Бессмысленно желать исчерпывать возможности воздействия одной только ремесленной техникой.
Большая масса сразу ощущает, стимулирует ли художественное произведение как каркас для образования представления также колебания и вызывает электризующее воздействие, тогда как чисто методический ремесленник производит только мертвые картины. Художник во время своей работы сам не может установить это различие. Он даже не может осознанно «зарядить» свою работу электричеством. Художественный талант – это дар богов, и его нельзя приобрести, а можно только откорректировать. Все, с чем мучится художник, – это внешние, второстепенные детали, но ведь воспламеняющая искра пробуждается в большинстве случаев только такими мучениями. Будет ли после этого окончательный итог оказывать воздействие или нет, станет ли та или другая работа произведением искусства или нет – это уже не зависит от людей. Это нужно принимать как судьбоносный случай.
Едва ли когда-нибудь можно будет полностью исследовать, где именно кроется причина передачи колебаний и пробуждения к жизни настоящих произведений искусства. Чувствительный специалист по брендинговой технике констатирует только одно: одно художественное произведение порождает жизнь, другое же остается без резонанса. При этом нужно особо подчеркнуть, что речь здесь идет не об изображенных объектах, а о манере изображения, т.е. о том, что называют почерком художника.
Человек не может оценить свой собственный почерк, и в большинстве случаев его только в малой степени можно изменить. Можно пройти уроки каллиграфии, можно научиться писать вместо немецких латинскими или греческими буквами. Но настоящий знаток и, во всяком случае, масса с ее доисторическим инстинктом всегда подсознательно узнает почерк и соответствующим образом отреагирует на это. Можно обобщить всю проблему обучения художника, занимающегося прикладной графикой, с помощью сравнения с почерком: он должен научиться писать отчетливым почерком, причем не беспокоясь о своей стилистической самостоятельности. Если он настоящий художник, то его способный к передаче ритм остается полностью ощутимым, даже пройдя через все принуждение его обучения, и тогда проявится его личный стиль, очищенный от шлака внешних тщеславий, как настоящий почерк. Если же он не настоящий художник, то его почерк сможет только подражать какому-либо характеру или симулировать его. Как бы сильно неспециалист ни беспокоился об особенностях, но они окажут воздействие на большую массу как безжалостного критика только тогда, если это окажется счастливым случайным попаданием, которое при случае удается также дилетанту.
Наиболее отчетливо факт передачи колебаний можно доказать с помощью эксперимента с маятником, которым, к сожалению, часто злоупотребляют как забавой и еще чаще как мошенничеством. Если смотреть на рисунок или также на картину (даже в виде уменьшенной черно-белой репродукции) и одновременно держать в руке небольшой грузик на как можно более тонкой и легкой нити, то можно наблюдать, как грузик – например, кольцо – совершает определенные характерные движения. Так как невозможно держать руку совершенно неподвижно, или так как уже кровообращение обычно часто обуславливает неуловимую тонкую дрожь руки, маятник и без того будет двигаться. Необычное в этом опыте состоит в том, что такие движения придерживаются определенных форм, как только человек постоянно думает о рисунке или картине.
Предположим, что при рассматривании рисунка Леонардо да Винчи вы констатируете, что маятник описывает почти полный круг, тогда он всегда будет возвращаться к этому однозначному движению, когда вы мысленно принимаете в себя какое-то произведение Леонардо да Винчи. Репродукция знаменитой «Спящей Венеры» Тициана и Джорджоне (Дрезденская галерея) сделает смысл этого отчетливее. Как известно, сама Венера написана Джорджоне, но автор пейзажа на заднем плане – Тициан. Если вы теперь при наблюдении за всеми произведениями Джорджоне заметите, что маятник описывает плоский эллипс справа сверху налево вниз, тогда повторите эту попытку с картиной Венеры, причем прикройте задний план. Затем переложите это покрытие на передний план и рассматривайте только задний план. Маятник с поразительной быстротой прекратит прежнее движение и опишет новую фигуру, к примеру, более полный эллипс с главной осью спереди назад. Проверка с помощью рассматривания картин Тициана приведет к выводу, что это может быть субъективно-типичным движением маятника для этого художника.