Поздним вечером плохо одетый юноша очутился один-одинешенек на улицах большого малознакомого города. Первую ночь пришлось провести под открытым небом. По счастью, на другой день Гайдн нашел приют у бывшего товарища по капелле, проживавшего с женой и ребятами в убогой комнатушке на чердаке.
Последующие годы жизни Гайдна, как читатель уже знает, полны лишений и нужды. Упорной борьбой пробивал себе юноша дорогу в жизни. Но он никогда не унывал.
Так в скитаниях и заботах проходит около десяти лет. К этому времени Гайдн был уже автором квартетов и нескольких симфоний. Случилось так, что их услышал венгерский магнат князь Эстергази. Молодому композитору было предложено место в капелле князя.
Резиденция князей Эстергази находилась в небольшом венгерском городе Эйзенштадте, в 20 милях от Вены, неподалеку от венгерской границы.
Сперва Гайдн был принят на должность помощника капельмейстера, ибо главный капельмейстер был уже стар и слаб. Так продолжалось до его смерти в 1766 году, хотя Гайдн с первого дня службы стал настоящим руководителем капеллы.
В те годы капелла Эстергази была весьма скромной. В хоре пело всего пятеро, в оркестр же входило лишь трое скрипачей, виолончелист и контрабасист. Иногда к ним присоединялись трубачи из военного оркестра.
По обычаям тех времен капелла пополнялась слугами. Все, кто мог петь или играть, привлекались к участию в выступлениях капеллы. Как и другие аристократы, Эстергази имел обыкновение подыскивать слуг, достаточно хорошо игравших на каком-либо инструменте. В капелле Эстергази рядом со школьным учителем и канцелярскими писарями играли лакеи, повара, садовники и конюхи.
Беда была, однако, в том, что все эти люди не находились в распоряжении капельмейстера. Их даже на репетиции не всегда отпускали. А как же выступать с новой симфонией без репетиций?
Положение осложнилось, когда со смертью старого князя во владение вступил его наследник — Николай Эстергази. Состав капеллы был расширен. Из Италии приехали хорошие певцы. В репертуар прочно вошла серьезная симфоническая и камерная музыка. Был построен даже оперный театр. Но и дел у капельмейстера стало теперь много больше.
Каждое утро Йозеф Гайдн обязан был в приемной дожидаться распоряжений его княжеской светлости относительно музыки на сегодня.
Ростом ниже среднего, коренастый Гайдн одет «по форме»: в голубой, шитый серебром камзол со шпагой, на голове — пудреный парик с косичкой, на ногах — белые чулки и башмаки на довольно высоких красных каблуках.
Черты его лица грубоваты: крупный нос, тяжелый подбородок. Лицо суровое, но его красит живой проницательный взгляд и добрая, обаятельная улыбка.
В 11 часов начиналась оркестровая репетиция. Гайдн был строг и требователен. Случалось, что он заставлял повторять одно и то же место по многу раз. Но он никогда не сердился, не терял терпения и даже не повышал голоса. В свою очередь музыканты искренно любили своего капельмейстера, ласково называя его «папой Гайдном». После оркестровой репетиции Гайдн вел занятия с певцами, разучивал с ними оперные партии.
Незаметно наступает час обеда. В будние дни во время трапезы княжеского семейства должна звучать музыка попроще; выступают певцы и солисты-инструменталисты. По праздникам же во время званых обедов в парадном белом зале оркестр под управлением Гайдна исполняет веселую застольную музыку. В те времена высоко ценилось умение капельмейстера подбирать музыку в соответствии с подаваемыми на стол кушаниями. Особая музыка полагалась для супов и для жаркого, особая — для десерта и для сладкого.
Вечерами нередко происходили музыкальные «академии»[24]. В них принимал участие оркестр капеллы и отдельные солисты. И всякий раз исполнялась какая-либо симфония Гайдна.
Возглавлять капеллу князя было делом вовсе не легким. Капельмейстер того времени — не только дирижер, но и композитор. Он сочиняет симфонии и сонаты для концертов капеллы, создает и ставит оперы, разучивает с певцами их партии, сочиняет музыку всякого рода для всевозможных церемоний: от церковных хоров до веселых бальных танцев.
Но это лишь часть обязанностей капельмейстера. Его дело следить и за тем, чтобы подчиненные ему музыканты были чисто, прилично и по форме одеты, вели себя скромно, жили дружно, не заводили ссор, работали в полную силу. Капельмейстер же отвечает за целостность и сохранность музыкальных инструментов и нот. И это, пожалуй, было хуже всего...