Таким же способом удается без труда, например, на знаменитой картине «Крещение Христа» Андреа дель Верроккьо узнать фигуру ангела, которая написана Леонардо да Винчи и, следовательно, передает также ритм его почерка. Фигуры движения у различных зрителей почти так же различны, как у различных художников, так что отсюда нельзя вывести никаких постоянных правил. У каждого человека есть в какой-то мере свой собственный мышечный ритм, и фигура колебания маятника зависит от изменений этого ритма собственным ритмом наблюдаемого произведения. Если оба ритма звучат гармонично, то в соответствии с этим амплитуды тоже становятся сильнее.
С помощью таких экспериментов становится понятным, что означает почерк настоящего художника, а именно возможность передачи колебаний и доказательства воздействия якобы безжизненных следов ручной деятельности. Нужно добавить, что такая попытка не удастся, само собой разумеется, у не одаренных художественно людей. Но масса как совокупность отдельных людей никогда не является полностью не понимающей искусства, даже если она может реагировать иначе, чем отдельный человек. Во всяком случае, маятник в случае с рисунками, сделанными с помощи линейки и циркуля, и прочими чертежными работами без характерного «ручного» почерка будет делать движения, полностью лишенные какого-либо влияния, и не продемонстрирует передачу воздействия, даже если сам наблюдатель очень чувствителен.
С почерком дело обстоит так же, как и с голосом. Конечно, самое важное, это «что» говорится, и какие ассоциации вызывает содержание произнесенного в мозгу массы. Но также очень важно и «как» это что-то говорится, т.е., в какой форме и каким способом выражения сказанное делается пригодным для восприятия на слух. Кроме того, большое значение имеет возбуждающий симпатии или антипатии звук голоса, и именно он особо важен для массовой психики.
Пожалуй, без вспомогательных средств никто не может осознанно ощутить воздействие тонких передач колебаний способного оказывать впечатление почерка художника или голоса, но эти воздействия на подсознание и вместе с тем также на массу можно доказать как повседневные процессы.
Зависимость духа от телесных раздражителей значительно больше, чем воспринимается большинством людей. Несомненно, что вообще каждое умственное переживание сопровождается или во многих случаях даже стимулируется непроизвольными мышечными движениями. Все разговоры, пение, рисование, лепка и конструирование обуславливают мышечную деятельность, которая ни в коем случае не ограничивается голосовыми связками, руками, ладонями и т.д. Чем более сконцентрирована и выразительна деятельность, тем больше вовлекается мышц. Каждый оратор может подтвердить, что при произнесении убеждающих слов мышцы всего тела вплоть до пальцев ног попеременно напрягаются и расслабляются. Теперь может считаться доказанным, что чувствительный слушатель невольно как бы на ощупь сам производит аналогичные мышечные движения, чтобы тем самым оказаться в гармонии с оратором.
Баварский таможенный инспектор Йозеф Рутц, умерший в 1895 году в Мюнхене, был первым, кто пытался сформулировать в общепонятных закономерностях открытие связи голоса с общей мускулатурой тела. Позже умерший в 1932 году в Лейпциге филолог Эдуард Зиверс откорректировал научным путем и очень существенно расширил методы Рутца, так что сегодня говорят о методе Рутца-Зиверса, который был представлен Эдуардом Зиверсом в 1924 году в Гейдельберге в книге «Цели и способы анализа звука».
Вопреки выходящей за рамки его немецкой родины славе лейпцигского филолога и вопреки тому большому значению, которым он как германист обладает для сегодняшних воззрений, его исследования относительно анализа звука, похоже, медленно забываются. Для специалиста по брендинговой технике они являются особенно важными. При этом не играет никакой роли, в какой мере людей можно разделить на обсуждавшиеся им от трех до шести типов, и какие практические цели преследуют методы Рутца-Зиверса при подготовке ораторов и певцов. Зато очень важны обнаруженные вследствие этого факты связи умственной работы с формами тела, если даже из этого пока еще не выводятся какие-либо простые рецепты для создания рекламных средств, формирования марок или оформления внешнего вида марок. Вся мыслительная работа человека обуславливает соответственно подчиненное физическое напряжение. Так как каждая умственная деятельность непосредственно или только в переносном смысле находит свое речевое выражение, физическое напряжение находится в очень сильной связи с процессом разговора.