "Фауст" Гуно, «Риголетто» Д. Верди, «Волшебный стрелок» К. М. Вебера.