Можно предположить, что преимущественно материальное исполнение цели, которое владело сознанием зодчих прошлого – если они невольно не оказывались в плену своих односторонних для их времени или односторонне противоположных ограниченных простых и естественных для них понятий красоты – все больше и больше дополняется или заменяется сознательным психическим исполнением цели. Психическое исполнение цели, впрочем, никогда не исключалось полностью, но также никогда не становилось аналитически осознанным и оставалось более прочувствованным: благоговение, подавленность, послушное подчинение, глубокое уважение и т.д. были результатами воздействия старинных церковных и светских сооружений.
Но сегодня идут еще дальше. Кроме представления государства и похожих общественных учреждений в виде зданий существуют еще и другие задания психологического исполнения цели. Трудоспособность рабочих и служащих может быть увеличена с помощью соответствующего оформления мест работы. Есть дома, которые уже своей архитектурой стимулируют веселое настроение и вызывают хорошие эмоции, и есть кубические кучи камней с окнами, которые навязывают ужасную прозаичность подневольного труда и все бездушие духовного чужака. Исследование такого исполнения цели дало бы профессии архитектора как художника пригодное для дальнейшего развития содержание. Основания для этого есть, но большинство не общественных строений также все еще стремится к монументальности, воздействие которой совершенно не подходит для городских (мещанских, бюргерских) задач вместо того, чтобы стремиться к освобождению от бремени будней.
Те же самые законы, которые описывались для художника, занимающегося прикладной графикой, распространяются также на архитектуру как средство психологического влияния на мнения маленьких и больших общественных групп. Как на сцене архитектурные площади, линии и конструктивные идеи могут давать резонанс к словам, настроениям и рабочим идеям, и вместе с тем становятся возможными такие цели, которые при трезвом исследовании создают новые точки зрения и дают художественному мастерству возможность снова создавать естественные произведения искусства как «само собой разумеющиеся» сопутствующие явления исполнения цели.
Куда приведет такое развитие, какие новые формы жизни и строительные формы могут появиться, и сохранятся ли вообще наши понятия стиля, предсказать невозможно. Кто именно сможет перед судом потомков связать слово «архитектор» со словом «художник», кажется, в настоящее время, может быть решено меньше, чем когда-либо.
Что, собственно, до сих пор означало слово «признанный» архитектор? Это значило, что человек благодаря своему успеху в привлечении и стилистическом влиянии значительных строительных подрядов вызвал интерес нескольких фактических или также только мнимых знатоков, которые из-за своей профессии ищут материал для своей литературной потребности в критике и распространяют свое мнение в своих сочинениях и изображениях. Во всяком случае, часто достаточно было стать известным благодаря достойным упоминания работам, причем страсть к сенсации и стремление к оригинальности играли роковую роль.
Идеальный архитектор, который отказывается от погони за эффектом и выполняет настоящие потребности своих заказчиков естественным с художественной точки зрения способом, рискует тем, что пишущая критика не заметит его как неинтересного.
Такое общественное мнение не имеет ничего общего с настоящей критикой воли к действию большой массы народа. Можно, пожалуй, сказать, что, вероятно, в случае любого художественного произведения – все равно какого жанра – всегда только отдельный знаток может быть авторитетным, и его оценка может считаться действенной в плане обучения, и что критические оценки большой массы с предпочтением сентиментального кича оказывались неправильно воздействующими. Однако важно выдержать испытание и перед лицом знатока, и одновременно перед массой, и тем самым обозначить цель, которую каждый настоящий художник ощущает в себе. Для архитектора это гораздо тяжелее, чем для писателя, композитора, художника и т.д., так как он только с относительно незначительным числом произведений предстает перед форумом общественного внимания. Он знает только немногих заказчиков, критика которых, кроме того, редко надежна, и которые поэтому в большинстве случаев скорее поддаются искусным приемам чего-то вроде техники продажи идей, чем настоящему внутреннему восторгу.