Прежде всего, спасибо за внимание и отсутствие злобы, как у некоторых. Во-вторых, Вы же сами цитируете то место в моей заметке, где я хвалю советское государство за щедрость в материальной поддержке культуры. Было и другое хорошее, например, отношения между людьми. Но было и ужасное. Я до сих пор помню, как на собрании у нас в филармонии инструктор обкома призывал нас проводить соцсоревнование. Я даже, прикинувшись веником, задал ему тогда вопрос: "А это кто больше сыграет или кто громче споет?".
В-третьих, подсчитайте сами. Тогдашних 3–4 рубля — это 500–600 нынешних. Не совсем хватит, но близко к тому, чтобы пойти в оперу или на симфонический концерт. Или Вы какие мероприятия имеете в виду? Поп-звезд? Так и тогда это было много дороже. А за рубль пойти в оперу, правда, можно было, но в провициальный театр и на галерку.
Между прочим, стипендию в консерватории я получал 30 рублей (конец 60-х — начало 70- х)
Anna
Екатеринбург — провинциальный город? да ну? стипендия разная была, не спорю. допустим в УрГУ в целом выше, чем по городу, за сложность
увы, в вашей заметке я увидела гораздо больше… ну пренебрежения что ли? даже если в зале в вашем примере был один человек, внимаюший со слезами на глазах прекрасной музыке, разве не стоило играть для него? А вот еще пример. Пошли мы как-то в филармонию. И там, на лучших местах, внезапно оказался губернатор Россель. И два его телохранителя. Так во время первого отделения головы всех трех нежно клонились друг другу на плечи. А на втором — их просто не было
Игорь Резниковвтор
Не знаю ни одного исполнителя, кто играл бы в сельском клубе иначе, чем в Большом зале консерватории. Просто из чувства собственного достоинства. Но цена этому слишком велика, особенно, если учесть, что на этого же исполнителя в Москве не достать билетов. Из пушки по воробьям.
Далее. То, что я называю Свердловск (Екатеринбург), может быть, не вполне удачно, провинциальным, надо бы периферийным, совсем не должно обижать Вас. Просто не столицы, где билеты были дороже. А Екатеринбургскую культуру я весьма уважаю. Достаточно сказать, что у вас был выдающийся дирижер Паверман. И Колобов оттуда, и замечательный пианист Зеттель — из Свердловска. И вообще, театры оперы и балета, как и университеты, были в СССР только в таких городах, как ваш — миллионных или близких к миллиону по населению.
Никакого пренебрежения у меня нет. Я описываю то, что сам видел "не мудрствуя лукаво", почти без комментариев. Но по-прежнему считаю: оперу надо слушать в театре, концерт — в концертном зале.
"Губернатор Россель засыпал в филармонии". А Сталин, между прочим, любил ходить в Большой театр, и даже, говорят, в какой-то мере разбирался в опере. Но это для меня не свидетельствует ни в пользу Сталина, ни в пользу советской власти.
Anna
при размере РФ следовало бы быть больше чем двум столицам — Москва и Питер. Свердловск, Новосибирск и Владивосток… и еще назовут "опорные пункты"
оперу надо слушать в театре, концерт — в концертном зале
еще бы на лыжах туда дойти
Игорь Резников
Разве я зачеркиваю то хорошее, что было в СССР?
Anna
Зачеркиваете, разве не видно. То, что я отметила — делало высокое — а не только массовое искусство доступным для широких слоев населения, вот и все что я хотела сказать
гость
Уж про пенсионеров не буду говорить.
зарплаты библиотекаря в сссре в конце 80х(!) были 90-100 рублей
гуманитарии после окончания университета (6 лет) в Питере зарабатывали 75 рублей и не слижком росла зарплата, 160 — после защиты кандидатской
пенсии в колхозах 20-30
учитывая, что женские сапоги, к примеру, стоили минимум 70 рублей, а нормальные — 120–130, самая дешевая шуба из искусственного меха 350–600, то 3–4 рубля были тоже деньгами
Я не против чего бы то ни было, просто хочу сказать: лучше быть богатым и красивым, чем бедным и больным — ВСЕГДА
Вертушка
Так назывался прием, который в советское время применялся в концертных организациях с целью максимально использовать время и исполнителей. Применялся он обычно в двух случаях: во время проведения каких-то фестивалей или подобных мероприятий в глубинке, или во время так называемого «чёса», то есть организации как можно большего количества концертов одних и тех же исполнителей в максимально сжатый период времени. Иногда оба случая совпадали.
Как, например, во время авторских вечеров советских композиторов-песенников, которое время от времени проводило Бюро пропаганды советской музыки. Составлялись «дружеские тандемы», которые и отправлялись по городам и весям. При этом график выступлений организовывался так: выбирались две близлежащие концертные точки, между которыми за время антракта, переезжая на автомобиле, исполнители могли поменяться местами. Таким образом, за одно и то же время можно было провести два концерта.